李躍鳴：讓“工筆畫(huà)”從傳統(tǒng)走向當(dāng)代

王小靜

“點(diǎn)彩山川映明月，筆描花鳥(niǎo)散香芬。”8月2日，“清風(fēng)霽月——國(guó)畫(huà)十人小品展”在太原市文化館展出，記者在館內(nèi)見(jiàn)到了此次參展畫(huà)家李躍鳴，現(xiàn)任山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山西省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、太原市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席的他，最擅長(zhǎng)工筆畫(huà)。畫(huà)上，他用細(xì)致入微的線(xiàn)條和清晰純粹的色彩，以智慧、溫度和力量，為觀(guān)者呈現(xiàn)奇妙的生命力，讓人感受到中國(guó)文化的厚重和精髓。

“國(guó)畫(huà)按照繪畫(huà)手法分為工筆畫(huà)、寫(xiě)意畫(huà)兩大類(lèi)。工筆畫(huà)，是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式，連人物的頭發(fā)、雀鳥(niǎo)的羽毛也要畫(huà)出，非常地詳細(xì)精準(zhǔn)。寫(xiě)意畫(huà)，是用簡(jiǎn)練的筆法描繪景物，主張神似。例如大名鼎鼎的‘清明上河圖就是工筆畫(huà)。”李躍鳴給記者講道。

李躍鳴善畫(huà)魚(yú)，每條魚(yú)都有自己的靈魂，其筆下的“魚(yú)化龍”更是意境深遠(yuǎn)。鮮活而惟妙惟肖的鯉魚(yú)奮力擺尾，拍浪一躍，搖擺之間，將觀(guān)眾的視線(xiàn)推移至周遭，一條巨龍若隱若現(xiàn)，將畫(huà)面定格在魚(yú)躍龍門(mén)化身為龍的瞬間。“子非魚(yú)，安知魚(yú)之樂(lè)”，莊周知不知魚(yú)之樂(lè)今人不得而知，但李躍鳴了解他筆下每一條魚(yú)的“心情”。“我畫(huà)魚(yú)和花鳥(niǎo)的時(shí)候其實(shí)就是在畫(huà)我自己。比如說(shuō)畫(huà)魚(yú)，我就是那條魚(yú)。我要想我是魚(yú)我該怎么游，逆流而上的時(shí)候會(huì)是什么心境；躍龍門(mén)的時(shí)候應(yīng)該有怎樣的姿勢(shì)。所以我現(xiàn)在畫(huà)魚(yú)不再追求魚(yú)像與不像，而是追求魚(yú)的靈動(dòng)性。”

“經(jīng)過(guò)沉淀才能靜下來(lái)。”李躍鳴在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)面前靜下來(lái)了，以一種新的方式傾訴著他的感悟。李躍鳴鐘情于自然，也熱愛(ài)繪畫(huà)，于他而言，繪畫(huà)成了他最享受的一種生活方式，“不愿意說(shuō)的話(huà)、不能說(shuō)的話(huà)我都可以通過(guò)畫(huà)來(lái)表達(dá)”。他筆下的花鳥(niǎo)樹(shù)木等都被賦予了人的特征，有了思想的靈性，傳遞著他的感悟、渴望以及對(duì)生命的敬仰。

畫(huà)如其人，人在畫(huà)中。支撐李躍鳴作品的，除了他對(duì)自然的感悟，還有他對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的不懈追求。

李躍鳴的創(chuàng)作常以小題材做大文章，“以大觀(guān)小”“以小見(jiàn)大”“大題小作”。他對(duì)這一傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，主要表現(xiàn)在思想定位高、境界高、胸懷大，一草一木都與胸中的大主題聯(lián)系著。這絕非主題決定論的以主題套題材或以題材套主題的模式方法，而是他情感深處的契合，自然之生。他筆下的花鳥(niǎo)樹(shù)木等都被人化了，都有了思想靈性，因?yàn)樗沁@些生靈山石的知心朋友。他深入生活就是用心與朋友親密交流對(duì)話(huà)，至情至愛(ài)，縈繞于胸，感悟所得，即成構(gòu)思，作品的意境便在花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的形象狀態(tài)和環(huán)境氛圍里鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。

李躍鳴每個(gè)時(shí)期都有他的力作出現(xiàn)，而其表現(xiàn)手法豐富多樣，在學(xué)與立的過(guò)程中不斷探索總結(jié)。他善于在各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)中吸取營(yíng)養(yǎng)，巧妙地融入他的創(chuàng)作中，他對(duì)三大構(gòu)成都做過(guò)實(shí)質(zhì)性的實(shí)踐，體悟博深，對(duì)外來(lái)繪畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)都有自己的取舍和分析。“《歸》創(chuàng)作于1997年，是典型的意象構(gòu)成作品，雖然用的都是具象素材和寫(xiě)實(shí)手法，但通過(guò)對(duì)色彩的分布渲染，形成了互補(bǔ)統(tǒng)一、渾然一體的美妙意境，充分體現(xiàn)作品的主題性。《圣潔》《遠(yuǎn)山的呼喚》《融》……都屬這類(lèi)意象圖境。《輝》則是意象中用巖畫(huà)風(fēng)格或攝影風(fēng)格相結(jié)合營(yíng)造的詩(shī)般畫(huà)面。”李躍鳴滔滔不絕道。

中國(guó)工筆畫(huà)歷史悠久，是中國(guó)畫(huà)壇一顆璀璨的明珠，也是當(dāng)今社會(huì)中最具有時(shí)代感和表現(xiàn)力的畫(huà)種，在世界藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟。正是因?yàn)橄窭钴S鳴這樣的人默默無(wú)聞傳承，使工筆畫(huà)從傳統(tǒng)走向當(dāng)代社會(huì)，出現(xiàn)了前所未有的新繁榮。