從“瘦金體”筆法來細品大觀錢幣

段光喜

宋徽宗以自己獨創的“ 瘦金體”親書錢文，使得崇寧通寶、大觀通寶在浩瀚的宋錢版式中獨樹一幟，分外耀眼。

從宋徽宗一朝錢幣鑄造發展演變的過程看，徽宗鑄幣大致經歷了三個階段：一是早期鑄幣，為舊式錢幣向徽宗錢幣的過渡期。如圣宋元寶、部分崇寧重寶等，形制多為闊緣，緣郭平夷，鑄造不甚精整；二是中期鑄幣，為徽宗鑄幣的頂峰期。鑄造崇寧通寶和大觀通寶，錢文為徽宗親書，在“錢綱驗樣法”的管控下精工鑄造；三是晚期鑄幣，為傳統鑄幣的復興期。

這一時期恢復以小平錢為主的對子錢鑄造，兼鑄折二錢，停鑄當十大錢，以政和、重和以及宣和錢幣為主。

這三個階段構成了完整的徽宗錢幣體系，每個發展階段均有其鮮明特征，弄明白這些問題將有助于我們順利跨進徽宗錢幣的門庭。本文主要討論大觀通寶分類體系的建立與完善。

徽宗鑄幣冰山一角

圖1 崇寧通寶“美制廣穿”與大觀通寶“崇寧式”的形制對比

先從大觀通寶鑄造的歷程說起。大觀元年（110 7年）正月初七，蔡京復相，這是他第二次出任宰相。蔡京上任伊始，便迫不及待地推行當十大錢的貨幣政策，徽宗朝的第二種當十大錢應運而生，這便是大觀通寶當十大錢。大觀元年“三月甲午，御筆：‘比因改元更鑄大觀通寶錢，與崇寧通寶兼行”（《皇宋通鑒長編記事本末》卷一六三·當十錢）。與崇寧錢不同，大觀錢不僅鑄造當十大錢，而且鑄造了小平錢、當二錢和當三錢，以及夾錫鐵錢。《皇宋十朝綱要》卷一七載：“（大觀元年三月）甲寅，止令京畿鑄當十大錢，余路并鑄小平錢。”可見，大觀通寶當十大錢與小平錢幾乎是同時開始鑄造的。大觀三年（1109年）六月，蔡京因其親信胡師文諂奉大臣、妄亂變更之罪名而再次罷相。《皇宋十朝綱要》卷一七載：“ 大觀四年正月癸卯，詔罷改鑄當十錢，止鑄小平錢。”可以說，徽宗當十大錢幾乎是伴隨著蔡京的起落而鑄停的，這恐怕也是中國古代鑄錢史中的奇觀了。

盡管宋代的史料中記載了一些鑄錢監，但僅寥寥數語且語焉不詳，我們無法將繁雜多變的宋錢版式與鑄錢監去一一對應，那么，宋錢最好的歸類方法只能是絢麗多姿的書法特征了。在宋徽宗大觀錢幣不同折值的基礎上，我們以錢文書法特征來剖析大觀錢幣體系，并由此歸類、排序和命名，從而達到徽宗錢幣體系梳理的認知高度。通過實物比對、史料挖掘、鑄造驗證，我們力圖撬開徽宗鑄幣之冰山一角，從而獲取徽宗錢幣鑄造的認知深度。

大觀通寶延續了崇寧通寶的鑄行方法，徽宗御書錢文，形制赤仄烏背，不鑄對子錢，唯折值多種多樣，有別于崇寧錢（圖1）。或許因為鑄造監管更加嚴格，大觀錢所見的版式比崇寧錢要少很多，但這并不會妨礙大觀錢幣體系的多姿多彩。

大觀錢幣體系再梳理

宋徽宗時期的各種鑄幣均有其各自的錢幣版式架構體系，但以往的錢譜在大觀錢的梳理方面或因篇幅、或因體例等原因，似乎顯得不甚清晰。“崇觀”兩種錢幣盡管是不同年號時期的產品，有著方方面面的差異，但它們的鑄造管理辦法應該大致相同，即均在“ 錢綱驗樣法”的嚴格管控下鑄造。大觀通寶大多由當時的中央錢監“崇寧監”頒發母樣，地方諸錢監依樣鑄造。盡管一些地方錢監也有自行開模的行為，但它們只是構成大觀錢幣體系的旁支而已，這與崇寧錢幣的鑄造如出一轍，因此兩者的體系構成也應大致相同。可惜，我們在舊譜中沒有找到構成大觀錢幣體系基本脈絡的正字類，這讓我們百思不解：大觀錢究竟有沒有正字？

