唐墓壁畫的守護者
——記陜西歷史博物館文保專家張群喜

本刊記者/李瑜

文物保護是一項復雜而又艱巨的工程，文保工作者們幾十年如一日埋頭深耕，讓承載中華文化基因和密碼的地下寶藏沖破歷史塵封煥發出熠熠光彩。58 歲的張群喜就是文保隊伍中的一員，他甘于寂寞、甘于平淡，在與文物的對話中小心翼翼地感受遙遠時代微弱的脈搏，以回春妙手，讓歷經千百年滄桑的文物重獲新生。

理科學士進博物館

1986 年7 月，21 歲的張群喜從西北大學物理系激光物理專業畢業，被分配到正在建設中的陜西歷史博物館。物理與考古看似沒有關聯，但在以后的工作中卻顯示出了強大的學科優勢。

作為國家“七五”計劃重點建設項目，陜西歷史博物館建設之初就定位為國家級大型現代化博物館。“現代化體現在什么地方？一個重要方面就是文物保護的科技手段及配置上。”張群喜回憶起同時調入或分配至新館籌建處的不同專業背景的工程師及大學畢業生時由衷感嘆，“上世紀80 年代我國文物科技保護的水平還處于初級階段，從人才選用上可以看出當時的規劃設計思維是很超前的。”

1991 年6 月，陜西歷史博物館建成開館，文物展廳、庫房、文物保護室、修復室、實驗室，門禁、安防、中央控制室等建設指標均代表了當時全國最高水平，也標志著我國博物館事業邁入了新的發展里程。從破土動工到正式開館的5 年時間里，張群喜也從一名大學畢業生成長為了一名文保專業人員。“4000 多平方米的文物保護修復中心實驗室的工藝我都參與了規劃設計——保護修復實驗室完全參照國際標準建設，包括文物前處理部的熏蒸消毒、文物檢測分析、保護處理、文物修復以及物理、化學、生物實驗室等，參照大專院校科研院所配置大型儀器和許多先進設備，我就在這里一直從事文物科技保護工作。”張群喜的文保之路從此開始，如今已走過37 年。

從文物“醫生”到文保專家

文物修復是一項無比細致且相當漫長的工程，文物修復工作者是給予文物第二次生命的“主刀醫生”，必須慎之又慎，容不得半點馬虎。

唐墓壁畫是研究唐代社會生活尤其是貴族生活和精神追求的重要形象資料。陜西歷史博物館珍藏的唐墓壁畫等級之高、數量之大在全國首屈一指：近600 幅精品壁畫，總面積1000 多平方米，其中5 件（組）18 幅為國寶級，69 件（組）82 幅為一級品。

?2005 年，張群喜負責與意大利合作唐墓壁畫保護修復示范項目，圖為和意大利專家一起研究修復唐墓壁畫工作中

?文物修復是一件復雜的工程，一般在保護修復中還開展超景深顯微觀察，光學及光譜成像、X光診斷等多種科技手段調查研究，圖為張群喜利用激光技術對壁畫表面污染物進行清洗

唐墓壁畫又極其脆弱，他們在地下埋藏了一千多年，受到地下水、地震、墓葬坍塌等各種因素影響，出土時基本沒有完整的。存在著坍塌、破損、脫落、酥解等各種病害，如果不及時保護就會化作一堆土渣。博物館開館后，張群喜就將精力投放在館藏壁畫的保護工作之中。

除了學習老一輩文物保護和修復工作者積累的實踐經驗，張群喜開始琢磨如何將物理學學科知識運用到工作當中。從預防性保護，包括庫房、展廳的溫濕度保證、專用燈光設置和降塵處理，重要文物的氮氣保護；到早期科技手段介入，進行超聲波、激光清洗、消毒滅菌，壁畫病害調查與分類、典型病害修復和處理關鍵技術研究；再到利用各種儀器對文物“體檢”等，通過反復研究、學習，不斷把新的技術成果吸收應用于實踐當中，一步一步探索積累。

博物館建成初期曾將唐墓壁畫收藏在壁畫庫中，其中除少數能夠展陳外，還有大量壁畫需要進行修復。然而，壁畫修復是個世界性難題，因為從墓葬揭取到復原，中間的技術環節特別多，且環環相扣；涉及的材料又多種多樣，還要克服長期保存的難題，因而面臨的技術瓶頸非常多。“文保工作者就像文物醫生，也分內科、外科，也要通過各種儀器檢查，找出病因。”張群喜決定先從查病因入手，對館藏唐墓壁畫進行問題歸類。

館藏唐墓壁畫揭取時間跨度為20 世紀50 年代至80 年代，不同時代用到了不同材料和不同的修復方法，并且受到長期保存條件影響，因而表現出的問題就各不相同，將褪色、變色、污染、變形、斷裂、霉變等病害問題及病因調查清楚，為壁畫制作詳細“病歷”，是壁畫保護與修復的第一步。通過開展中日、中意、中法國際合作交流，和國內同行業間學術交流，張群喜帶領團隊按照國際文物保護理念，共同研討壁畫保護分析方案，對具有畫面污染、霉變、支撐體變形失效、顏色褪變等典型病害壁畫所涉及的技術難題逐一攻關，并進行示范性修復，梳理出修復流程，形成了完整的技術體系。最后再根據已形成的技術標準進行人員培訓，開展批量修復。

