《開播！情景喜劇2》開啟自我革新

馮剛

日前，正在東方衛(wèi)視播出的情景喜劇IP孵化節(jié)目《開播！情景喜劇》第二季收獲廣泛關注。本季由潘長江、小沈陽、吳昕、許君聰、張大大等帶領不同劇組，推出多部題材、風格迥異的情景喜劇作品。截至9月21日，節(jié)目微博主話題#開播情景喜劇#兩季累計閱讀量24億，討論量364.9萬次。

在保留原有節(jié)目創(chuàng)作邏輯的基礎上，《開播！情景喜劇》第二季圍繞項目創(chuàng)作、賽程賽制及節(jié)目內容等方面進行升級嘗試。春光好傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、本季總制片人蘇雷靜（阿蘇）表示，希望通過本季節(jié)目，讓觀眾感受到喜劇人和綜藝人的創(chuàng)作熱忱，以及他們對行業(yè)的熱愛。

走出攝影棚 升級新賽制

相比首季，《開播！情景喜劇》第二季取消了棚拍舞臺表演部分，代之以實景拍攝的全新形態(tài)。

“這是主創(chuàng)團隊糾結很長時間才做出的、本季最大改變。”阿蘇介紹，首先，經過兩季嘗試，團隊發(fā)現，對于以“真人秀+棚拍+現場表演”為主要結構的喜劇綜藝，觀眾往往需要花費大量時間來了解表演開始前的演員狀態(tài)、創(chuàng)作流程，節(jié)目節(jié)奏相對更慢。其次，團隊認為，“用影視工業(yè)的流程創(chuàng)作喜劇項目”的最佳呈現形式，并非舞臺表演，而是影視劇作品，“大家希望向影視方面做些突破。”

為此，節(jié)目組放棄了情景喜劇創(chuàng)作的“三面布景”式舞臺，各組作品均為實景拍攝，完成剪輯后的成片以劇集形式呈現在觀眾面前。觀眾和主創(chuàng)可以直觀看到劇目在電視劇形式下的喜劇呈現效果，更加準確地把控項目孵化后的品質。對于這一改變，阿蘇表示，“從觀眾反饋來看，褒貶不一，各有所好。”

賽制上，本季同樣迎來升級。第一賽段中，參賽各組需要接受現場200位大眾宣傳員投票，由他們決定劇目能否進入“打劇空間”。劇組憑借在打劇空間的表現，為劇目爭取內容團及市場團手中的“開播值”。開播值持續(xù)累積，并對后續(xù)賽段劇目之間的比拼產生影響。

在后續(xù)賽段中，各組獲得開播值的方式會不斷變化，大眾投票評分的方式也將更為細化，例如會出現學生、職場和影視從業(yè)者等不同細分群體的投票。

阿蘇表示，節(jié)目組希望通過多變的賽制調動觀眾積極性，讓節(jié)目充滿懸念和戲劇性；采用更為細分的投票方式則是為了展現不同觀眾的喜好和聲音，為情景喜劇項目創(chuàng)作提供更多元的建議與參考。

題材多元化 故事更精彩

除了參賽劇組使出渾身解數爭奪觀眾投票帶來的看點，本季不同風格、題材的情景喜劇也讓觀眾眼前一亮。《超煩家族》以科幻視角探討職場議題，《民國大都會》書寫暖心親情，《雄起吧！蔡安逸》中的川式幽默頗具市井氣息，《長白山神探》以懸疑喜劇演繹當代鄉(xiāng)村生活，《一起養(yǎng)老吧》聚焦另類養(yǎng)老生活……

值得一提的是，這些故事立足現實生活，探討了職場歧視、養(yǎng)老保障、代際與兩性關系等熱門話題。犀利的表達方式和對現實的觀照，引發(fā)觀眾共情。阿蘇介紹，一方面是本季情景劇拍攝環(huán)節(jié)放棄棚拍，劇組無須考慮場景搭建難度，擁有了更為廣闊的選擇余地；另一方面，這是節(jié)目組希望將更多社會議題融入創(chuàng)作的主動選擇。

“團隊希望嘗試首季未出現的，或者市場上缺少的內容。”在阿蘇看來，無論是情景劇，還是國內電視劇，出于商業(yè)方面的考量，一些題材往往難以吸引投資人的目光。“從創(chuàng)作者的角度而言，屏幕上應該有它們的一席之地。”

阿蘇認為，喜劇不僅僅是為追求搞笑而存在的，單純搞笑的內容很容易成為快消品。喜劇內核包含現實要素才能觸及老百姓心中的共鳴點。“相信未來會有越來越多的從業(yè)者發(fā)現并重視這一問題，共同推動此類作品的創(chuàng)作。”

對話總制片人阿蘇：喜劇“逢春”仍需要一個過程

《綜藝報》：綜藝創(chuàng)作有何新趨勢？

阿蘇：從整個綜藝節(jié)目創(chuàng)作領域來說，能夠獲得廣泛關注的全民化綜藝已經越來越少。近年來，國內綜藝受眾群體呈現愈發(fā)明顯的垂類細分趨勢，以某一圈層為目標受眾的精品化綜藝節(jié)目逐漸成為主流。如何明確節(jié)目的受眾群體，更好滿足其收視需求，將成為創(chuàng)作者面臨的挑戰(zhàn)。

《綜藝報》：情景喜劇“勢弱”的原因？

阿蘇：短視頻的興起改變了觀眾的觀看習慣，資方對于投入產出比的要求讓情景喜劇的試錯空間受到擠壓，這些都對情景喜劇的發(fā)展產生了影響。同時，情景喜劇創(chuàng)作是漫長而復雜的過程，從演員到編劇等，需要多環(huán)節(jié)通力配合，創(chuàng)作上的高要求與多種因素的共同作用，為情景喜劇創(chuàng)作帶來難度。

《綜藝報》：如何實現情景喜劇“復興”？

阿蘇：從目前的市場來說，行業(yè)過度市場化帶來的浮躁氛圍已經得到控制，但情景喜劇“逢春”仍需要一個過程。包括演員在內的所有創(chuàng)作者，需要踏實研究劇本，琢磨演技，共同競爭，影視創(chuàng)作才能夠出精品，情景喜劇才能真正迎來復蘇。