數字時代音樂口述史研究新態勢

吳佳文

［摘 要］數字技術給人類生產生活帶來廣泛而深刻的影響。音樂口述史研究已進入了以數字化為主要標志的全新歷史階段。從音樂口述史研究前期口述歷史的訪談與處理、中期資料的收藏與保存到后期成果的應用與展示三個方面入手，結合數字時代新興數字技術手段，探索當代音樂口述史研究的新路徑。

［關鍵詞］數字音樂；音樂口述史；數字技術應用

數字技術正以新理念、新業態、新模式全面融入人類經濟、政治、文化、社會、生態文明建設各領域和全過程，給人類生產生活帶來廣泛而深刻的影響。數字時代的到來，為學術研究提供了前所未有的便利和新動能，音樂口述史研究也已進入以數字化為主要標志的全新歷史階段。音樂口述史作為一個受技術驅動的研究領域應在新的數字技術下不斷提升自我，用更為寬廣的研究視野來應對快速變化的時代。當前美國、加拿大等諸多國家都將音樂口述史的研究與應用作為音樂領域發展的重要方向，并在快速發展的技術下探索出新的可能。我國學者、研究團體則由于起步時間較晚，在理論研究、研究視角、研究范圍和研究成果等方面與歐美國家相比缺乏一定的體系與規模，存在著一定的差距，因此歸納、梳理數字時代音樂口述史研究的新態勢是當前研究的重要方向之一，通過新路徑的探索以求為中國音樂口述史的后續發展提供一些參考和更多可能性。

一、訪談與處理的數字工具

音樂口述歷史最基本的形式便是對研究對象進行一系列的提問與訪談。對于口述歷史學家來說，訪談時的錄音、錄像設備是訪談成功的保證，更輕便、簡易、實惠的數字音頻、視頻記錄器可提供更為優質的記錄成果，并為后續的研究及更多未來探索提供新的發展可能。早期口述史研究由于設備和技術的相對落后往往只留下文字記載，而此時大多數記錄者不具備相關口述檔案的意識，使得口述內容往往并未逐字逐句記載，反而是進行了編排與闡釋，在規范性上有所欠缺，也不利于后期考辯。1948年卷筒磁帶錄音機進入市場，1963年卡式磁帶錄音機進入市場，20世紀90年代以后一系列數字音頻、視頻、錄音錄像機相繼問世，錄音和錄像設備普及后，口述訪談有了質的提升，但仍然存在著準備、著錄和儲存的問題，錄像需要更換磁帶、停機休息，錄音筆也需要提前準備好充足的電池，稍不留神便會使訪談結果大打折扣。陳墨在2013年出版的《口述歷史門徑（實務手冊）》中提到了如何準備口述歷史采訪，他認為攝像師或采訪人要在拍攝磁帶及錄音筆上用文字或語音填報每次采訪的時間、地點、受訪人、采訪人、攝像師、本段主題的檔案標注，采訪技術的規范則包括磁帶前后留空時間、磁帶標準標注、錄音筆的使用及錄音標注等。12015年文化部頒布的《國家級非物質文化遺產代表性傳承人搶救性記錄工作規范》2中提到了記錄準備工作的設備問題，其中列舉攝像機佳能5DMarkIII、5DMarkIII、單反相機、奧視監視器等參考設備，對大部分口述史學家來說，當時購買這些設備是一筆不小的開支。

