主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片的崛起與反思
——以電影《長(zhǎng)津湖》為例

⊙伍志穎［中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)中韓新媒體學(xué)院，武漢 430073］

主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)類電影的成功并非偶然，首先是我國(guó)電影事業(yè)不斷發(fā)展，在劇本選取、資源配備、影片營(yíng)銷以及調(diào)度拍攝等方面都有明顯的進(jìn)步，達(dá)到了新時(shí)期社會(huì)對(duì)電影創(chuàng)作的高要求。其次是社會(huì)對(duì)家國(guó)情懷傳播的重視以及觀眾民族意識(shí)的崛起。《長(zhǎng)津湖》作為近幾年具有代表性的主旋律電影，主要取材于抗美援朝時(shí)期的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役，影片從歷史宏觀的角度出發(fā)，又對(duì)戰(zhàn)斗英雄進(jìn)行微觀刻畫，多條故事線索相結(jié)合進(jìn)行敘述，不斷對(duì)家國(guó)情懷進(jìn)行渲染和塑造，讓觀眾隨著影片的播放自然產(chǎn)生情感上的共鳴。最后，影片全明星的表演陣容，也是吸引觀眾注意、獲得認(rèn)同的有效策略。本文通過(guò)對(duì)《長(zhǎng)津湖》影片的成功進(jìn)行分析，深入挖掘主旋律電影崛起的原因，為未來(lái)該類影片的發(fā)展提供借鑒和參考，促進(jìn)電影事業(yè)的發(fā)展。

一、主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影的興起和發(fā)展

（一）家國(guó)一體，弘揚(yáng)社會(huì)正氣

電影傳播相對(duì)于其他媒介而言下沉范圍更廣，觀眾能夠快速地理解其傳遞的信息。因此，對(duì)于民族情感的認(rèn)同和家國(guó)一體的宣傳，主旋律電影本身就具有先天的優(yōu)勢(shì)。在今天，主旋律電影不僅能夠?qū)v史進(jìn)行再現(xiàn)，還能弘揚(yáng)社會(huì)正氣，對(duì)價(jià)值觀進(jìn)行正確的引導(dǎo)。

（二）不斷突破，彰顯民族文化

近十年來(lái)，主旋律電影作為國(guó)家軟實(shí)力彰顯的主要方式，除了對(duì)傳統(tǒng)影視文化進(jìn)行創(chuàng)新以外，還需要對(duì)國(guó)家歷史文化進(jìn)行新的挖掘。而要推動(dòng)主旋律電影的發(fā)展，就要尋找新的突破點(diǎn)，將意識(shí)形態(tài)與傳統(tǒng)的文化相結(jié)合無(wú)疑是最好的發(fā)展方向，不斷挖掘與現(xiàn)代的主流社會(huì)形態(tài)相關(guān)聯(lián)的歷史題材進(jìn)行創(chuàng)作，從社會(huì)發(fā)展的各個(gè)方向?qū)ふ彝黄瓶冢⒅厝〔牡亩嘣蛯哟涡裕瑢?shí)現(xiàn)主旋律電影的影響力和社會(huì)認(rèn)可。

二、電影《長(zhǎng)津湖》的創(chuàng)作策略

（一）多線融合的敘事結(jié)構(gòu)

