紫砂壺造型中的夸張與變形
——作品“大明珠”壺之創(chuàng)作感悟*

洪 軍

(洪軍紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

中國是瓷器之國,同時也是陶器之國,紫砂作為中國眾多陶瓷品類之一,在數(shù)百年的發(fā)展中,逐漸名揚海內(nèi)。紫砂壺作為紫砂陶藝的核心,彰顯了中國自古傳承的工匠精神,其與茶文化之間緊密的關(guān)聯(lián),又賦予了它更多的文化元素。紫砂壺的原料是紫砂泥,紫砂泥有著豐富的色彩,還有易塑的特性,結(jié)合中國悠久的文化,一代代的創(chuàng)作者創(chuàng)造了許許多多經(jīng)典的紫砂壺造型。紫砂壺從外形上又分為光器、花器與筋紋器3大類,作品“大明珠”壺(見圖1)的造型就屬于其中的光器。

圖1 大明珠

這件作品“大明珠”壺有著嬌俏可愛的外表,其獨特的外形輪廓十分討人喜愛,整個茶壺處處可以感受到活靈活現(xiàn)的“圓”,這種“圓”絕非是冰冷的幾何外形,而是一種充滿自然趣味,仿佛能夠活過來一樣的生動的“圓”,創(chuàng)造性的將這種生動,以夸張的變化表現(xiàn)出來,結(jié)合契合的裝飾,讓這件作品構(gòu)建出豐富的文化內(nèi)涵,融合趣味與文化的韻味,構(gòu)成紫砂壺獨特的美。

1 作品“大明珠”壺使用的泥料

隨著紫砂工藝技術(shù)的發(fā)展,紫砂泥料的種類也在逐步細(xì)分,其中又以黃龍山礦區(qū)出產(chǎn)的紫砂泥料品質(zhì)最優(yōu),作品“大明珠”壺就是使用了黃龍山的原礦紫泥來進(jìn)行制作,紫泥雖然是紫砂泥料中最常見的泥料,但根據(jù)撿泥煉泥工藝的不同以及燒制溫度,調(diào)配比例的變化而能表現(xiàn)出完全不同的質(zhì)感,這把壺目數(shù)較高,胎質(zhì)細(xì)膩,色彩呈紫褐色,經(jīng)過超1 100℃的高溫?zé)?質(zhì)感較老,光滑的包漿很好的適配了圓潤的外形。均勻的質(zhì)地,古拙的色彩能夠契合中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)氣質(zhì),這樣的紫砂壺經(jīng)一段時間泡養(yǎng)之后便會如同紫玉一般,瑩潤光彩。

2 作品“大明珠”壺的造型

常見的紫砂壺造型一般以均衡為第一要素,根據(jù)紫砂壺經(jīng)典的壺流、壺把、壺蓋、壺鈕、壺身的分布,重心平穩(wěn),左右對稱的茶壺便是紫砂壺中最常見的構(gòu)形。在決定使用夸張和變形的方法來制作茶壺依然要遵循整體均衡的要點。首先茶壺的重心不能偏移,一把壺除了具有觀賞性,還要具有實用性,并且實用性是觀賞性的前提條件,而在早期簡潔、古樸、流暢的紫砂壺造型在滿足實用性以后會自然而然的具備一定的觀賞性,顯然在經(jīng)過漫長時光檢驗的實用過程中,產(chǎn)生了符合審美習(xí)慣的要素,這種要素決定了無論是夸張還是變形,都能夠使創(chuàng)作的作品處于一個可接受的審美區(qū)間之內(nèi)。

“大明珠”壺的壺身設(shè)計的相對較小,其在視覺比重中,絕大多數(shù)人首先會注意到那一枚碩大的壺鈕,圓形的珠鈕是這把壺標(biāo)志性的特征,在紫砂壺造型塑造中,過去也有過很多帶有珠鈕的茶壺構(gòu)型,但基本都是符合蓋、身比例的實用化構(gòu)形,正好可以用手指提起壺蓋的大小,而在這把壺上,壺鈕明顯超出了實用的大小,其與壺蓋之間的比例也就變得相對夸張。從結(jié)構(gòu)比例的關(guān)系來看,這把壺的壺蓋與身由于采用了截蓋式,融合的相對順暢,彼此之間并不會產(chǎn)生大小比例的失衡感,但加上壺鈕以后,由于圓珠壺鈕使壺蓋的高度變高,立刻就拔高了整個茶壺的重心,這時從視覺上,人們就會習(xí)慣性的講截蓋的蓋面與壺身看做一體,壺鈕則單獨分層,可以說夸張的壺鈕讓造型整體形成了扭曲,這時候就需要其它部位的變形來扭轉(zhuǎn)這種視覺感受,讓這把壺的造型重新歸于平衡。

