宋茜：通往內心的冒險旅程

徐文瀚

拍攝像一場充滿了詩意的冒險。

車載著宋茜，穿過嶙峋的巖石和地中海的原始自然環境，海岸線轉角，目的地是一座鮮為人知的意大利莊園。通往車道的鐵門打開，宋茜到處看著，眼睛有神，鏡頭跟著她推進莊園深處—花園的雕像，樹林背后平靜開闊的湖面，湖中心白色礫石堆成的島……她的驚訝和快樂像寶石，生動了整個畫面。

這些年，好奇心像嗡嗡轉動的馬達，總是推動宋茜向前。一次又一次地出發，探索一個目的地、一個新角色，解鎖一個新愛好，甚至自己內心隱藏的部分。她從中獲得許多前所未有的快樂。

好奇心隨時生發

距離上次見面已一年有余，宋茜迫不及待分享最近的新生活，細節抖落一地：年前拍完新劇，久違地給自己放了假，在普吉島隨便亂走亂逛，嘗到非常美味的糯米甜點。參加《五十公里桃花塢》的過程有點糾結，實驗類生活社交觀察真人秀的名頭，嚇到了社恐，好在結果不錯，她交到了新朋友，和陌生人“同居”，并沒想的那么恐怖。她說，5年前舊歌《屋頂著火》突然火上熱搜，還是別人轉發給自己才知道的，好奇點開，結果刷《屋頂著火》的變裝秀刷到停不下來，原來我的歌還可以這么玩，有種思路突然被打開的感覺。

采訪還未正式開始，宋茜先講了5分鐘，每件小事到她嘴里都“特別好玩，特別有趣”。化妝師及時遞上唇蜜，我們也隨即問出一個“開腦洞”的問題。

“工作那么忙，想不想搞個AI宋茜代替自己？”

“拍戲、拍照、采訪都由AI機器人幫我做，那我自己干嗎？貼個二維碼負責收錢？每天在家聽到收賬多少多少？我不成了收銀員了么。”這個畫面過于生動，說完，宋茜自己都笑了。“如果反過來吧，我工作，AI宋茜收錢，好像也是有點心理不平衡，還是不行的。”

宋茜對當下的AI人工智能挺著迷—從ChatGPT寫作文，到具身智能機器人未來能否融入社會、進行人類活動—連有些程序員都未必接得上茬的硬核話題，她都了解過，思考過。之所以特別關注，和去年10月的新戲《我們的翻譯官》有關。宋茜在劇中扮演翻譯官，男主角研發出一個智能翻譯軟件，兩個人最初針尖對麥芒的交鋒，就是爭論AI能不能取代真人進行翻譯工作。“劇中的討論僅限于翻譯這個行業，但我就會更深入一點去想，人工智能是否可以代替大腦的工作，甚至取代人類。很多科幻電影都以AI為主題，討論過各種可能性。我相信，技術的革命一定能夠改變人類的未來。”

但宋茜不覺得人工智能會取代人類。假花可以和真花外形一模一樣，但假花沒有生命密碼，無法生長，甚至連枯萎都不能。“AI也是一樣的，它們沒有生命的溫度。”她說，現在進行的采訪，可以由AI記者提問，也可以讓ChatGPT撰寫她的答案，但機器問答，永遠不可能產生人與人面對面聊天時的溫度感。

她相信自己是獨一無二、不可取代的存在。“內心我是拒絕AI宋茜的。如果一定要有這樣的機器人，我希望AI取代我的時候，我已經死了，要不然我會對自己的人生意義產生懷疑。人這輩子就活一把，連這一把你都讓機器人去替你活了，你干嗎呢，是吧？”

發現不平凡背后的平凡

進入演員這個行業之后，宋茜比以前想得深。

十幾年前，她去韓國當練習生，簽約用了半小時，打包行李一天，出發的時候什么都沒想，走就走了。但現在，接一部戲之前，她要想很久。人物是一方面，喜不喜歡角色，能不能共情，職業設定有沒有吸引力，都影響著決定。但更遠一點，她會考慮在這部戲里，演員有沒有機會給觀眾表達些什么，這種表達值不值得看到，作品最后會以怎樣的方式留在觀眾心里。

影視作品是一種群體記憶。這個時代許多的故事與記憶，連同由此留下的情懷，還得由現實題材的影視作品去承擔。這也是為什么宋茜這兩年很大程度地將自己留在現實題材中。她傾向于去演一些屬于當下鮮活的人：《親愛的生命》里的婦產科醫生杜帝、《溫暖的甜蜜的》里的整形科醫生南飛、《我們的翻譯官》中的翻譯林西……“我個人選角色的目標之一，是把這些特殊職業的背景故事表達出來。比方說醫生，觀眾隔著距離去看醫院里發生的故事，會認為醫生這個職業很酷、很厲害，在搶救中像超級英雄一樣展現專業技能。但是，他們日常生活中的辛苦很少被表達出來，因為和那些不平凡的時刻相比，日常太平凡了。所以我告訴自己，我要演出這種東西來，醫生、翻譯官背后默默付出的努力，這些很有意義。越是表演，一次次在故事中過別人的生活，我越是深刻理解到世界上沒有簡單的人生，沒有一個人活著可以不付出努力。”

