探索那片神秘海域　富士影創(chuàng)官水下攝影挑戰(zhàn)

約 1.02 億像素中畫幅傳感器

常用感光度 ISO 100 — ISO 12800

智能高速 AF 對(duì)焦系統(tǒng)

最高電子快門速度1/16000s

4K/30p 視頻

4020 萬像素 APS-C 畫幅背照式傳感器

常用感光度 ISO 125 — ISO 12800

電子快門連拍速度 20 張/秒

最高電子快門速度 1/180000 秒

6.2K/30p 視頻

趙灝欽從大學(xué)時(shí)起就開始接觸攝影。在正式成為水下攝影師之前，他是網(wǎng)絡(luò)游戲公司的產(chǎn)品經(jīng)理，在高壓的工作環(huán)境下，他特別享受一個(gè)人前往小眾旅游地的拍攝之旅。去到越多不同的地方，就越是深刻感受到世界的多樣性。探索、記錄、創(chuàng)作、表達(dá)，逐漸成為拿起相機(jī)的原動(dòng)力。2015年，他開始接觸潛水，2016 年開始帶著相機(jī)下水。從此以后，大部分在水下的時(shí)光都是抱著相機(jī)度過的。

水下攝影的前提是需要具備良好的潛水技術(shù)，不論是水肺潛水還是自由潛水，好的潛水技術(shù)與安全意識(shí)，能明顯提高拍攝質(zhì)量和效率。拍攝時(shí)在水下的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度不小，因此好的身體素質(zhì)必不可少。趙灝欽平時(shí)也會(huì)規(guī)律地健身，針對(duì)心肺功能和耐力進(jìn)行重點(diǎn)鍛煉。

趙灝欽最近前往水下拍攝使用的是富士 GFX100S 和 X-T5 數(shù)碼相機(jī)，他一直沉迷于大海的神秘與沉靜，也一直驚嘆于大海的豐富多彩，希望能通過富士膠片的影像系統(tǒng)，更好地把大海的美麗展現(xiàn)給大家。

水下場(chǎng)景的拍攝中，中畫幅相機(jī)的高畫質(zhì)與高達(dá) 1 億像素的分辨率，更是能將恢弘場(chǎng)景內(nèi)的每一處細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。由于能見度的限制，拍沉船題材不能離得很遠(yuǎn)。所以新出的 GF20-35mm F4R WR 超廣角變焦鏡頭，就成了不二之選。最廣端的等效焦距約為 16mm，可以讓我在更近的距離拍攝氣勢(shì)更加宏大的場(chǎng)景，從而發(fā)揮 1 億像素的優(yōu)勢(shì)，獲得更加清晰的圖像。

還有一類非常特殊的拍攝方法：半水面拍攝。利用 GF20-35mm F4 R WR 鏡頭超廣的視角，配合防水殼超大直徑的鏡頭罩，可以兼顧水上水下的高質(zhì)量畫面，得到非常神奇的視覺效果。

“藍(lán)薊花號(hào)”是著名的二戰(zhàn)時(shí)期的沉船，因?yàn)槌翛]時(shí)船上載有大量的軍事物資，所以在 1992 年也成了紅海最著名的沉船博物館。沉船全長(zhǎng) 126.5 米，最大深度在30 米左右，難度適中，非常適合休閑潛水員探索。而紅海的優(yōu)良能見度，也為攝影師帶來不可多得的優(yōu)勢(shì)。

整個(gè)探索會(huì)有兩天的時(shí)間進(jìn)行，除了沉船比較完整的外殼之外，隨船一起沉沒的各種軍用物資，都是探索過程中的亮點(diǎn)。在兩層的貨倉(cāng)內(nèi)，大到軍用吉普車、蒸汽車頭、摩托車，小到槍支和隨身裝備，都可以看到保留得非常完整。

探索沉船時(shí)，會(huì)感覺時(shí)間在船沉沒的那個(gè)瞬間就被凍結(jié)了，它靜靜地躺在海底，等待我們到來，并講述他的故事。在這個(gè)過程中，人類建造的巨物也逐漸與海洋融為一體，成為眾多海洋生物的家園。

在拍攝時(shí)觀察水下生物，甚至是與自然融為一體，當(dāng)這些神奇生物適應(yīng)了你的存在之后，你會(huì)觀察和拍攝到眾多與眾不同的行為。而通過微距鏡頭展示出那些肉眼無法看清的細(xì)節(jié)之時(shí)，便是拍攝微距最有成就感之時(shí)。

