守護敦煌壁畫到底有多難

敦煌壁畫“年老多病”，顏料層會一片片翹起，逐漸變得酥軟，風一吹就會掉落……守護敦煌壁畫到底有多難？請聽敦煌研究院院長蘇伯民為大家講述敦煌壁畫修復和保護的艱難歷程。

最初的保護以簡單維護為主

我先來介紹一下敦煌壁畫保護所走過的艱難歷程。

敦煌莫高窟共有735個洞窟、45000平方米壁畫和2000多尊彩塑，它是絲綢之路上一顆最璀璨耀眼的“明珠”，也是中華優秀傳統文化的杰出代表。但是，自16世紀中葉以來的幾百年間，莫高窟一直處于無人管理的境地，石窟遭受了比較嚴重的自然和人為破壞。直到1944年，敦煌藝術研究所成立，才開始了對莫高窟的保護、修復、研究等各項工作。

1944年的時候，莫高窟是一派非常破敗的景象：洞窟所依托的崖體多處出現裂隙，存在著坍塌的危險；窟前的棧道損毀嚴重，呈現出糟朽的狀態；洞窟敞開，地上散落著壁畫殘片，甚至有許多洞窟被流沙掩埋。

莫高窟處在一個特殊的地理環境中，那里風沙滿天，周圍都是沙漠戈壁。每年春季，風沙會沿著莫高窟的崖壁流泄而下，大量的流沙堆積在洞窟前，久而久之，洞窟就會被掩埋，造成壁畫被磨蝕和損壞。

那個時候，著名畫家常書鴻先生從法國回國，帶了一批人來到莫高窟。當他們看到眼前的景象時非常心痛，因為他們都是藝術家，他們看到沉睡了千年的敦煌壁畫是如此燦爛、如此輝煌，立下了要保護好這份珍貴的文化遺產的決心。

常書鴻先生是敦煌研究院的第一任院長。為了保護洞窟，他率領大家放下手中的畫筆、放下書卷，拿起了鐵鍬，推起了牛車，開始清理洞窟前的積沙。緊接著，他們又一個洞窟一個洞窟地仔細調查，為洞窟編號，了解每一個洞窟的現狀，開展對洞窟的分類登記。白天，他們因陋就簡，忙著清理積沙；晚上，就在油燈下查閱史籍，研究壁畫的內容。他們在敦煌研究院的工作，就是這樣日復一日度過的。

莫高窟的開鑿建造史歷經1000多年，精美的壁畫之所以能夠保存到今天，是因為古代的畫匠們在繪畫時選用了能夠長久保存的天然礦物顏料。但是，歷經歲月和風沙的侵蝕，常書鴻先生看到的敦煌壁畫面臨著很多問題。比如，有些壁畫瀕臨大面積的脫落，這是壁畫面臨的一個最大的危險，因為一旦脫落，壁畫就蕩然無存；還有一些壁畫的顏料層表面有起翹、被水漬和泥沙污染、被昆蟲或其他微生物破壞的現象；甚至有一些壁畫的顏料層逐漸變得酥軟，風一吹就會掉落。當看到這些問題時，他們心急如焚，于是就想了一些辦法加固壁畫的顏料層，比如用泥加固即將脫落的壁畫邊緣，希望壁畫能得到更加長久的保存。

莫高窟有了“壁畫醫生”

1957年，敦煌壁畫的保護得到了中央的高度重視。文化部邀請捷克斯洛伐克有著30多年壁畫修復經驗的文物保護專家約瑟夫·格拉爾先生來到莫高窟進行考察和講學。

約瑟夫·格拉爾介紹了國外從事壁畫修復工作的方法和材料，并用他帶來的黏合劑在莫高窟第474窟作了修復壁畫的現場試驗。他使用的方法是用醫用注射針管把黏合劑水溶液注入起甲的壁畫裂隙中，然后用紗布、棉球壓平。這是我們第一次看到這種壁畫修復方法。它就像醫生給病人打針一樣，所以有人形象地把壁畫修復工作人員稱為“壁畫醫生”。

然而，這位捷克專家不愿意把核心技術透露給我們，比如修補壁畫所用的黏合劑的具體成分是什么。于是，捷克專家走了以后，我們就開始從現有的材料中去尋找、去篩選。當時的敦煌研究院還沒有實驗儀器，只能采取蒸、煮等高溫方法篩選材料，最后終于找到了理想的修復材料。就這樣，結合注射修復的方法，敦煌研究院形成了我國第一代壁畫起甲的修復工藝和技術。