敘事是電影創(chuàng)作者看待生活的獨(dú)特方式，是將整個(gè)電影情節(jié)進(jìn)行串聯(lián)的關(guān)鍵。如果沒(méi)有敘事，主旋律電影很難成為一部完整的藝術(shù)作品。電影《長(zhǎng)津湖》通過(guò)國(guó)家、個(gè)人、集體等三重?cái)⑹孪嘟Y(jié)合，將長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役進(jìn)行全景呈現(xiàn)，把愛(ài)國(guó)主義精神展現(xiàn)得淋漓盡致。《長(zhǎng)津湖》基于抗美援朝的時(shí)代背景，描寫了鋼七連在伍千里的帶領(lǐng)下進(jìn)行英勇戰(zhàn)斗的故事。相對(duì)于其他抗美援朝的影片，《長(zhǎng)津湖》采取的是全方位的敘事結(jié)構(gòu)，我們能夠清晰地找到影片的敘事線索：第一是宏觀層面上的政策指揮，表明了援朝的歷史背景以及作戰(zhàn)部署，這一宏大歷史情境的再現(xiàn)揭示了我國(guó)抗美援朝的必要性，為影片的敘事發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。第二是通過(guò)敵方視角進(jìn)行敘事。《長(zhǎng)津湖》中的敵方視角，在尊重歷史的基礎(chǔ)上，對(duì)“轟炸中朝邊境、興南港逃離、狂妄的麥克阿瑟以及謹(jǐn)慎的陸1師師長(zhǎng)史密斯”進(jìn)行了紀(jì)實(shí)性的重現(xiàn)。第三是對(duì)鋼七連以及伍萬(wàn)里等英雄戰(zhàn)士進(jìn)行敘事線索的建構(gòu)，故事中虛構(gòu)了一個(gè)英雄的團(tuán)體，比如：吳京的伍千里、易烊千璽的伍萬(wàn)里以及朱亞文的梅生等角色塑造，都極具個(gè)人英雄主義色彩。電影在敘事過(guò)程中巧妙融入楊根思與敵人同歸于盡、全員匍匐形成“冰雕連”的真實(shí)歷史，進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合的敘事描寫。三線敘事的全方位結(jié)合使影片呈現(xiàn)出恢宏的氣勢(shì)，既符合當(dāng)前社會(huì)的主流形態(tài)，也是對(duì)影片質(zhì)量的保證。

（二）宏觀場(chǎng)景與微觀特寫相結(jié)合

在《長(zhǎng)津湖》的全景敘事中，宏觀的歷史場(chǎng)景與微觀的人物特寫進(jìn)行了有效的結(jié)合，從國(guó)家、個(gè)體、群體三個(gè)維度對(duì)家國(guó)情懷進(jìn)行塑造，書寫出一段震撼人心的民族史詩(shī)，這無(wú)疑將主旋律的電影又推向新的高度。電影通過(guò)宏觀的場(chǎng)景讓觀眾看到戰(zhàn)役的全貌，從戰(zhàn)爭(zhēng)背景到全員總攻，在戰(zhàn)斗中呈現(xiàn)出立體激昂的全過(guò)程。除此之外，影片還對(duì)戰(zhàn)略布局進(jìn)行強(qiáng)化，對(duì)戰(zhàn)術(shù)配合進(jìn)行了細(xì)節(jié)的刻畫。在戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行之前，影片既有規(guī)模宏大的戰(zhàn)前準(zhǔn)備場(chǎng)面，也有對(duì)行軍途中的很多細(xì)節(jié)描繪。比如影片中余從戎曾說(shuō)談子為是“打不死的大英雄”，而后期談子為的犧牲，讓伍萬(wàn)里明白“沒(méi)有打不死的大英雄，只有軍人的榮耀”，前后細(xì)節(jié)的相互呼應(yīng)，也讓觀眾明白了英雄的定義。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，第七穿插連僅剩伍萬(wàn)里一個(gè)人，宋時(shí)輪走近問(wèn)道：“你有什么愿望？”伍萬(wàn)里說(shuō)：“恢復(fù)七連建制。”在伍萬(wàn)里的身上凝結(jié)了多少戰(zhàn)友的使命和盼望，這時(shí)候他不僅僅是他自己，還帶著無(wú)數(shù)戰(zhàn)斗英雄的使命。《長(zhǎng)津湖》在動(dòng)作塑造和炮火場(chǎng)景的渲染上別具一格，對(duì)宏觀場(chǎng)景刺激感、沖擊感的設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，當(dāng)前隨著電影制作的不斷更新，宏觀、微觀視角的情感共鳴滲透在電影的各個(gè)環(huán)節(jié)中，在新時(shí)代的背景下，這已成為主旋律電影的新方向。

