青山綠水，難掩皇家傷心事

一 墨

李昭道（675—758），甘肅天水人，字希俊，是唐代著名畫家，大畫家李思訓之子。李思訓被人們尊稱為“大李將軍”。而后人尊稱李昭道為“小李將軍”，是出于對李昭道繪畫藝術的肯定，也是后人對李氏丹青門第的敬慕。

李昭道在山水畫的發展過程中有重要的歷史貢獻。中國山水畫的變化，最初由吳道子開始，最后由李昭道完成。山水畫成熟的過程，就是李思訓、李昭道對山水畫改造變化的過程。

《明皇幸蜀圖》描繪了安史之亂爆發后，唐玄宗李隆基從長安逃往四川成都，在嘉陵山水中行進的情景。李昭道很可能追隨唐玄宗一起逃亡，遂將這一重大歷史事件用畫筆生動地記錄下來。此幅畫采用全景式構圖，以山水為主，在濃濃春意的籠罩下，山嶺崇峻，云霧繚繞，棧道臨壑，山徑迂回。一支龐大的帝王隊伍，好像在踏春后休息。畫面右下角的小橋前面，騎在那匹徘徊不進的駿馬上穿著紅色衣服的人正是唐明皇，其余人都是諸王及嬪妃。這些本該成為畫面主體人物，卻被壓縮在偏僻的角落里。究其原因，就在于李昭道這位皇室宗族，想掩蓋、抹殺唐玄宗逃難留下的恥辱。因此，他小心翼翼地將唐明皇一伙人畫在了畫面上一個偏僻的角落。

這幅作品有意掩蓋皇家的狼狽，于是就將人物擠到無關宏旨的地位，創造了不同于前朝的山水。對于山水畫的發展來說，無疑是巨大的推動。相較于展子虔的《游春圖》，李昭道的《明皇幸蜀圖》在使山水畫獨立成科的道路上又邁進了一步。畫面中對山水與人物的透視關系處理得極為準確，對散布于山間的桃樹、松樹、柞樹的描摹也是枝干分明，花葉畢肖，色彩繽紛，對奇峰巨石、棧道溪橋的描寫也都十分逼真，至此，山水畫已基本成熟，山水徹底擺脫了只是陪襯人物的從屬地位，真正成為畫面的主體。無怪乎唐人張彥遠會說山水畫“成于二李”。