在接下來的幾十年里，我們通過這種方法搶救了幾千平方米的瀕臨脫落的壁畫。但是，時隔多年之后，我們發現，一些修復過的壁畫又出現了問題。這是什么原因造成的呢？我們花了很多時間也找不到具體的原因。

改革開放之后，我國的文化遺產保護開始得到世界的關注。1987年，敦煌莫高窟因符合世界文化遺產的全部六條標準，被列入我國第一批《世界文化遺產名錄》。當時，莫高窟的保護也得到了聯合國教科文組織的高度重視。通過聯合國教科文組織的牽線搭橋，當時世界上最著名的文物保護機構——來自美國的蓋蒂保護研究所的工作人員來到敦煌，開始和敦煌研究院的文物保護工作者一起合作，共同研究莫高窟壁畫的修復和保護問題。

首創針對壁畫“癌癥”的修復技術

我們和蓋蒂保護研究所合作的第一階段的工作主要是防治沙害、研究洞窟微環境等。

我們不僅引進了西方的一些文物修復技術和方法，同時也引進了西方的文物保護理念。蓋蒂保護研究所進行壁畫保護的第一步，是對洞窟壁畫的歷史、藝術和科學價值進行全面的認知與評估，這是文物保護最基礎的工作。接下來的第二步，是對壁畫的保存現狀進行詳細的調查和記錄，并對其所處的環境進行監測。他們使用了大量的分析設備，對壁畫的顏料、制作工藝以及現存的問題進行仔細分析。一段時間以后，我們的工作成果得到了業內的廣泛好評。

到了1997年，我們開始對酥堿壁畫這類病害進行針對性的研究。

酥堿壁畫是敦煌石窟壁畫中最嚴重、對壁畫危害最大且最難治理的病害之一，被稱為壁畫“癌癥”。正如我之前說的，以往修復的壁畫過了幾年后，又重新出現了起甲脫落的問題。這是什么原因造成的呢？我們選擇了敦煌第85窟作為國際合作保護修復項目。工作人員在洞窟的每個角落和各個位置都安裝了監測溫度和濕度的設備，來監測洞窟內的溫度和濕度變化，同時通過一些專門的儀器研究酥堿部位的化學成分的變化。經過幾年的研究，我們終于找到了酥堿病害產生的元兇。

原來，在壁畫的顏料層下面有一層繪制壁畫的泥層，叫做地仗層。在地仗層中，經過分析發現含有大量的可溶鹽。顧名思義，可溶鹽就是可溶于水的鹽，包括我們平常吃的食鹽氯化鈉等，這類鹽極容易吸收來自環境中的濕氣。可溶鹽吸收了濕氣后，就會潮解；而當空氣干燥時，失去了水分，它又會重新變成白色的結晶小顆粒。這個結晶和潮解反復發生的過程，就會造成壁畫的酥堿現象，使壁畫的顏料層與地仗層失去粘連，起甲剝離，甚至整個地仗層都變成酥松的泥土全部脫落。

找到了病害的元兇，下一步我們該怎么做呢？就是要把鹽從壁畫的地仗層中脫離出來。大家可以想象一下，如果要把鹽分從泥層或土壤中脫離出來，是一件十分困難的事情，更何況我們面對的是如此珍貴的壁畫。

又經過幾年的研究和大量的實驗，我們終于找到了一種可以把鹽從壁畫中脫離出來的方法，我們稱之為灌漿脫鹽的技術。歷時7年，嘗試了80多種配方，敦煌第85窟終于完成了修復，壁畫“癌癥”最終被根治。

可以說，敦煌第85窟堪稱中國壁畫保護的一個經典案例，同時在中國壁畫保護的歷史上具有里程碑式的意義。新中國成立以來，國家特別重視文物保護工作，但當時對文物保護還缺乏一種全面的整體的科學認識。敦煌第85窟的修復，不僅使我們找到了治理可溶鹽引發的病害的技術方法，同時也確立了一整套壁畫保護的科學程序，從壁畫和洞窟現狀的調查、壁畫價值的評估、環境的監測、材料的分析，一直到保護修復方法的確立。另外，這次國際合作還促成了《中國文物古跡保護準則》的出臺。