裝飾畫的色彩語言表達

李珊

摘 要：在裝飾畫中，有色系和無色系都是構成裝飾畫的重要因素，是依賴于造型和形式存在的。當色彩和造型、形式組織關系達到和諧統一時，裝飾畫的完美視覺效果才能被展現出來。從色彩的基本知識和色彩的心理體驗概念入手，分析有色系與無色系的區別以及它們各自的特點，剖析裝飾畫中的色彩本質，分析色彩的平面化和心理主觀性，展現裝飾畫色彩語言表達方式的多樣性。

關鍵詞：裝飾畫；色彩語言表達；心理體驗

一、裝飾畫的黑與白

裝飾畫可以分為黑白裝飾畫和彩色裝飾畫。黑白裝飾畫在裝飾藝術領域具有舉足輕重的地位。同樣，彩色裝飾畫中的色彩能夠滿足人們的精神需求，人們不僅需要寧靜、單純和淳樸的感受，還需要熱情、浪漫、夸張的感受。

（一）黑白裝飾畫的特點

黑白裝飾畫又被稱為無彩色裝飾畫。無彩色系通常指的是白色、黑色以及由黑、白兩色相調而成的深淺不一的灰色。無彩色又被稱為中性色，其只有明暗關系，而沒有明確的色彩指向性，即只有明度的變化，沒有色相和純度的變化。黑白裝飾畫常常使用只有明度變化的黑白色來表現畫面，明度越低，則越接近黑色的無彩色；明度越高，則越接近白色的無彩色；明度最高和最低的極色是黑色和白色。黑白裝飾畫中的無彩色在畫面中具有減弱對比、協調色彩、穩定畫面等作用，還可以單獨構成畫面。黑白裝飾畫的主題是以黑、白形體的巧妙組合進行表現，畫面多以點、線、面為主體造型要素，以此來表現作者的藝術創造能力和創意，是一種高度概括的藝術方式。

（二）黑白裝飾畫的表現手法

黑白裝飾畫中常見及常用的表現手法為點、線、面的形式，正負形的關系和畫面所產生的黑、白、灰關系的運用，其中的特殊表現為對比關系的和諧以及知白守黑的要求。對于黑白關系的定義，并沒有一個確切的答案，其是個人觀察、理解以及探索的過程和結果，是對黑白分布秩序進行的組合、提煉、整合和概括。在確定裝飾畫的基調時，要突出畫面的視覺中心，通過強烈對比來增強視覺沖擊力。畫面的節奏、層次關系、空間關系同樣是裝飾畫創作中需要關注的地方。由此可見，裝飾畫就是要體現視覺美、裝飾美。

（三）裝飾畫的黑白關系

人們見到的黑白關系通常來源于兩個方面：一是自然界中的黑白關系，其是自然界中本身就存在的，例如熊貓的黑白色塊、斑馬身上的黑白條紋、陽光下的光影等；二是人類根據經驗所進行的主觀的黑白對比關系的總結。而無論是哪一種，最主要的目的是將自然物象復雜的東西單純化。與此同時，從黑白關系著手，便能發現物象純粹的結構和本身的形式美。

黑白裝飾畫的視覺效果同樣來源于兩個方面：一是從古代傳統的裝飾紋樣和圖形中汲取元素而形成的圖形，演變到現代通過不斷的變形所產生的圖形；二是從版畫和剪紙藝術表現中得到啟發而產生的圖形，這類圖形在報刊、書籍插圖、標志等領域被廣泛使用。黑白裝飾畫是一種表現手法，具有實用價值和欣賞價值。

二、裝飾畫的彩與色

色彩是一種視覺語言，向人們展示絢爛多彩的世界，同時也成為人們美化生活、表達個性、抒發情感的一種媒介。裝飾畫中的有彩色系簡稱彩色系，指的是在可見光譜中的所有色彩，通常指人們常見的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫以及它們之間根據不同比例混合而成的色彩，除此以外，還可以是和無色系混合而成的其他色彩。有彩色和無彩色的區別在于，有彩色具有明度、純度和色相的變化，任何一種顏色都有它本身的明度、純度和色相的區別，這種情況被人們稱為色彩的三要素或者色彩的三屬性。熟悉和掌握色彩的屬性，對于裝飾畫的色彩運用有著重要的意義。

（一）色彩的心理體驗

色彩的心理體驗是以人對色彩有生理反應為基礎的，同時人會由于社會心理、年齡、民族、個性差異等因素產生不同的審美情感，這是人對客觀世界的主觀反映。對色彩心理的研究，能加強人們對色彩的認識和了解，同時為裝飾畫注入更豐富的情感內涵。

