體育賽事攝影之“造”創(chuàng)造，滿足更多的可能

廖宇杰

2016年8月18日，牙買加選手博爾特在2016年里約奧運(yùn)會(huì)田徑男子200米決賽中以19秒78的成績(jī)奪冠。新華社/ 歐新

“上棟下宇，以蔽風(fēng)雨”——《淮南子》

相信參加過(guò)體育賽事攝影報(bào)道的人們都會(huì)有這樣一種體驗(yàn)，在遇到一些辦賽經(jīng)驗(yàn)不足、媒體運(yùn)行人員專業(yè)度不高的賽事時(shí)，賽事主辦方往往沒(méi)能為大家提供合適的攝影位置，同時(shí)在場(chǎng)館區(qū)域管理上陷入混亂，以至于耗費(fèi)我們更多的精力去溝通，而非專心地工作，采訪拍攝的效果也會(huì)大打折扣。

反之，在采訪奧運(yùn)會(huì)這樣級(jí)別的賽事時(shí)就少有以上令人遺憾的事情發(fā)生。其中的原因就是：所謂體育賽事攝影報(bào)道的另一面——體育賽事攝影運(yùn)行起到了它的作用。攝影運(yùn)行在整個(gè)奧運(yùn)會(huì)運(yùn)行的重要性不容忽視，它服務(wù)于來(lái)自全世界重要媒體機(jī)構(gòu)的攝影師，這些優(yōu)秀的攝影師仿佛來(lái)自世界各地的眼睛，良好的攝影運(yùn)行工作將保障他們的正常工作，使精彩的賽事圖片得到廣泛傳播。

2008年8月17日，牙買加選手弗雷澤（左）在北京奧運(yùn)會(huì)女子100米決賽中奪得金牌。新華社記者 郭大岳 攝

東京奧運(yùn)會(huì)田徑比賽終點(diǎn)攝影平臺(tái)

每一屆奧運(yùn)會(huì)組委會(huì)的組織架構(gòu)通常由競(jìng)賽、注冊(cè)、場(chǎng)館、交通、抵離、住宿、安保、轉(zhuǎn)播、技術(shù)、媒體運(yùn)行等部分組成，攝影運(yùn)行是媒體運(yùn)行工作之中的一個(gè)重要內(nèi)容，其團(tuán)隊(duì)需要由相關(guān)攝影經(jīng)驗(yàn)豐富的人員構(gòu)成，為所有競(jìng)賽場(chǎng)館的攝影設(shè)施和服務(wù)提供規(guī)劃設(shè)計(jì)并負(fù)責(zé)運(yùn)行。攝影位置在整個(gè)攝影運(yùn)行工作中尤為重要，從選位后的圖紙?jiān)O(shè)計(jì)、拍攝測(cè)試、到實(shí)體搭建，被稱為攝影位置的臨時(shí)設(shè)施在場(chǎng)館里一件件被搭造出來(lái)。

田徑比賽是奧運(yùn)會(huì)上最受矚目的項(xiàng)目，而不是之一。賽時(shí)約有600名攝影師有采訪拍攝田徑賽事的需求（數(shù)據(jù)來(lái)源：《國(guó)際奧委會(huì)攝影指南》），位居所有奧運(yùn)賽事平面攝影采訪需求數(shù)量的首位，當(dāng)然也包括冬季奧運(yùn)會(huì)。田徑場(chǎng)館的常規(guī)攝影位置分為終點(diǎn)區(qū)域攝影位置、環(huán)場(chǎng)館地溝區(qū)域攝影位置、看臺(tái)區(qū)域攝影位置，以及內(nèi)場(chǎng)攝影區(qū)域四大組成部分。其中，百米終點(diǎn)是整個(gè)田徑場(chǎng)館這個(gè)空間里最具戲劇性的熱點(diǎn)位置。這里勝負(fù)分明、悲喜同臺(tái)，這里會(huì)見(jiàn)到孤獨(dú)者的一騎絕塵、強(qiáng)者間的伯仲難分，也會(huì)見(jiàn)到對(duì)手間的深情擁抱、惺惺相惜，這里有新星的崛起、老將的離場(chǎng)，一個(gè)個(gè)紀(jì)錄被打破，一幕幕感動(dòng)被傳頌，怒吼興奮的慶祝與悲情寂寞的落幕在同一個(gè)空間交替上演。隨著相機(jī)的快門被不斷按動(dòng)，一張張經(jīng)典的照片凝固了時(shí)間，化為永恒。而這一切的發(fā)生，離不開(kāi)終點(diǎn)攝影平臺(tái)和終點(diǎn)攝影地溝兩個(gè)重要的“角色”的功勞。

田徑比賽的終點(diǎn)攝影平臺(tái)搭建在可正視百米終點(diǎn)的看臺(tái)區(qū)域（倫敦、里約和東京，近三屆夏季奧運(yùn)會(huì)的搭造標(biāo)準(zhǔn)基本相同），依靠場(chǎng)館原有的觀眾看臺(tái)，利用工程腳手架搭建，共有6層，每層按照深1.4米、寬22.5米、高0.45米的標(biāo)準(zhǔn)搭建成一個(gè)獨(dú)立的階梯型高臺(tái)，每個(gè)攝影師的工作空間在寬度上約占0.75米左右。這個(gè)終點(diǎn)攝影平臺(tái)的前面是一個(gè)2-3層的電視轉(zhuǎn)播平臺(tái)，為了確保轉(zhuǎn)播平臺(tái)在工作時(shí)不發(fā)生抖動(dòng)，兩個(gè)平臺(tái)結(jié)構(gòu)分別獨(dú)立搭建，互不影響。佇立在終點(diǎn)攝影平臺(tái)上的任何一個(gè)位置都可以正視跑道，一覽無(wú)余，百米選手從起跑到撞線的全過(guò)程被盡收眼底。