大觀小平中常見之舊譜所稱“狹寶寬字”的版式，即外譜所稱“ 折十手”，錢文書法法度謹嚴，鑄造制式精整，其制式正是“崇寧監”鑄幣的特征；而另一個非常多見的舊譜所稱“狹寶狹穿”版式，錢文與“ 折十手”極為近似，且難以分辨，但鑄造工藝水平卻與“折十手”相去甚遠，而其存世量遠遠多于“ 折十手”。這一現象與崇寧通寶中“美制”與正字的關系何其相似，我們有必要拿二者來一作比較。通過對大觀小平銅錢體系的全面比對，我們有理由認為所謂的“折十手”就是大觀小平錢的“美制”，而“ 狹寶狹穿”就是“正字”，二者是構成大觀錢幣體系主干類別“正字類”的基礎版式。同時，我們發現大觀小平“折十手”的錢文特征、形制特征與折十大錢也存在著某種聯系，否則人們就不會稱其為“折十手”了。所以，我們推測鑄造精整的“ 折十手”應為“崇寧監”的鑄幣，而“正字”及其形制變化的所謂亞版，如“闊緣”“細緣”等等應為各地方錢監的依樣鑄幣。諸如“斜通”“小觀”等類別的各種版式則可能是地方錢監自行開模鑄幣的代表，如是大觀錢幣體系也漸漸清晰起來。

我們大著膽子開始著手編撰大觀錢譜，將銅、鐵兩種材質的官鑄行用大觀錢一并予以收錄，并在此基礎上將大觀錢銅、鐵兩套體系進行重新梳理。這是一次大而全的嘗試，在編撰宋錢譜系方面尚屬首次。

錢文書法各具特色

下文將按銅、鐵兩種材質的錢幣分別表述大觀通寶的分類體系。

銅錢體系

大觀通寶銅錢體系由當十錢、當三錢、當二錢和小平錢組成，而版式存世最多者是小平錢，且版式分類顯而易見。當十錢、當三錢雖然版式稀少，但仍可清晰地區分版式分類。按樹狀脈絡梳理大觀錢幣體系，如果以我們推定的“崇寧監”鑄幣之正字“美制”為起點，那么組成大觀錢幣體系樹狀脈絡的主干就是正字類；而其他類別就是樹狀脈絡的分支。

徽宗首鑄新的年號錢，錢文書法多見端莊規矩，布局周正，鑄造精整。只有這樣，方顯新紀年開局之氣象。那么大觀錢中有沒有符合這個特征的版式呢？顯然，我們推定的大觀錢的最早鑄幣“昂通”版式，即“崇寧式”當十錢（也稱“ 舊式當十錢”）基本符合上述特征。同時在不同當值的大觀銅錢中，均能找到類似“崇寧式”錢文書法特征的版式，如標準當十錢的“大字”、當三錢的“正字俯寶”、小平錢的“正字美制”等等，這些版式均為不同當值錢幣的本體（圖2）。

由于現存大觀小平錢版式較多，類別體系清晰，這里我們著重以小平銅錢來闡述分類體系。小平錢的鑄造大抵有中央錢監即“崇寧監”頒樣鑄幣和地方錢監自行開模鑄幣兩種。本譜認定的中央錢監鑄幣或頒樣鑄幣的有：“ 正字類”“ 長字類”“ 俯大類”“小觀類”“ 大字類”“ 纖字類”等等。

我們進一步推定小平錢“正字類”的本體為“正字美制”，此版式極具“瘦金體”錢文之中正規范，且鑄造精整，充分體現出“赤仄烏背，筆劃分明”的工藝特征。而“正字類”中其他版式的錢文幾乎與本體“正字美制”的錢文結字極為近似，但鑄造精度有著明顯的差異，另外還有錢體形制上緣郭比例的變化以及錢文布局的變化，這或許不同程度地體現了地方錢監依“省樣”鑄幣的特色，所謂“雖形稍異而神尤似也”。

“長字類”屬于正字類的衍生，其文字特點甚至保留了比正字類錢文更多的楷書特征，尤其大字橫筆較瘦金體粗壯，豎撇起筆出頭較長，顯得文字整體比例豎向加長，故以長字命名此類別。此類別所列版式均較為少見，鑄造質量不精，文字模與夾錫鐵錢的“長通類”較為相似。

“ 俯大類”是大觀錢小平體系里最常見的一類，根據存世量推算，鑄造量可能占到大觀小平鑄造總量的四分之三，文字的書寫已經較正字體系更接近瘦金體的結構模式，尤其是“ 俯大類”所有版式的大字結構明顯左低右高，而且大字橫筆在結構中軸線明顯左短右長，印襯出大字“俯”的特征尤為突出。