紫砂壺上形體的夸張和變形是因果的兩個面,“大明珠”壺的整體造型將夸張的壺鈕作為資深形體表現(xiàn)的主題,那么在壺身不變的情況下,想要扭轉(zhuǎn)整體的不平衡,就需要再壺流和壺把上下功夫,對兩者的變形設(shè)計將決定茶壺整體造型的優(yōu)劣。所以我們看到,“大明珠”壺的壺流也進(jìn)行了相應(yīng)的變化,首先流身的造型變的更加豐滿,這是與“大圓珠”想對應(yīng)的做法,通常流、鈕、把本就帶有對應(yīng)關(guān)系,三者在外形上可以說是共進(jìn)退,豐滿以后的壺流在不增加自身長度的情況下,原本的流身曲線就會變的和緩,這種較緩的線條通過暗接法與壺身融合在一起,這本身就形成了壺流與壺身的形體變化;壺把的造型也同樣如此,圓圈壺把原本帶有纖細(xì)流暢的外形表面,筒壺流、壺鈕一樣變粗以后,就會顯得較為笨重,這會增加過多的額外質(zhì)量,破壞整體的重心平衡,所以壺把不能整體性地變粗,而是讓壺把中間上部的某一段變粗,這樣即保留了與壺流、壺鈕外形的一致性,還使外形不至于變得呆板,延續(xù)整體流暢的特性。

3 紫砂壺造型中夸張與變形的關(guān)系

紫砂壺形體所帶來的美感,一方面源自于歷史文化的傳承,另一方面就是視覺反饋所來帶協(xié)調(diào)與平衡。在紫砂光器造型制作中,由于并不需要考慮紫砂花器外表復(fù)雜的輪廓變化,所以這種視覺上的平衡就顯得簡單而直接,在習(xí)慣了常見的紫砂壺造型以后,適當(dāng)?shù)目鋸埡妥冃文軌蜃屧竞唵蔚男误w變得新奇而有趣味,這樣的感受是支撐紫砂壺造型夸張與變形的基礎(chǔ)。所以選擇夸張的程度很重要,過渡的夸張很可能讓作品的造型失衡,同樣后續(xù)的變形也就會顯得分崩離析,非但不會產(chǎn)生趣味,還破壞了傳統(tǒng)紫砂壺歷來保持的形體平衡。從外形塑造的角度來分析,紫砂壺需要遵循中國傳統(tǒng)藝術(shù)塑造的審美傳統(tǒng),這種傳統(tǒng)決定了紫砂壺造型不應(yīng)也不能出現(xiàn)顛覆性的夸張變形,夸張和變形技巧的運用應(yīng)當(dāng)在紫砂壺經(jīng)典結(jié)構(gòu)的框架中進(jìn)行,然后再這個框架中進(jìn)行形體的再平衡,這就是紫砂壺造型夸張與變形在創(chuàng)作中的意義。

4 結(jié)語

紫砂光器在外形塑造中帶有一種純粹,這可以被視為紫砂壺的傳統(tǒng),也可以從美術(shù)的角度進(jìn)行解釋。創(chuàng)造新的造型不是去破壞這種純粹,而是在過去純粹的基礎(chǔ)上,更進(jìn)一步的表現(xiàn)紫砂的工藝,紫砂的內(nèi)涵,讓人能夠通過作品感受到智慧的凝聚,感受到那股悠久歷史和文化傳承所帶來的厚重魅力。文化是紫砂壺藝創(chuàng)作最重要的落腳點,基于文化的創(chuàng)作更能讓人拋開單一的形體變化,透過外在進(jìn)入本質(zhì),展現(xiàn)趣味性或藝術(shù)性的形體表達(dá),并最終展現(xiàn)出基于中國文化的獨特的魅力與價值。