產生這種想法，最早要追溯到2021年拍攝《親愛的生命》。《親愛的生命》主創來自紀錄片《急診室故事》，編劇從200多個婦產科真實事件中精選了十幾個寫進戲里，除了妊娠高血壓、巨大兒這樣身體上的危急病例，還有來自家庭和職場加諸于母親身上的隱形壓力：“所有人對待女性生孩子這件事前后的不同態度”。宋茜一邊讀劇本，一邊感覺自己心都被揪起來。她覺得，很多看似普通的小事，和醫生、孕婦的生活息息相關的事，需要被講出來，改變大家理解她們的方式。

“其實現代女性，很多人會說，自己單身生活也挺好的，我在演過這部電視劇以后，會抱有更開闊的想法。《親愛的生命》告訴大家，生孩子的過程如此復雜，女性愿意成為母親，往往得有非常大的責任心和愛。我們應該給媽媽們更多支持、關心和愛護，她們值得被保護。當然，劇里面還有些醫學知識，關于產前的檢查和保護，也值得科普出來給每一位女性。”

再往后，宋茜發現自己演戲的方式，也隨著思考有了很大的變化。

“我沒學過表演，剛開始回國拍戲的時候，連最基礎的東西都不會。我所能做的就是努力地細讀劇本，提前幾天背詞，然后找方法去設計一下這里怎么做，那里怎么做。”最開始幾部戲的經歷，就像走迷宮，前進的路沒有方向，只好拿腳一步一步踩，能走的路走一走，撞到墻了再回來。她說，“ 最開始，是宋茜在演一個角色。”

后來，戲拍多了，路走多了，宋茜發現，更有效的探索方式不是往前走，而是往里走，向內心去尋找路徑。“當我真正進入角色，走到角色的心里，成為角色的一部分，我才能夠看見關于角色全部的生活。”

這種變化，不是靈光一現的產物，而是不斷演進的結果。演戲之后，宋茜養成了一個雷打不動的習慣，播出時一定要回看自己的作品。不是在路上用手機看，而是認真坐在屏幕前，當做功課一樣地看。“回看自己的劇，是很重要的一部分，你能看到片場看不到的東西，導演怎么處理鏡頭意圖，剪輯怎么做節奏，當然最重要的，還是我自己的表演能不能立住人物。我傾向于體驗，我需要這些真實的反饋，幫自己找到表演的路。”

社恐變社牛

搭檔黃軒形容宋茜，“很打開，很明亮，很大氣，一點也不扭捏”，像個山東姑娘應有的樣子。宋茜卻覺得，打開自己不是一個容易的過程。她花了好些年才在表演上摸索到了打開的道路，生活中，這一步才剛邁出去。

“性格上，我很內向，是個不折不扣的社恐。”回國后有一段時間，宋茜很怕參加活動，因為同年齡的女藝人，都已經有了代表作，大家彼此熟悉，在活動上彼此有話可聊。她一個也不認識，也不知道跟誰說話。遇到這種時候，宋茜總是自動躲進角落不說話，保持安靜，讓自己的存在感降低再降低。“現在也依然是這樣。一個人生活久了，心態上就會覺得一個人的時候是最舒服、最愜意、可以隨心所欲的。”

今年參加綜藝《五十公里桃花塢》，在她自己看來，也是一種“冒險”，對自己內心的冒險。綜藝里有17位嘉賓，一大半人之前沒打過交道，不僅要做任務、聊天，甚至還要在同一個屋檐下生活幾個月。“沒去的時候，心里就一直在打問號”，拍攝前宋茜一直在想，萬一做不成怎么辦，半路打退堂鼓怎么辦，心里七上八下。

后來下定決心去，有兩個原因：一個是遇到李雪琴。兩個人之前在大鵬的《保你平安》同組，但拍戲的時間錯開，到路演中才短暫地認識了彼此。李雪琴得知宋茜要去桃花塢，立刻安慰宋茜說，沒事的，自己是老塢民，到時候能在桃花塢里照顧她。“李雪琴讓我覺得溫暖，親近。我想，有個熟人在那邊，也不是一定不可以挑戰一下自己的禁區。”

第二個，也是決定性的原因，當然是“水瓶座永遠無法預測的好奇心”。宋茜說，自己無法在舒適區一直呆下去，舒服久了，總會突然冒出沖動，跑出圈探索一下未知。《五十公里桃花塢》趕上了這個好奇心冒頭的時期，她告訴自己，試試就試試，大不了失敗了，再退回一個人的舒適區。

事后回頭看，這是一次成功的探險。三個多月里，宋茜不僅和大家相處得很開心，還一起表演了節目、去做行為藝術、放了煙花，像是回到大學宿舍重過了一遍集體生活。“經過這次，我發現自己可能是那種‘社恐社牛型性格，陌生的時候特別安靜，后來和大家變熟了，我話變多了也活潑了，跟很多人都能聊得上來，和湯晶媚、王傳君都成了好朋友。當然，這段時間也和雪琴更熟了，她在節目里給我的就是一種支撐，無法替代的那種。”

出道14年，宋茜經歷過很多次冒險，也演過許多具有冒險精神的女性角色。在她們和自己身上，她感受到一種只屬于人類的原始沖動：人類的大多數嘗試和創造，都來自于這種隨機性很高的沖動。AI無法學習，也不可能具有這種主觀能動性和隨機波動，因為機械的東西只有準確性，沒有意想不到。也正因為這樣，冒險精神才顯得如此彌足珍貴。