圖2 “崇寧式”當十錢與“美制”小平錢的錢文對比

圖3 “纖字類”大觀小平錢中還發現了一類鑄造精良的標本，明顯大于常見的同版別子錢。

圖4 “纖字類”存在銅、鐵兩種錢幣。

由于鑄造量相對較大，小平錢“俯大類”已經成為大觀小平錢最常見的版式，這個體系里出現了闊緣、厚肉、小樣、大樣、隔輪等亞版鑄造特征的變化，鑄造質量參差不齊，尤其以存世量最大的“俯大降通”表現為最，同版子錢中出現了規格級差達到一毫米以上的大小差別。從“俯大降通”存世量的相對總數占有比例推斷，宋代錢幣鑄造量最大的“江、池、饒、建”四大錢監在鑄造大觀通寶小平時期應該基本上以鑄造此版為主。

“小觀類”是一個文字明顯向著瘦金體細勁特征演化的體系，其文字用筆保留了俯大體系的書寫習慣，如“通”字用部左筆寫作了懸針收尾，而非如正字體系這一筆是寫作大頓筆收尾。且“小觀類”的文字筆畫相較正字類書寫更為勁挺，由于筆劃明顯變細，導致捺筆轉折處更為突出，間架表現出更強烈的瘦金體向心收縮結構特征。由于共性明顯，“小觀類”的三個版式是最早被歸類的體系之一，整個小觀體系的鑄造資料都比較穩定，三個版別文字在整個錢體上的布局以及錢體的外緣內郭寬窄幾乎一致，甚至背部特征都如同模所出。

“ 大字類”因文字寬闊舒展而得名，與“纖字類”同屬于小平版式里最具瘦金體書法美感的兩個類別。“大字類”平均鑄造質量之精美亦冠絕于其他版式，其中“大字昂通”與“大字寬觀”可謂小平版式中的并蒂蓮，為廣大泉友所珍愛。

“纖字類”也是為大家所熟悉的門類，其文字筆劃遒勁有力、結架穩重、出鋒犀利。可以說，至此類，錢文已經進化為標準的書寫型瘦金體，匠氣盡去。大觀通寶錢文中一共包含有兩個捺筆，至“纖字類”版式，這兩個捺筆已經寫成了兩頭尖中間粗的柳葉狀，尤以“纖字退大”和“纖字退大昂寶”兩個版式中體現得淋漓盡致。

“ 纖字”本體中還發現了一類鑄造精良的標本，明顯大于常見的同版別子錢，這類標本直徑可以達到2 5 . 8毫米以上，尤其是厚度可以達到1. 8毫米，從錢體修整程度觀察，這類標本并沒有出現母錢類的單獨精加工特征，但鑄造技術明顯高于一般子錢的鑄造質量，外緣略寬但并不明顯，可以認為這是一批高質量的鑄造批次。本譜所錄“纖字”本體樣錢，其直徑達2 7毫米，是目前發現的大觀小平錢數據的最大記錄，超出“纖字”基礎直徑兩毫米，而且這個數據并不是個別出現的孤例，已有多個樣本驗證了這個批次樣錢的驚人數據，和罕見版式“大寶”一樣具有短期鑄造的遺傳特征（圖3）。

“纖字類”還有一個有趣的現象，即存在銅、鐵兩種錢幣，且錢文書法風格如出一轍（圖4），我們將在鐵錢體系中具體講解銅、鐵版式的對應關系。獨立版式中收錄的珍稀版式“大寶”，不僅版式稀罕，而且鑄造精美，加之辨識度極高，為泉友所珍愛。

小平錢中還有一些類別是由地方錢監自行開模的鑄幣，如“斜通類”“廣草類”以及絕大多數獨立版式等。

“斜通類”錢文書寫是小平體系里最為奇異的，這個類別中出現了較大的鑄造級差，尤其是“斜通小樣”和“斜通狹穿小樣”的平均鑄造規格均突破了小平錢2 4毫米直徑的底限，大觀通寶小平錢各版式平均直徑多在25毫米左右，而“斜通小樣”的直徑是最小級別。“斜通類”的鑄造美感極不穩定，經常出現短筆、流銅、斜開穿的現象，其中“斜通狹穿”較本體系中其他版式相對精整，尤其是這一版式的背郭出現了細微的梯背，以至于背郭四角出現了微小的類“四決”特征。“狹通類”夸張奇異的錢文書法風格，以及極不穩定的鑄造質量，大概均是地方錢監自行開模的突出特征。