?唐李壽墓壁畫儀仗出行圖保護修復對比（修復后）

△唐李壽墓壁畫儀仗出行圖保護修復對比（修復前）

?時任意大利駐華大使及夫人參觀中意唐墓壁畫修復項目并與團隊合影

“因為在館藏唐墓壁畫保護修復方面取得了不錯的成績，2007 年，我們承擔了國家財政部支持的館藏壁畫搶救性保護工程項目，通過系統研究、全面總結形成了館藏壁畫保護修復的系統性成果。”張群喜說。不久，中意合作建設的“唐代壁畫珍品館”項目啟動，上展壁畫達97 幅、300 多平方米，保護修復任務相當艱巨。為此，張群喜專門編制了保護修復方案，并組織全科室文保人員經過近4 年的努力，完成了此項任務。2011 年6 月，唐墓壁畫館正式向公眾開放，成為集保管、保護、陳列于一體的全國最好的壁畫展廳。

張群喜還針對館藏壁畫保護修復科研需求，主持編制了壁畫保護實驗室規劃。由他負責編寫的方案也成功申請到館藏壁畫保護修復與材料科學研究國家文物局重點科研基地。

學科背景 大放異彩

以往對唐墓壁畫進行顏料、材料分析時，需要提取一塊樣品才能完成，這讓張群喜十分心疼，為此，他開始琢磨非接觸式分析檢驗方法。“這又回到了我的物理學專業上來，那就是光學成像。”張群喜說，“壁畫是平面的，利用光學原理和照相設備可以將肉眼看不見的信息全部呈現出來。”紫外熒光、紅外線、X 光，太赫茲、紅外熱波、正射光、斜射光，多/高光譜成像技術……通過一整套原位無損分析技術，壁畫的起稿線、顏料層、原料層、支撐層、以往修復痕跡、病害問題等統統被解答出來。

從2000 年到2009 年，張群喜主持的原位無損分析實驗研究取得了一系列豐碩成果，并于2010 年成功舉辦“成像科學與絲綢之路壁畫保護國際學術研討會”。來自英、法、意、德、中、俄等國的60 余位學者齊聚一堂，開展先進光學成像技術壁畫保護應用集中研討，會后，多種先進的非接觸、無損、原位信息分析提取技術開始在全國文物行業廣泛推廣。

得益于科技的不斷發展，文保技術手段越來越先進，然而實物終歸是會消失的，如何讓文物“永存”，是擺在張群喜面前的又一個課題。2005 年左右，張群喜開始進行文物的數字化研究，即對唐墓壁畫進行超高清原真性數字化記錄和存儲。“當時，日本京都大學在此方面的技術比較領先，了解到我們的需求后，他們專門研發了一臺超高清掃描儀，能夠實現色彩、空間、光譜的全部信息的超高清信息采集。”張群喜說，“從館藏壁畫的數字化保存開始，我們的文物數字化工作可以說是走在了前列。”之后，在國家文物局的推動下，館藏壁畫有了更加完備的數字化檔案。現在研究人員坐在電腦前看到的壁畫信息同在顯微鏡下看到的沒有差別，數字化為壁畫研究提供了可靠依據。

三十多年來，憑著物理學科背景，張群喜在館藏文物科學保護與研究工作中勤奮鉆研，深入實踐，取得了一系列豐碩成果，成為館里文保工作學科帶頭人：先后主持或參與國家財政部“瀕危館藏壁畫搶救性保護工程”項目、國家自然科學基金項目、陜西省重點研發項目、中日、中意壁畫保護國際合作項目及省文物局科研課題等10 余項;主持唐墓壁畫珍品館上展壁畫保護修復、文物預防性保護、館藏唐墓壁畫科技保護實驗室規劃、館藏壁畫保護修復研究國家文物局重點科研基地方案、館藏銅鏡、絲織品等文物保護修復、鎮巴蘇區紅軍墨書標語保護修復等項目20 余項;在館藏文物預防性保護、唐墓壁畫科學保護、光學診斷分析、數字化保護與修復技術研究及博物館照明研究等方面共發表相關論文40 余篇，參編專著2 部，獲得國家發明專利5 項、實用新型2 項，參與國家文物局行業標準2 項，團體標準2 項，獲陜西省科學技術二等獎1 項，省教育廳科技一等獎1 項。

“黨的十八大以來，黨中央高度重視文物工作，各級政府對文物工作的支持力度持續加大，我們看到社會各行各業的科研院所都愿意投入到文物保護科研項目中來，這讓我們的科技文保隊伍越來越斷壯大。”張群喜說，“文物呈現的就是古代人們生活的方方面面的內容，現在由方方面面的技術和力量介入來研究、保護、傳承就對了。”（圖片由張群喜本人提供）

△唐韋貴妃墓壁畫備馬圖保護修復對比（修復前）

△唐韋貴妃墓壁畫備馬圖保護修復對比（修復后）