新時代滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作啟示錄

仲呈祥

面前擺著一份自2014 年《金牌律師》始至2023年《人生之路》十年50 部滬產(chǎn)電視劇片單，沉甸甸的，佳作迭出，目不暇接。我出生于滬，對上海有著特殊的感情，自然是這些電視劇的忠實(shí)觀眾，同時又是有著半個世紀(jì)從事電視劇研究經(jīng)歷的理論工作者，面對如此實(shí)績，思緒聯(lián)翩，啟示多多，信筆拈來，求教于方家。

一

上海乃中國電視劇創(chuàng)作重鎮(zhèn)之一。自20 世紀(jì)50 年代末，京、滬、穗便是最早創(chuàng)作電視劇這種新興的藝術(shù)樣式的城市。新時期以來，以《渴望》《編輯部的故事》為代表的京派電視劇、以《上海一家人》《蹉跎歲月》為代表的海派電視劇和以《外來妹》《和平年代》為代表的粵派電視劇，加上以《太陽從這里升起》《好人燕居謙》為代表的晉派電視劇、以《秋白之死》《戈公振》為代表的蘇派電視劇……代表了方興未艾的中國電視劇創(chuàng)作的主流。它們以成功的藝術(shù)實(shí)踐雄辯證明：中國特色的電視劇創(chuàng)作，植根于改革開放和中國式現(xiàn)代化的肥土沃壤，是以高揚(yáng)地方的文化優(yōu)勢和審美特色、努力實(shí)現(xiàn)具有獨(dú)特地域意蘊(yùn)的題材資源的最佳配置和創(chuàng)作生產(chǎn)力諸因素的優(yōu)化組合的精品力作，走向全國，鑄就中國電視劇創(chuàng)作的百花齊放的。這便是中國特色社會主義電視劇創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。守正方能創(chuàng)新，而電視劇創(chuàng)作守正的要義之一，便是要以高度的歷史自覺和文化自信，堅(jiān)守住中國電視劇創(chuàng)作的這一經(jīng)過歷史和人民檢驗(yàn)了的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并與時俱進(jìn)地發(fā)揚(yáng)光大。新時代滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作，正是如此。且看從《大浦東》到《破曉東方》，從《心居》到《安家》，無論是新中國誕生之初的上海還是新時代的金融變革，還是普通百姓安居樂業(yè)的平凡生活，都具有鮮明的上海特色、濃郁的海派風(fēng)情。這是從上海真實(shí)的歷史和現(xiàn)實(shí)的整體生活出發(fā)的現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合的創(chuàng)作結(jié)出的碩果，而絕非那種用西方理論去剪裁中國人審美的所謂的“類型化創(chuàng)新”與“類型化雜糅”的產(chǎn)物。這一啟示，殊為寶貴。

《天才基本法》

二

新時代滬產(chǎn)電視劇給我們的又一重要啟示，是作為覆蓋面廣、影響力大、滲透性強(qiáng)的電視劇創(chuàng)作，務(wù)必要自覺把為時代畫像、立傳、明德作為神圣使命，為中國式現(xiàn)代化鼓與呼，豐富人民的精神世界，增強(qiáng)人民的精神力量。在這張長長的片單中，我們看到了為中華民族偉大復(fù)興中人民精神奮進(jìn)史進(jìn)行故事化、審美化表現(xiàn)的《大江大河》，看到了為抗疫拼搏譜寫民族精神畫卷的《在一起》，看到了為民族的脊梁樹碑立傳的《功勛》，看到了反映從新時期到新時代上海巨變的《大浦東》，看到了生動記錄中國共產(chǎn)黨偉大歷程的《光榮與夢想》……歷史性變革與歷史性成就，偉大的時代與偉大的人民，都藝術(shù)化地審美呈現(xiàn)于熒屏，觀眾從中汲取思想營養(yǎng)與精神能量。這正是藝術(shù)的真正魅力！尤為可貴的是，這批電視劇十分注重在審美化上精雕細(xì)琢，下足功夫。《功勛》為八位英模立傳，就各具獨(dú)立的藝術(shù)特色，又強(qiáng)強(qiáng)集合起來，美學(xué)異彩紛呈，為在市場經(jīng)濟(jì)條件下日趨萎縮的中篇電視劇創(chuàng)作別開了生面。