第一，冷暖。色彩的冷暖屬性并不是色彩本身固有的，而是人們根據日常生活經驗所產生的心理信息和主觀感受。色彩能使人聯想不同的事物，例如藍色會使人聯想到大海、冰川，因此會有寒冷的感覺；紅色、橙色會使人聯想到火焰和太陽，因此會有溫暖的感覺。色彩的冷暖是相對而言的，二者彼此互為條件，又互相依存，沒有冷色的對比，暖色也就不存在。色彩的冷暖也與純度和明度有一定關系。明度越高，冷感越強烈；明度越低，冷感越減弱。純度越高，暖感越強；純度越低，暖感越弱。在裝飾色彩的運用中，創作者常常會運用冷暖色的感覺來表現情感傾向以及烘托氣氛，通過不同色調的對比，可以很好地表達色彩的冷暖感覺。同時，利用色彩的變化，可以體現人與自然多種文化互動時的心理活動信息。

第二，重量與強弱。色彩本身并沒有重量，其是物體色與視覺經驗相結合形成的感覺，并作用于人的心理量感的結果。簡單來說，明度越高，感覺越輕；明度越低，感覺越重。例如，黑色最重，白色最輕；純度高強感重，純度低弱感重；有彩色系強烈，無彩色系較弱；強對比色調具有堅硬感，弱對比色調具有柔和感。

第三，軟硬感。色彩的軟硬感與色彩的重量感有直接的聯系。色彩輕的為軟，色彩重的為硬。與此同時，色彩的軟硬感和色彩的明度、純度也有關系。通常，明度高的灰色系給人柔軟的感覺，明度低的灰色系則給人堅硬的感覺；純度越高感覺越硬，純度越低感覺越軟；強對比色硬度高，弱對比色柔軟感強。

第四，進退感。色彩之所以能給人進退感，是因為建立在空間秩序和心理秩序基礎上的感覺受到了支配。例如，在觀察色彩時，感覺比實際距離近的色彩叫作前進色，感覺比實際距離遠的色彩叫作后退色，所以色彩的進退感也是受色彩的明度、純度和冷暖對比的影響所產生的。

第五，膨脹感與收縮感。色彩的膨脹感和收縮感的產生是因為各種不同波長的光線在通過眼睛晶狀體的聚焦點時并不是在同一個平面上，所以最后視網膜上形成的影像的清晰度就有所區別。光線的波長是影響色彩膨脹感和收縮感的因素之一。長波長的暖色圖像會給人擴散的感覺，具有膨脹感，而短波長的冷色圖像會給人收縮感。比如，當人們長時間看紅色的物體時，眼睛會有模糊的感覺，像是在做擴張運動，但是當看藍色時，這種現象就會消失。

（二）色彩的感情象征

色彩的象征性是人們進行色彩聯想的結果，同時與色彩刺激有關系，也與人們的生理反應、視覺經驗、記憶、心理活動有關系，因為人們在看到不同色彩時會產生不同的心理感受與具象和抽象的聯想。象征是由聯想經過概念的轉換后形成的思維方式，能夠用色彩來傳達人們的觀念和精神語言。色彩語言表現為特定視角的內涵和規范，例如不同的社會、民族、民俗、文化以及約定成俗的事物。色彩具有特殊的感染力，在社會中流行甚至成為時代精神的一種象征。同樣，在裝飾畫創作中，創作者要了解色彩的流行趨勢，只有這樣，才能更好地把握現下人們對不同色彩的喜好程度，以便更好地創作藝術作品。

三、色彩的本質和特征

裝飾色彩的基礎是色彩，是指用強化、變化和轉移的方式使自然色彩擺脫對自然色彩關系的依賴，并帶有作者的主觀意愿和個人感情，以多樣化的手法和豐富的感情自由調配色彩。根據畫面表現的需要，其會強調色彩構成的夸張、多樣化以及和諧，同時講究色彩的意象和趣味性。裝飾色彩最主要的特點就是平面和主觀任意變換色彩，二者不同又互相依賴。其中，色彩的平面化強調空間的畫面語言表達，以及物象之間的色彩組合形式和構成的關系。裝飾色彩強調個性化的認識和感受，減弱真實性和逼真感。強化色彩的設計意義和象征意義，是色彩因素與色彩關系進行重新組合再創新的過程。主觀色彩是裝飾色彩的特征，應根據畫面的主要表現內容來確定基礎色調，以便調整畫面的明度、純度和色相等各種關系。

（一）色彩的平面化

明度、純度、冷暖層次的推移和虛實疏密的對比關系是構成平面化色彩空間的方式。色彩平面化的表達形式非常豐富，包括空間的體量、構圖的調度、意境的表現、色彩的搭配。色彩平面化在主觀意愿和象征方面擁有極自由的表現形式，并不受限于客觀物象具體的表現。一般情況下，沒有現實依據的意象經過平面色彩的表現，能夠更好地創造出理想的視覺效果。物象的表現方式也由光影效果呈現的體積感轉換為單純的色塊對比，從而實現更多可能的表達，更好地突出色彩要素的符號化。

