徐悲鴻的家學淵源

錦壺

1933年11月16日，在德國柏林舉辦的“徐悲鴻畫展”正式開幕。此次畫展的一大看點乃是首次在海外展出的一幅徐悲鴻父親的畫作（上圖）。該畫繪有徐氏父子二人的肖像，不但可以由此一觀徐氏少年時代的模樣，更可據此管窺徐氏的家學淵源。當時的上海《時事新報》曾摘譯德國《柏林日報》的相關報道，對此簡短評述：

畫展中第一幅是陳列著徐悲鴻的父親的一張畫，畫他父子二人的像。徐君于此表示他對于父親的孝敬，但這幅畫尚拘守傳統的范圍，兒子的畫是進步多了。

事實上，這幅“徐氏父子圖”是徐悲鴻之父徐達章于1905年繪制的《松陰課子圖》，畫面表現的是徐父在庭院松陰之下，監督幼子研習功課的場景。此畫隨著徐悲鴻個人名望的日益提升，早已在中國國內各種場合——無論是面向公眾的公共場合，還是在當時的國內美術與文藝界——展出過多次了。

1930年4月，上海《良友》雜志推出由徐悲鴻本人撰寫的自傳——《悲鴻自述》，插圖就選用了這幅“徐氏父子圖”，圖注曰：“徐達章先生自畫像，下坐者即悲鴻，時十一歲。”

隨著當時風行寧滬一帶的《良友》雜志之傳播，這幅“徐氏父子圖”在國內公共文化領域里應當是廣為人知的了。三年后，此畫又在德國柏林展出，被德國評論家拈提品評，更可謂蜚聲海內外。至于徐悲鴻父親早年的生平及畫作背景，《悲鴻自述》里這樣憶述：

先君諱達章（清同治己巳生），生有異秉，穆然而敬，溫然而和，觀察精微，會心造物。雖居窮鄉僻壤，又生寒苦之家，獨喜描寫所見，如雞、犬、牛、羊、村、樹、貓、花。尤為好寫人物，自父母、姊妹（先君無兄弟），至于鄰傭、乞丐，皆曲意刻畫，縱其擬仿。時吾宜興有名畫師畢臣周者，先君幼時所雅慕，不謂日后其藝突過之也。先君無所師承，一宗造物。故其所作，鮮convention（俗套）而特多真氣。守宋儒嚴范，取去不茍，性情恬淡，不慕功名，肆忘于山水之間，宴如也。耽詠吟，榜書雄古有力，亦精篆刻，超然自立于諸家以外。

據上述文字，略可知徐悲鴻的父親有著怎樣的藝術天賦與人格修養，這對幼年乃至少年時代的徐悲鴻修身、立志、為人、習畫等諸多方面，勢必產生極為深遠且持續的影響。顯然，在這樣的家學淵源和家風陶冶下，那個《松陰課子圖》中右下角端坐于案前的清俊少年，后來矢志追求藝術理想，終成一代藝術大師，絕非偶然。