2021年7月31日，參賽選手在東京奧運(yùn)會(huì)女子100米欄預(yù)賽中。新華社記者 賈宇辰 攝

臺(tái)在中國(guó)古代建筑里被解釋為“觀四方而高曰臺(tái)”，亦有“臺(tái)，持也。筑土堅(jiān)高”，從山海經(jīng)里共工之臺(tái)的神仙居所，到人間曾有的章華銅雀；從傳遞信息的烽火臺(tái)，到江南古典園林里的天星熙春。這些建筑的存在，既說(shuō)明了臺(tái)作為古人觀天象、通神明的一種功能性場(chǎng)所到作為建筑基礎(chǔ)的多樣發(fā)展，也體現(xiàn)出人們對(duì)身處空間上層而得到的感官感受和心理滿足的一種追求。田徑場(chǎng)上的終點(diǎn)攝影平臺(tái)也類似一種階梯高臺(tái)建筑，簡(jiǎn)易卻堅(jiān)固，平穩(wěn)而開(kāi)闊。從這里觀察，拍攝視角清晰，畫(huà)面顯得干凈，筆直或彎曲的跑道變成了樂(lè)譜的線條，參賽選手仿佛跳動(dòng)的音符，攝影師跟著賽場(chǎng)節(jié)奏的變化，在底片上譜寫出一首首動(dòng)人的旋律。

在電視轉(zhuǎn)播平臺(tái)的正下方還隱藏著一個(gè)重要的空間，就是終點(diǎn)攝影地溝，這個(gè)地溝通常可以滿足大約20位攝影師進(jìn)行拍攝，由于它屬于特殊攝影位置，僅限于國(guó)際通訊社和重要新聞機(jī)構(gòu)固定使用，在空間允許的情況下也會(huì)滿足其他拍攝者進(jìn)行輪換使用。

2022年北京冬奧會(huì)雪橇雪車場(chǎng)館搭造的終點(diǎn)攝影平臺(tái)。新華社記者 李木子 攝

作為在這個(gè)位置有過(guò)奧運(yùn)會(huì)拍攝經(jīng)驗(yàn)的攝影師，個(gè)人覺(jué)得這個(gè)攝影位置的設(shè)計(jì)非比尋常，站在地溝里的觀察視角稍稍高出地平線的高度，且直視百米跑道，仿佛是在戰(zhàn)壕里去觀察對(duì)面陣地的一舉一動(dòng)。即便在沒(méi)有比賽之時(shí)，眼前是空無(wú)一人的跑道，身處彌漫著塑膠跑道氣味的空氣中，也會(huì)令人產(chǎn)生一種緊張的壓迫感。在終點(diǎn)地溝里通過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭直視百米起點(diǎn)，可以清晰地觀察到選手起跑前緊張的面部肌肉，甚至可以感受到他們的心跳和呼吸，整個(gè)體育場(chǎng)變得安靜，時(shí)間仿佛暫停。隨著選手們奮力起跑，全力奔向終點(diǎn)，一步步靠近拍攝者的位置，面孔在鏡頭里越加清晰，身體在畫(huà)面里膨脹，沖刺，撞線！好像宇宙大爆炸的過(guò)程一樣，他們身上所有的能量在終點(diǎn)線上得以釋放，此時(shí)畫(huà)面的背景恰好是深邃的夜空，選手們仿佛璀璨星辰，一顆顆相繼綻放閃爍，在此起彼伏的快門聲響中定格。

攝影運(yùn)行團(tuán)隊(duì)需要與賽會(huì)的競(jìng)賽、轉(zhuǎn)播、安保、臨建等諸多運(yùn)行領(lǐng)域在賽前籌備和賽時(shí)運(yùn)行中多次溝通協(xié)商，盡可能在奧運(yùn)賽場(chǎng)上建造出供攝影師拍攝的各類工作平臺(tái)、特殊拍攝位置，創(chuàng)造條件去滿足攝影師實(shí)現(xiàn)各種拍攝目標(biāo)的可能。比如奧運(yùn)游泳賽場(chǎng)的攝影平臺(tái)，射箭場(chǎng)地的隱蔽正面拍攝位置，馬拉松、賽艇比賽的特型攝影車，冬奧會(huì)雪橇雪車終點(diǎn)攝影平臺(tái)，等等，也都具備特殊的設(shè)計(jì)考量和專業(yè)用途，最大可能地滿足攝影師的拍攝需求。

自久遠(yuǎn)的“上棟下宇，以蔽風(fēng)雨”中描繪的古代居所，到殿廳堂館、榭舫亭臺(tái)，再到鳥(niǎo)巢、水立方這樣的現(xiàn)代競(jìng)賽場(chǎng)館，營(yíng)造建筑從功能性出發(fā)作為第一位考量，到功能性與藝術(shù)性的結(jié)合，走過(guò)了時(shí)間的漫漫長(zhǎng)途。體育賽事攝影運(yùn)行也有著相似之處，搭造有形的攝影位置，幫助攝影師站上合適的工作平臺(tái)，為攝影師提供良好的觀察視角、打開(kāi)廣闊的視野，在安全的平臺(tái)進(jìn)行拍攝，同時(shí)更像是助力攝影師登上了無(wú)形的思想藝術(shù)階梯，去捕捉賽場(chǎng)上經(jīng)典永恒的瞬間，促使故事性與藝術(shù)性兼?zhèn)涞臄z影作品誕生。這也正是體育賽事攝影運(yùn)行理念里，從建造有形之物到創(chuàng)造無(wú)限可能的本質(zhì)與追求。