潘粵明 給自己最合適的

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PSS，全稱Panda Super Super，是2020年由演員潘粵明創作的藝術形象。該形象最初以經典熊貓頭形象為主，也是PSS最具代表性的元素，通過在該元素上的深度加工，衍生出多種造型的熊貓形象。PSS由此出發，已發展為集時尚潮搭、文創產品、當代藝術于一體的藝術潮流品牌。未來PSS也將不斷探索設計美學，傳遞更多令人意猶未盡的藝術作品。

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“歲月你別催，該來的我不推，該還的還，該給的我給。”

2016年，潘粵明坐在空曠的舞臺上，一束頂光直直垂落，覆蓋在他身上，投落一片陰影。眼睛上蒙著一塊紅布，他忘情地唱著，聲音低啞，平穩中帶著暖意。

這是一場舞臺表演，也是一次內心剖白。

無論是平步青云，抑或墜落時刻，他始終平靜，或者說，看起來平靜，但如同歌詞里所描寫的一般，命運來到他面前，他便欣然接受。

那時候唱的歌，現在依舊算數。

潘粵明是在北京西城大柵欄胡同那片兒長起來的，身上自然帶著北京人特有的閑適，發的音是懶的，整個人是放松的，生活好像除了快樂，沒有什么需要考慮的。

做演員這行，像是順其自然，潘粵明從小就對表演產生了興趣并有機會在劇組跑龍套，演一些少年角色，長大后也沒考慮其他的路。高考時，他選了北師大藝術系的影視制作專業，場記、劇務……幕后他都做過，但始終沒有放棄做演員的機會。

1999年，已經25歲的潘粵明依舊有種不被束縛的少年感，這點也被導演看中，出演了他人生中第一部電影《非常夏日》。

憑借這部電影，他拿下了第七屆大學生電影節“最佳新人獎”。第二年和袁泉主演《藍色愛情》，又得到了金雞獎和百花獎最佳男主角的提名。

接踵而至的是《京華煙云》《紅衣坊》《白蛇傳》三部央視大戲，高頻次的刷臉，一時間讓所有人都對這張清秀白凈的小生臉留下深刻的印象。

演員之路一馬平川，實力、國民度、獎項，褒美涌來。不到30歲的潘粵明志得意滿。那個時候，潘粵明不想接戲，就是想停下來歇歇腳。

后來遇到坎兒了，5年間一直接不到好資源。比起順境，人在面對困境時也許更能顯露出其本性。這期間，他在靜靜等待命運的翻盤。

2017年這一年，《白夜追兇》上線大受好評，觀眾的視線穿過劇里精湛的演技投射到現實中，潘粵明終于又在大眾視野中占領一席之地。

“我比較享受放松的狀態吧。第一反應是我畫畫的時候，我會在繪畫的過程里享受到這種放松的快樂。”

當聊到什么是他認為的最完美的快樂時，潘粵明云淡風輕地這樣說道。你很難能從他臉上看到特別大的神色轉變，眉眼永遠溫和垂順，表情永遠淡淡的，不起一絲波瀾。

歲月似乎并未對他進行大刀闊斧的改造，他看起來和剛出道的時候一樣，溫潤謙遜，又和以前有一些不一樣，有一種情緒仿佛都被抽走了的錯覺。

但抽走的情緒并不會消失，而是流入到創作中。潘粵明經常沉浸在畫畫當中，不知不覺就畫到天亮的時刻總是會發生。他是這樣形容的：“高深一點叫遁入空門，庸俗一點就是忘記自己是個人。”他笑起來，又說：“開玩笑的。”

不工作的時候，除去吃喝、休息、陪家人，大部分時間他都在畫畫。

這種習慣養成源自潘粵明小時候打下的基礎，那時被家里人逼著寫毛筆字，到了小學又參加美術組，當時只當做是業余愛好，如今卻成了最喜歡的休息方式。

正如那句“幸運的人一生都被童年治愈”，潘粵明童年留下的習慣總在有意無意地治愈著他。

小時候學過的透視、線條、結構等基礎，和光影藝術息息相關，到了大學學攝影、制作也是相通的，甚至現在用于表達情感、放空自己，至今受益匪淺。

比起演員拍戲需要互相配合的這種群體性藝術，畫畫更加私人化。對于不擅長或者不喜歡用說或表情、動作去表達的人來說，能夠用繪畫來安放自己的情緒也是一個不錯的方式。

把自己經歷過的、體會到的通過自己的理解，將感官上的所見所得用畫筆體現出來，完全是不一樣的成就感，而且每個人都有不一樣的理解方式，出來的效果也會不一樣。

提到畫畫，潘粵明說得最多的詞還是“快樂”“開心”。看到自己進步開心，學到了新技巧也開心，看畫展開心，交到畫家朋友也開心。鏡頭之外，潘粵明對于畫畫抱著學習一輩子的熱忱。

潘粵明很肯定，演戲是他喜歡的事情，也是賴以生存的工作，而美術是生活中熱愛的一個愛好，用以捕捉瞬間的感受，兩者和諧地劃分著潘粵明的時間。

不過，潘粵明中間也有過猶疑。中學后，潘粵明就幾乎沒再動過畫筆，再次提起筆已是2015年，他將抄寫好的心經發給朋友賀歲，接下來，從寫字到畫畫，他一筆一筆拾起童年。

對于潘粵明來說，最快樂的事還是莫過于看著自己一點一點進步，看到自己越來越接近以前望塵莫及的水平，那種快樂是別的事替代不了的。

之前畫水墨、針管筆、淡彩之類的，后來又接觸到丙烯、油畫。隨后去看了很多畫展，接觸到一些畫家朋友，自己也開始動手后，那種觸及一直覺得很遙遠的東西的感覺就足以讓他很開心了。