富士 X-T5 的 APS-C 畫幅在微距端天生具有放大倍率的優(yōu)勢(shì)，同時(shí) X-T5 的4020 萬像素可以滿足趙灝欽對(duì)照片畫質(zhì)與像素的需求，特別是在微距攝影當(dāng)中，高像素對(duì)他來說非常重要。

在水下拍攝時(shí)，被攝物的大小都是遇到了才知道，因此拍攝后需要二次裁切的情況時(shí)有發(fā)生。在這種情況下， X-T5 的高像素優(yōu)勢(shì)就顯得尤為重要。

趙灝欽平時(shí)在使用 X-T5 進(jìn)行水下拍攝時(shí)，會(huì)隨身攜帶的鏡頭包括 XF 30mmF2.8 R LM WR Macro、XF 80mm F2.8R LM OIS WR Macro 以及 XF 8-16mmF2.8 R LM WR 這三支鏡頭。

其中 XF 30mm F2.8 R LM WR Macro和 XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro 是兩支非常實(shí)用的微距鏡頭。這兩支不同焦段的微距鏡頭，可以針對(duì)不同大小的海底生物進(jìn)行替換使用，從而得到比較理想的拍攝距離，同時(shí)方便進(jìn)行補(bǔ)光。

在日常的水下拍攝中，趙灝欽經(jīng)常把XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro 用于拍攝一些比較小的目標(biāo)，可以得到很好的拍攝距離。但是如果遇到比較大的目標(biāo)時(shí)，就需要退后到比較遠(yuǎn)的距離。但在水下距離越遠(yuǎn)，進(jìn)行補(bǔ)光控光的難度就越大，拍攝起來會(huì)略顯力不從心。好在后來 XF 30mmF2.8 R LM WR Macro 問世了，很好地彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。

XF 30mm F2.8 R LM WR Macro 這支鏡頭，小巧輕便，并且擁有 1：1 的放大倍率，哪怕是遇到一些較小的目標(biāo)也可以很好地拍攝。這支鏡頭的對(duì)焦速度也很快，即便是在光線昏暗的海底，XF 30mm F2.8 RLM WR Macro 的對(duì)焦表現(xiàn)依然出色。

趙灝欽Leon Zhao

沖繩旅游局合作攝影師 DIWA 水下攝影高級(jí)教練官

光線進(jìn)入水下產(chǎn)生了折射，導(dǎo)致了鏡頭的實(shí)際視角會(huì)發(fā)生變化，陸地常用的焦段在水下并不適用。而海水對(duì)可見光顏色的吸收，也會(huì)導(dǎo)致一切物體都是藍(lán)灰色基調(diào)的。另外，拍攝計(jì)劃受到季節(jié)和天氣海流因素影響，需要在拍攝前做很多的準(zhǔn)備。這些問題曾一度困擾我，但不同環(huán)境對(duì)潛水和攝影技術(shù)的要求，也促使我不斷提高。

對(duì)于弱光環(huán)境，我通常會(huì)采用兩種方案：水下專用閃燈或者視頻燈。如果水體渾濁，就要求我們盡量靠近被攝物，因此這次我特意帶了一支 GF20-35mm F4 RWR 超廣角鏡頭，以便能夠更靠近沉船，拍出更多細(xì)節(jié)。對(duì)焦方面，GFX100S 的對(duì)焦系統(tǒng)在全程拍攝中表現(xiàn)良好，哪怕是在水下 30 米的昏暗環(huán)境中，也能準(zhǔn)確對(duì)焦到我需要的位置。

曾經(jīng)在帕勞突然遇到暴風(fēng)雨，在海面漂了一個(gè)多小時(shí)后才被接上船，人類在大自然面前始終要保持一顆敬畏之心。

小到超微距攝影，大到拍攝鯨魚，都是更好地理解這個(gè)世界的方式。當(dāng)你看到肉眼無法看清的微小生物身上滿滿的細(xì)節(jié)的時(shí)候，當(dāng)你和地球上最大的動(dòng)物相遇，它們友善地和你互動(dòng)玩耍的時(shí)候，真的不得不感嘆，萬物皆有靈。

我覺得除了充分做好拍攝上的計(jì)劃以及攝影器材的準(zhǔn)備之外，必須 120% 地注意安全。天氣、自身的狀態(tài)，都要保證處于穩(wěn)定的狀態(tài)，因?yàn)樵诖蠛＠铮祟愓娴奶煨×恕?/p>

GFX100S 擁有 1 億像素分辨率和16bit 色深，不慢的對(duì)焦速度，可以帶來更豐富的細(xì)節(jié)，過渡更自然的色彩表現(xiàn)。水下世界其實(shí)是非常絢麗多彩的，通過中畫幅系統(tǒng)能更好地將水下世界的美麗展現(xiàn)在觀眾面前。