（三）注重情懷，引發(fā)共鳴

電影通過(guò)互動(dòng)場(chǎng)景的營(yíng)造，喚醒觀眾的家國(guó)情懷。在互動(dòng)中觀眾可能帶著渴望獲得更多情感能量的想法，在這種需求真正得到滿足時(shí)，很多的正向情感就會(huì)在觀眾心中產(chǎn)生。主旋律影片主要通過(guò)大銀幕的形式，激發(fā)觀眾對(duì)國(guó)家和民族的情感傳播，在《長(zhǎng)津湖》雷公犧牲的這段場(chǎng)景中，不少影迷對(duì)中國(guó)人民志愿軍產(chǎn)生高度的身份認(rèn)同，影片中美國(guó)軍事基地被七連奪取時(shí)，美軍向志愿軍進(jìn)行了精準(zhǔn)的標(biāo)志彈轟炸，雷公帶著標(biāo)志彈進(jìn)行躲避，最終被美軍炸翻在車底，他嘴里不斷喊著“疼死我了”“別把我一個(gè)人留在這”，通過(guò)對(duì)個(gè)體生命的敘事，激發(fā)了觀眾的家國(guó)情懷，這種集體化的認(rèn)同感深入每個(gè)觀眾的內(nèi)心。國(guó)家的主流意識(shí)通過(guò)主旋律的電影進(jìn)行宣揚(yáng)傳播，以宏大的主題為背景，在歷史文化的基礎(chǔ)上愛(ài)國(guó)情感不斷進(jìn)行生長(zhǎng)，這樣不僅能激發(fā)觀眾的家國(guó)情懷，還能將個(gè)人情感外化為群體情感。《長(zhǎng)津湖》將家國(guó)故事與個(gè)人情感進(jìn)行聯(lián)結(jié)，在激發(fā)觀眾情懷的同時(shí)還使群體受眾的情感基礎(chǔ)更為牢靠。影片中展示出人民志愿軍在艱難困苦的條件下，依然展現(xiàn)出堅(jiān)韌不拔的戰(zhàn)斗意志，電影通過(guò)抗美援朝經(jīng)典戰(zhàn)役的展示，讓觀眾對(duì)國(guó)家民族的情感產(chǎn)生共鳴。

（四）明星布局，獲得認(rèn)同

起用大批明星進(jìn)行影片角色的飾演，是很多主流電影保證票房的有效手段。在以往的電影中，明星聚集的影片雖然很容易獲得觀眾的認(rèn)同，但是也會(huì)因?yàn)閭€(gè)別演員的演技不足影響影片整體的口碑，個(gè)人氣質(zhì)和角色需要的不匹配也被觀眾所詬病。或許因?yàn)椤堕L(zhǎng)津湖》特殊的敘事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演在對(duì)演員的選擇上非常講究，對(duì)觀眾比較了解的偉人形象，還是采取穩(wěn)妥的特型演員進(jìn)行飾演，提升了觀眾的好感度。除此之外，為了保證影片的商業(yè)效果，也啟用了一些演技過(guò)硬的明星演員，比如：伍千里的飾演者吳京、伍萬(wàn)里的飾演者易烊千璽以及雷公的飾演者胡軍等，這些角色很多都是虛構(gòu)的，沒(méi)有歷史原型可以參考，再加上演員演技的加持，觀眾也就更容易接受。啟用流量演員飾演英雄人物，主要是能夠激發(fā)觀眾的想象力，通過(guò)明星效應(yīng)產(chǎn)生角色認(rèn)同，讓觀眾沉浸在電影中產(chǎn)生極大的滿足感。在近些年的主旋律電影中，吳京似乎成了一個(gè)標(biāo)志性人物，在《戰(zhàn)狼》系列影片的影響下，他的個(gè)人形象就能自然喚起觀眾對(duì)正義和愛(ài)國(guó)情感的想象，其在《長(zhǎng)津湖》中的表演就給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的觀影安全感和代入感。