當時是潘粵明人生最灰暗的時期，但外界也從未聽聞過他的負面消息，也許正是童年形成的強大穩定內核驅動著他繼續前進著。

時至今日，潘粵明的行為軌跡仍舊如同往日，沒有半點動搖，除了演戲就是畫畫、喝茶、寫毛筆字，做這些事情也更自由隨性，并不講究儀式感。比起華而不實的儀式，他更在意表達與進步。

同時，也有點在意畫畫材料的好壞。“我反正就是有一點裝備控，感覺好像用好的顏料、好的筆就可以出好作品。”他坦誠地透露出自己的小心思。

“其實這個是不畫等號的，但是還是會在意，”潘粵明解釋著，“都希望有些好的開始嘛，用稍微講究一點的水彩紙啊，用大家比較推崇的品牌的彩鉛啊。這個都是條件允許的情況下，我就會盡量用好一些的材質。畢竟萬一你畫好了呢？”

因為顏料質量好壞也會影響到持久性、還原度這些的。所以潘粵明雖然自認水平沒到，但是至少對這件事是很在意的。

潘粵明早就體會到材料的重要性了，初中在課堂上用圓珠筆畫過的七龍珠、變形金剛……現在看大部分都面目全非，有的是圓珠筆筆油洇開模糊了，有的則是紙張發黃變脆了。

受到家里的教育，東西要工整成套，潘粵明從小就有收藏的習慣，現在連他幼兒園看的《鐵臂阿童木》一整套都完完整整地收置在家里，雖然不會再看，但兒時的記憶永遠不會丟。

包括在父親的影響下，他從小就喜歡集郵，而且都要成套地集。郵票里的方寸世界，那么點一個8分錢的郵票，就能把一個風景畫在里邊。

“你好比什么蘇州園林啊，萬里長城啊，什么敦煌壁畫啊，除了影印版還有雕刻版，然后顏色的區分，能還原的那種高度。我從小就因為喜歡郵票，在美術方面也吸收了很多的營養。”說到興趣點上，潘粵明話匣子開了。“收藏一套8張的話，你差一張最貴的，你就得念叨一輩子，必須找齊了才行。找齊了，如果7張是新的，有一張是蓋銷的還不行，必須得把那張新的給湊齊了，缺個角也不行。”

說起郵票來潘粵明頭頭是道，“有點強迫癥了，但以前就是一種求全心理，希望能夠攢得特別多。一套工整的還不行，還講究四方聯，得四套連著的。”

和印象中不太一樣的是，除了郵票外，球鞋也是他的收藏愛好，雖然沒有時間穿，也沒怎么提過這件事，但這一直是他的愛好，甚至可以說是骨灰級。

有一些是限量的，朋友捎帶著幫他留一雙，有一些是二手市場淘的，還有一些是去國外參加電影節的時候從市場里收來的。出國時同行的朋友都說，潘粵明行李箱里啥也沒有，除了球鞋。

“很多鞋無論是從工藝，還是意義上為了紀念，或者是把名畫放在上面。配色，還有一些技術點，都是非常講究的。我覺得除了腳上穿，它其實也是一件藝術品。”他說。

潘粵明更多是單純的喜歡，收到后會拿出來試一試，照照鏡子，沒事會當收藏品看一看，只要知道它在那就開心。

畫畫、郵票、球鞋……這些物件妥帖地收納著潘粵明每個瞬間的小情緒，讓他安穩地面對世界，盡情地投入到生活中。

“覺得自己最偉大的成就是什么？”

“我嗎？沒有沒有，想都不敢想，我覺得成就跟我……還偉大？這個跟我關系不大。”他又反問道：“什么算偉大呢？”

在他眼里，他就是一個勤勤懇懇做著本職工作的人。

關于《白夜追兇》的好評如潮，潘粵明并未歸功于自己，“一個工作的累積”這是他對自己表現的評價，“對于我來說只是運氣好，我接了一份好的工作，我不認為它是一個多么偉大的成就。”

“拍戲，做演員，是我吃飯的家伙，”潘粵明解釋道，“其實跟廚師是一樣的，做了一道好菜，這算成就嗎？你可以說是，可它就是生活里的一部分。”

“水到渠成”，這是潘粵明對《白夜追兇》成功的解析。他打比方說：“劇本是菜譜，演員是食材，導演是廚師，綜合幾方面，都合適了就是最珍貴的。順其自然，適者為珍。”

他想的是，自己演了那么多年戲，劇組磨了這么久的劇本。拍完后，又做了那么多的后期工作，剛巧又是在這樣一個時代播出。

互聯網時代每年的格局都在變化著，市場也在變化，時機顯得尤為重要。潘粵明對過去的事也覺得沒什么值得后悔的。“我覺得活到這份兒上了，沒有什么可后悔的了，后悔有什么用呢，出現的東西它就是既定事實。”

“如果說避免不了，好比說想畫、想寫的東西沒有達到要求，這些都沒有什么可太值得后悔的。就堅定地往下走自己認為正確的路就好。”他總結道，聲音平穩有力。

正如2016年他唱著“歲月你別催，走遠的我不追”，最后摘下那塊紅布，一臉釋然。

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