《編輯部的故事》

三

新時代滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作給我們的另一重要啟示，是必須堅(jiān)持以人民為中心。這50 部作品中，以普通百姓為主角的、即為平民譜寫精神嬗變史的且具有較高思想品位、文化意蘊(yùn)、美學(xué)格調(diào)的，就有《小別離》《小舍得》《三十而已》《老酒館》《心居》《平凡的世界》《人生之路》等多部。這批作品注重導(dǎo)演手法、注重表演技巧、注重細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、注重強(qiáng)化吸引力和感染力，更注重精神價值導(dǎo)向，很值得稱道。

四

新時代滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作在題材選擇上真正實(shí)現(xiàn)了視野開闊，百花齊放。從歷史到當(dāng)代，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到文學(xué)名著，盡收眼底，努力做到魯迅先生當(dāng)年倡導(dǎo)的“選材要嚴(yán)，開掘要深”。請看，最前衛(wèi)的科幻小說《三體》被相中搬上了熒屏，采自流行的網(wǎng)絡(luò)小說的《花千骨》《楚喬傳》一部比一部更理想地完成了對文學(xué)思維到視聽思維的成功轉(zhuǎn)換。這里，更深沉的創(chuàng)作思維在選材上的變革，是用一種全面把握、兼容整合、辯證取舍的和諧思維，取代了那種過去曾長期制約和影響我們的簡單化的二元對立、是此非彼、不好就壞的單向思維。這一啟示，對于全面貫徹好黨的文藝方針、開創(chuàng)百花齊放的繁榮局面，至關(guān)緊要。

五

末了，我還要說到新時代滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作給我們的另一條寶貴啟示，那就是要充分重視對文學(xué)名著的改編。

在50 部作品中，對路遙的文學(xué)名著《平凡的世界》和《人生》的改編，提供了從小說到電視劇改編的新鮮經(jīng)驗(yàn)。這里，《平凡的世界》是忠實(shí)于對原著精神價值取向和基本人物形象和關(guān)系、故事主要事件和時空的一種成功改編；《人生之路》是根據(jù)小說《人生》部分情節(jié)改編，拓展了時空，時間向后延伸，空間由陜北擴(kuò)展到上海。有評論是前非后，不贊成后一種改編，以為并未“忠實(shí)于原著”。竊以為這兩種改編都應(yīng)充分肯定，都為電視劇改編文學(xué)名著提供了新鮮的成功經(jīng)驗(yàn)。這兩種改編，有一個共同之點(diǎn)，便是都忠實(shí)于對原著的精神價值、人物形象的正確理解和把握，都沒有悖離原著的題旨、走向和基本風(fēng)格。所不同的，是前者并未拓展原著的時空，而后者站在今天的時代高度，把中國式現(xiàn)代化必經(jīng)的“城市化”作為審美表現(xiàn)的對象盡收眼底，于是符合生活邏輯和人物思想行為邏輯地延展了時空，從而令原著沒有畫上句號的“人生之路”得到了進(jìn)一步的藝術(shù)展現(xiàn)。這有何不好呢？其實(shí)，匈牙利著名電影美學(xué)家布魯斯東在其名著《從小說到電影》中就說過這樣的意思：有的改編者總是跪在小說家膝前當(dāng)小說家忠實(shí)的翻譯者，而真正意義上的改編是一種站在小說家肩上的再創(chuàng)造，他們把小說用文學(xué)語言搭建的文學(xué)之山吃掉、消化掉，留下一堆未經(jīng)加工卻閃爍著小說藝術(shù)精靈火光的創(chuàng)作元素，然后按照視聽語言的規(guī)律用這些元素重塑一座電影的藝術(shù)之山。電影如是，電視劇亦如是。謝晉對魯彥周的小說《天云山傳奇》的改編、據(jù)張賢亮的小說改編的《牧馬人》以及對小說《芙蓉鎮(zhèn)》的改編，不都是如此嗎？謝晉就是一位擅長站在小說家肩上進(jìn)行改編的再創(chuàng)造的電影大家。今天，我們對《人生之路》的改編的再創(chuàng)造，也應(yīng)作如是觀。《平凡的世界》和《人生之路》的改編經(jīng)驗(yàn)再次啟示我們：電視劇創(chuàng)作要敬畏文學(xué)名著，善于汲取文學(xué)營養(yǎng)。