（二）色彩的主觀性

自然中的色彩豐富多樣，但不是每一種色彩都符合要求，并且可被應用在裝飾畫中。有的色彩并不適合直接使用，所以就需要對自然色彩進行一些必要的調整、提取、概括和歸納，這樣既可以做到尊重自然，又可以將自己的主觀意愿與畫面相聯系，從而將色彩進行歸納總結后運用在裝飾畫中。對自然界中的色彩進行歸納，不能僅停留在物象的表面色彩上，可以根據物象的表面色彩設置顏色，也可以不依據這一形態的色彩進行表現，而是將其他色彩進行歸納、概括，并將歸納好的色彩按照不同的色塊、色條比例描繪于紙面，然后將其比例關系運用于所設計的圖案畫面中，以更好地轉變色彩關系。

主觀性色彩是基于人們對色彩的感受，經過長期實踐以及受個人情感差異的影響所產生的，同時，主觀性色彩的產生還因人們的年齡、性別、民族、職業等的差異而有所區別。比如，在創作裝飾畫的過程中，創作者可以將粉荷花變成黑荷花、黃荷花、綠荷花，也可以將白蓮變成紅蓮、墨蓮、綠蓮等。打破色彩的真實性可以形成裝飾畫獨特的裝飾效果，使色彩中的復雜元素呈現出若干個或單個色相明度層次的變化。色彩的主觀性來源于對色彩進行弱化真實感和逼真感的處理，從而強調個性化色彩和個體的真實感受，以增強對色彩的把控能力。主觀性色彩是視覺心理的反映，這種反映需要人為營造出別具特色的色彩氛圍，強化設計效果，并需要畫面布局做到和諧統一、整體有序。

四、色彩的綜合應用

裝飾畫的色彩并不是單獨存在的，而是基于對各種色彩之間的關系的體現而存在的。這種關系表現為對比、調和、滲透、疊壓，可以通過這種關系，運用豐富的色彩語言，形成色彩的情感和節奏。裝飾畫色彩的對比形式多種多樣，有色相對比、明度對比、純度對比、冷暖對比以及補色對比。在裝飾畫中，只要出現兩種以上的色彩就會產生多種對比關系。色相對比是色彩之間的直接對比，這些色彩沒有經過調配，以自身原本的面貌進行呈現；明度對比即色彩之間的明度差異所形成的對比，可以通過不同的色彩強弱、面積、層次形成不同的對比，明度對比程度的差異直接影響畫面的節奏和氣氛；純度對比是色彩的鮮明與渾濁的對比，分為高、中、低三種不同的情況，即高純度色彩的對比、中純度色彩的對比、低純度色彩的對比；冷暖對比是冷暖色在同一畫面上的對比，具有強烈、熱烈、刺激的特點，合理運用冷暖色對比可以使畫面達到大調和與小對比的效果；補色對比則是利用色彩的互補色來組織畫面，具有熱烈、歡快的特點，一般以一組對比色為主，重點突出一個顏色，減弱另一種顏色，使畫面具有虛實有度、輕重得當的效果。

色彩有對比就會有調和，它們是相對存在的。裝飾畫的色彩調和包括主調調和、秩序調和、弱對比調和、量感調和。主調調和是指通過主色統領整幅畫面，使畫面產生色彩的調和感，包括溫柔優雅、活潑熱烈、含蓄內斂等效果，在確保整體效果的同時也照顧到細節的微妙變化；秩序調和是運用色彩的漸變、層次變化來產生調和，同時讓畫面本來對立的色彩關系通過漸變而得到緩解，以達到和諧的畫面效果；弱對比調和有色相弱對比、明度弱對比、純度弱對比之分，主要的作用是減弱色彩對比的強度；量感調和是通過調整畫面色彩的面積大小、比例分布、形狀方向來產生調和感，在畫面色彩達到勻稱、均衡的狀態時，調和感最強烈。

裝飾畫色彩的節奏就像音樂音符一般，通過運用色彩來體現色彩的高低起伏、明暗關系以及強弱變化的節奏韻律。要想抓住色彩節奏的重點，關鍵在于打破對于色彩的刻板印象，使簡單無序的色彩變得統一有序，同時畫面還需要體現出虛實、輕重、快慢的節奏感，在暗淡的色彩中加入亮色，在雜亂無序的色彩關系中加入統一色調，使畫面有序中有個性，凌亂中有條理，豪邁中有細節。

參考文獻：

[1]邵治龍.色彩在裝飾畫創作中的調配與運用[J].明日風尚，2023（3）：101-103.

[2]張振華.丁紹光裝飾畫色彩的語言分析[J].藝術評鑒，2020（15）：45-47.

[3]于健.裝飾畫中的色彩表現[J].美術大觀，2018（11）：56-57.

作者單位：

惠州城市職業學院