三、主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片《長(zhǎng)津湖》成功的原因

（一）觀眾民族意識(shí)的崛起

電影是交互關(guān)系極強(qiáng)的藝術(shù)形式，電影的成功一部分來(lái)自團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作和拍攝，還有一部分來(lái)自時(shí)代環(huán)境和觀眾群體，觀眾是影片傳播的關(guān)鍵，影視的創(chuàng)作和發(fā)展要想獲得口碑效益的雙豐收，還必須抓住觀眾的需求，獲得觀眾的接受和認(rèn)可。因此，主旋律電影能夠獲得成功的原因還在于觀眾民族意識(shí)的崛起和家國(guó)情懷的產(chǎn)生，脫離影視傳播來(lái)看這就是一種群眾文化現(xiàn)象。隨著歷史的褪去、社會(huì)的發(fā)展，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)、政治、軍事、科技都發(fā)生了巨大的變化，呈現(xiàn)出新的面貌，隨著國(guó)家實(shí)力的不斷發(fā)展，國(guó)民的自豪感和自信心在不斷增加，通過(guò)藝術(shù)的形式讓群眾內(nèi)心的家國(guó)情懷得到了合理的宣泄和滿足，這也是近年來(lái)主旋律電影獲得好評(píng)的基礎(chǔ)。從我國(guó)歷史來(lái)看，近代社會(huì)很長(zhǎng)一段時(shí)間都是處于被壓迫的狀態(tài)之下，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的提高，觀眾的歷史責(zé)任感和民族意識(shí)也隨之發(fā)展。主旋律電影的崛起不單單是影視行業(yè)的繁榮，還是社會(huì)歷史發(fā)展下的文化現(xiàn)象，是隨觀眾民族意識(shí)崛起而出現(xiàn)的市場(chǎng)需求。

（二）營(yíng)造互動(dòng)情境，增強(qiáng)情感號(hào)召

就主旋律影片的價(jià)值而言，在影片互動(dòng)情境的創(chuàng)設(shè)和渲染上，它不僅可以促進(jìn)對(duì)民族文化的認(rèn)同，還可以對(duì)民族情感進(jìn)行傳播。影片中的互動(dòng)情感建立是觀眾的共同記憶，也是促進(jìn)文化認(rèn)同的關(guān)鍵，無(wú)論是歷史戰(zhàn)爭(zhēng)的宏觀主題還是紅色故事，這些影片的敘事設(shè)計(jì)都需要以觀眾的文化素養(yǎng)為基礎(chǔ)，這樣才能建立影片與人、人與社會(huì)之間的情感聯(lián)系。觀眾能夠?qū)τ捌瑑?nèi)容進(jìn)行解讀才能實(shí)現(xiàn)真正的情境互動(dòng)，感受到影片強(qiáng)大的情感號(hào)召。在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，30歲以下的年輕人成為影視作品的主力軍。因此，在情境的營(yíng)造和故事的推進(jìn)上我們要進(jìn)行年輕態(tài)的轉(zhuǎn)化，在電影中設(shè)置符合年輕觀眾的趣味文化，這樣才能吸引觀眾的注意力。在這個(gè)前提下，我們可以將宏觀的敘事與年輕一代的日常生活相聯(lián)系，將復(fù)雜的歷史敘事轉(zhuǎn)化為年輕人理解的社會(huì)符號(hào)，重視對(duì)個(gè)體跌宕起伏的命運(yùn)進(jìn)行表現(xiàn)，以小見(jiàn)大進(jìn)行情境塑造，引發(fā)年輕人對(duì)社會(huì)歷史的思考。《長(zhǎng)津湖》將大歷史的描寫落在小人物的身上，采取平凡的敘事對(duì)英雄進(jìn)行刻畫。比如：伍萬(wàn)里初上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)的恐懼和害怕、雷公彌留之際的擔(dān)心以及楊根思獨(dú)自堅(jiān)守陣地的決心等。電影通過(guò)對(duì)這些人物進(jìn)行細(xì)微生動(dòng)的描寫，構(gòu)建小我與歷史英雄的聯(lián)系，拉近了觀眾與英雄人物的距離。基于歷史背景對(duì)角色和場(chǎng)景進(jìn)行深入刻畫，把主題融入碎片化的互動(dòng)情境中，這樣才能有效激發(fā)起觀眾的愛(ài)國(guó)情感。