“廣草類”是較為常見的一個版別，其文字寬闊，書寫筆劃僵硬；其同模變體“廣草闊大”曾經被認為是安南李朝早期仿鑄的宋錢版式，后來近幾年陸續發現了多枚此版的細緣新品，鑄造資料和精度遠高于安南仿鑄宋錢，完全沒有安南錢幣大闊緣和減筆的特征，屬于舊譜未錄的珍稀版式。

大觀小平錢中還包括了一批特征比較獨立的版式，其中“長通”和“仰通”文字風格偏于“正字類”或者“俯大類”，但書寫結構怪異，都屬于罕見版式；“闊大”屬于不太常見的版式，大多標本資料較大，接近2 6 毫米，但鑄造質量常出現移范漏銅的現象；“小頭通廣穿”屬于罕見的版式，錢文書法距“瘦金體”相差甚遠，只是運筆方式具有“瘦金體”的特征。需特別指出的是，“闊大”與“小頭通廣穿”雖然是兩個文字迥異的獨立版式，但目前所見兩個版別的所有標本均使用白銅鑄造，與大觀錢常用的青銅銅質顏色完全不同，銅質的特殊成為這兩個獨立版式有趣的共性。

圖5 “俯頭通類”的“降通”母錢、子錢的對比

圖6 “纖字”本體與“纖字退大”錢文書法的對比

圖7 鐵錢體系與銅錢體系中的“纖字類”對比

夾錫鐵錢體系

按照《九朝編年綱目備要》卷二六“崇寧二年五月”條載：“夾錫錢始于（崇寧）二年，河東運判洪中孚言：‘二虜以中國錢鐵為兵器，若雜以鉛錫，則脆不可用。請改鑄夾錫當二鐵錢。詔從之。尋又命陜西轉運許天啟鑄夾錫當二及當十大錢。”由此可知夾錫鐵錢最早鑄于河東，隨后陜西也開鑄。而最初行用夾錫鐵錢的地區也是河東與陜西，全國推行夾錫鐵錢則是崇寧四年（11 0 5 年）的事。多種史籍均有記載，且錄《皇宋十朝綱要》卷一六有關內容如下：“（崇寧四年閏二月）甲申，置陜西、河北、京西路、江東、西路十三錢監鑄當二夾錫錢。”大觀元年，隨著蔡京的復相，夾錫鐵錢再次大規模鑄行。

大觀通寶夾錫鐵錢體系大致由當五錢、當二錢和小平錢組成，《長編記事本末·一三六卷·當十錢》清晰記載了當五錢的存在，只是存世罕見。小平錢版式存世稀少難以歸類，但從錢文書體看，大致可分為瘦金體錢文與行書錢文。瘦金體錢文類又可以根據形制特征分為“狹穿”和“廣穿”兩個分類，僅此而已。

大觀年間，夾錫鐵錢主行的依然是當二錢，這也是大觀當二鐵錢版式較多的主要原因。本譜共梳理出14個類別，其中版式較多的類別有“ 正字類”“ 大字類”“小字類”“纖字類”“俯頭通類”“寬頭寶類”等等。

“正字類”依然是組成當二鐵錢體系的主干，其錢文特征與銅錢“正字類”極為神似。“正字類”的版式變化多為字形筆畫的變異，而闊緣、細緣、小樣等形制變化的亞版比較少見。

“大字類”的錢文變化比較小，錢文布局多為隔輪的變化，此類鑄造精整，存世的鐵母也較多見。

“俯頭通類”也是一個鑄造精整的類別，錢文特征突出，而變化多為“大”字的變化（圖5）。

“纖字類”共收錄版式6式，結字舒展，筆畫纖細。在錢文布局變化中，大字變化最為突出，除大字橫畫的長短變化外，大字布局依次漸退。更為有趣的是“纖字”本體與銅錢小平之“纖字”本體的錢文書法特征高度一致，而“纖字退大”與銅錢小平之“纖字退大”的錢文書法風格如出一轍（圖6、7），從而印證了銅錢小平“ 纖字類”的歸類合理性。因此我們有理由認為，部分錢監或鑄錢院不僅鑄造了銅錢，同時也鑄造了夾錫鐵錢。其他類別在這里就不一一贅述了。

還需要指出的是，參與鑄造夾錫鐵錢的錢監，不僅僅只有當時邊疆地區的陜西路、河東路、河北路以及一直以鐵錢鑄行的四川地區。京畿與江南等地的錢監也多有參與。因此，大觀鐵錢版式繁雜也就不足為奇了。