卷首語

山河錦繡，七月如歌。本期推出的“輝煌新時代”詩歌專輯，讓你透過日常的親切，感應(yīng)時代的呼吸，讓熱烈升騰或內(nèi)蘊，記錄這潮動之磅礴。

自古而今，鄉(xiāng)愁無盡，一個“歸”字，萬種風(fēng)情。對作家焦淑梅而言，故鄉(xiāng)小院似乎是書寫不盡的時空。在本期刊出的散文《歸去來兮（外一篇）》中，那種以細膩樸實見長的記敘方式，被“夢系列”的抒寫打破，將記憶和情緒調(diào)遣于虛實之間，達成時空流轉(zhuǎn)、意緒穿梭，自由的觀照、活潑的抒發(fā)跳蕩其中。本刊約請趙樹理文學(xué)獎散文獎得主高海平先生對此作品予以品評，體現(xiàn)對本土作家個性化文本的特別關(guān)注，并以此致敬文學(xué)之“鄉(xiāng)愁”。

陳年的短篇小說《沉默》，從家庭關(guān)系展開情緒的層層折皺。父親形象在母親、大哥和“我”之間以截然不同方式呈現(xiàn)，暗示著生活無解之慌亂。父母愛情以父親的背叛而失敗；與父親決裂的大哥，舍棄苦苦攀援而來的婚姻另覓新歡，落入步父親后塵之荒誕；而“我”也無以幸免地落入單親媽媽的行列。這種沉悶強調(diào)著人際之間的緊張與虛幻。敘述者“我”對《狼來了》寓言故事的沉浸與依戀，含蓄著對童話世界破滅的失落與苦悶——“長大的我們謊話連篇”。

李東文中篇小說《海風(fēng)貼墻呼嘯而過》中，馬莉莉、靜云、楊帆在喧囂之外朝夕相處，三個分別承受著家庭、婚姻變故的有緣人，于陶藝作坊內(nèi)見情見性，令小人物的故事透著自在和溫情。小說重點敘述楊帆對婚姻信念的找回與體認。他在父母激情浪漫又相殺相叛的婚姻陰影下迷失，有望借助靜云之七情六欲、俗艷之美“起死回生”。小說寫靜云導(dǎo)演魚水之歡，筆墨跳脫、生動，渾似勝券在握；誰料一時間緣分失落，分道揚鑣似已注定——緊要處，且看何來“上帝之手”。

吳言短篇小說《臨淵行》敘事平實，暗伏機巧。借趙小敏未通世故之懵懂，打破“職場規(guī)則”、叩問“科技靈魂”。馬燕的“汗馬功勞”下藏著黑幕，臨淵而行屢屢得手；趙小敏孤身查賬未防嫌隙，眼看勞而無功、惹火上身。拒人千里的寒光，對峙打開問號之銳利……

米青短篇小說《碎片》質(zhì)地奇崛，從都市樓宇“排泄”處發(fā)現(xiàn)隱秘世界，讓你與喜歡撿垃圾的女主人公元鳳一道，在翻弄別人的生活遺跡時，參與他們的人生，充滿“懸疑”的期待。而對這些故事碎片的沉迷與求證，恰是元鳳對深埋心底“碎片”的暗自翻動……

余濤短篇小說《越冬》筆簡意長，寫出職場失意、重新定義生活的復(fù)雜。“我”從父親身上得到一種復(fù)活的力量，聽從內(nèi)心回到兒時看星星的地方，那只尋而未見的白鸛如詩如夢，正和“我”站在同一片星空下……

李敏短篇小說《止疼》，把一個老生長談的話題寫得委婉曲致。為達成讓小兩口生孩子的愿望，大年三十，蘇世民忍著腰痛巧設(shè)心機……年夜飯情節(jié)的轉(zhuǎn)折，將兩代人之間的牽掛寫出了深度。