（三）注重國(guó)家意識(shí)的傳播

《長(zhǎng)津湖》通過(guò)影視藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，對(duì)觀眾進(jìn)行價(jià)值的引導(dǎo)和精神的塑造，產(chǎn)生了積極的社會(huì)影響力。電影在敘事的同時(shí)還展示出志愿軍盡忠職守、永不放棄的優(yōu)秀品質(zhì)和家國(guó)擔(dān)當(dāng)。影片通過(guò)正確的政治立場(chǎng)的表達(dá)，運(yùn)用影視的方式對(duì)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)進(jìn)行貫徹。主旋律影視作品作為國(guó)家意識(shí)傳播的重要載體，推動(dòng)著社會(huì)的發(fā)展和人類的進(jìn)步。

（四）多樣的營(yíng)銷形式

一部影片的優(yōu)秀除了選材內(nèi)容和情節(jié)創(chuàng)作的出色以外，與電影營(yíng)銷的方式也有很大關(guān)系。《長(zhǎng)津湖》抓住國(guó)慶節(jié)假日的特殊檔期，在觀眾愛(ài)國(guó)情感最為濃厚的時(shí)候上映。電影制作方在國(guó)慶節(jié)前一個(gè)月就先行發(fā)布了電影主題曲《最可愛(ài)的人》，通過(guò)老歌新唱的方式引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，然后在各大媒體平臺(tái)進(jìn)行預(yù)告片的投放，通過(guò)特技制作、拍攝花絮等精彩片段的播放，將氣勢(shì)磅礴、槍林彈雨的戰(zhàn)斗場(chǎng)面進(jìn)行不斷的輸出，增加了觀眾對(duì)電影的期待。同時(shí)，電影選擇在蕭山革命烈士陵園、侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館以及中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館等具有歷史意義的地方進(jìn)行點(diǎn)映，也為電影的上映增加了更多的儀式感，提升了觀眾的觀影期待。在上映初期，影片就呈現(xiàn)“口碑好、票房增長(zhǎng)快”的局面，同時(shí)加強(qiáng)在微博、抖音等自媒體平臺(tái)進(jìn)行口碑的大力宣傳，發(fā)起歷史、軍事、教育等多個(gè)話題討論活動(dòng)，通過(guò)在網(wǎng)上對(duì)角色和臺(tái)詞的討論，進(jìn)一步擴(kuò)大影片對(duì)市場(chǎng)的影響力。后期則側(cè)重于引起觀眾家國(guó)情懷的共鳴，不斷延長(zhǎng)電影的放映檔期，在觀眾心中掀起一股愛(ài)國(guó)熱潮，形成長(zhǎng)津湖效應(yīng)，影響更多的人去影院進(jìn)行觀看。可見(jiàn)，在不同階段進(jìn)行合理的營(yíng)銷無(wú)疑是電影取得成功的必要條件。

四、結(jié)語(yǔ)

《長(zhǎng)津湖》是主旋律電影取得成功的標(biāo)準(zhǔn)示范，其憑借絕對(duì)的實(shí)力和成熟的營(yíng)銷登上我國(guó)電影的票房榜首。電影在敘事上采用宏觀決策、微觀戰(zhàn)斗以及敵方對(duì)抗三線并置的穿插方式進(jìn)行有效的電影表達(dá)，在互動(dòng)場(chǎng)景的塑造上結(jié)合宏觀場(chǎng)景與微觀特寫將戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行全景呈現(xiàn)，再配合特殊節(jié)點(diǎn)進(jìn)行上映，有針對(duì)性地對(duì)影片進(jìn)行策劃營(yíng)銷，帶動(dòng)受眾情感的共鳴，推動(dòng)影片票房的不斷攀升。對(duì)于未來(lái)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影的發(fā)展，我們不僅要重視對(duì)內(nèi)容和場(chǎng)景的打造，還要緊跟時(shí)代的步伐進(jìn)行營(yíng)銷方式的合理選擇，這樣才能夠?qū)⒅餍呻娪坝绊懭恕⑺茉烊说淖饔冒l(fā)揮到最大。主旋律電影的成功也是我國(guó)電影事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，這是一種社會(huì)現(xiàn)象，也是一種文化現(xiàn)象，觀眾民族意識(shí)的崛起也成為我們未來(lái)電影創(chuàng)作新的方向。