近十年來，中國科技事業發生了歷史性、整體性、格局性的變化，可以說是科技進步最大、科技實力提升最快的十年，各類前沿數字技術已飛入尋常百姓家。科技進步使得錄音機、錄像機變得更輕便、更易于操作、價格更為低廉，近年來音樂口述史訪談工作已逐步適應時代出現的新技術，用以保存更高質量的訪談錄音。張瀟元2019年發表的《“口述音樂史”訪談規范》一文中關于訪談工作記錄問題這樣說：“比如錄音筆、攝像機、照相機等設備，除此之外，還可以通過電話、網絡視頻等形式做遠程的采訪。”3為了節省資金，許多訪談工作已經開始用智能手機連接外置麥克風來記錄訪談。當前大多數智能手機已解決以往錄制文件的格式和提取錄制文件的問題，也比以往有著更加足夠的空間來錄制長時間的訪談，一個內存為64G的智能手機大約可錄音65536分鐘，約為40天，手機電池的使用時間也比以往長久，還可隨時連接充電寶做外接電源。好的麥克風也至關重要，錄音設備的內置麥克風往往會把機器轉動的噪音錄進去，錄制時與受訪者的距離也會影響細微聲音的捕捉和錄音音質的清晰，當前流行的立式或領夾式麥克風更受訪談者歡迎，這樣能確保將訪談內容清楚地記錄下來，整個訪談過程在新技術和新設備的使用下更具實用性、穩定性和可操作性。

訪談錄音或錄像的抄本制作往往是口述史中較為困難的部分，大衛·克里斯特爾在他編寫的《英語大百科全書》中指出：“將非正式的談話整理成文字似乎是不可思議的，因為將說話者在情境中自然發出的音調、重音、語氣都呈現出來是不可能的。”1未出現轉錄設備之前想要制作錄音、錄像抄本需要不斷暫停、倒轉和回放，反復聽取部分模糊內容以確保在打字時措辭準確。有時兩小時的錄音整理起來可能需要16小時，如以4名同學為小組共同配合整理，也需5小時的時間，耗時久、操作復雜且錯誤率較高。2即使采用最好的錄音設備，采訪者往往還是會有聽不懂受訪者說話的情況，特別是較為年長的口齒不清、方言口音重或是結結巴巴、語氣詞較多的人，甚至有時背景雜音掩蓋說話者的字句，對抄本制作造成影響。所以轉錄者的領悟能力、準備能力、核查能力比起打字速度來說更為重要。

語音識別軟件出現后能夠將訪談錄音自動轉錄成文字，最大程度縮短輸入時間、提升效率，為制作抄本帶來極大便利。當下使用較多的語音轉錄工具有網頁端的網易見外工作臺、騰訊云語音識別、訊飛聽見以及手機端的錄音轉文字助手、i笛云聽寫、有道云筆記等。以訊飛聽見為例，官方聲明依托科大訊飛的核心語音技術，轉化音頻速度快，1小時音頻最快可5分鐘出稿，轉文字準確率最高可達97.5%，支持mp3、wav、pcm、m4a、amr、aac、mp4、3gp等8種格式的文件，單個音頻大小不超過1G、時長不超過5小時即可。筆者嘗試將2016年6月20日采訪鐘峻程教授的一段6分鐘音頻上傳轉換，整個轉換花費時間不到1分鐘，轉換文字1304字。從語音轉換的結果來看，大部分內容轉換合乎原句，少部分語音受到訪談中的專業術語、口音、雜音等影響，轉換文字出現偏差。但這本就是轉錄過程復雜化的根本原因，即使人工轉錄也會遇到同樣的障礙。

新的數字技術使得音樂口述史學家們有了更多樣、更便攜、更高效的訪談與處理的數字工具，這些基礎設備能提升口述訪談的效率和抄本制作的質量，鼓勵、吸引更多研究生、學者參與到音樂口述史的研究中來，對于音樂口述史的發展有著重要的推動意義。

二、數字化分析與保存

隨著互聯網+、物聯網、大數據、云計算等新技術的廣泛應用，人類開啟了數字時代。數字時代以“萬物感知、萬物互聯、萬物智能”為特征，數字化轉型已是各行各業尋求突破與創新的必經之路，海量數據成為當今最重要的核心資產之一。面對如何從海量數據中快速、準確獲取知識的問題，數據分析與挖掘技術有著強大的生命力，它能找出各類數據之間的潛在聯系，通過更深層次的分析將數據的力量提升至更高階層，以便更好地測算出各種問題和結論。音樂口述史領域亦是如此。面對口述訪談完成后浩如煙海的龐大文本資料，如何有效對其進行充分利用并挖掘文本背后的深層意義是當下的重要課題。語料庫分析法是大數據研究法的一種，當前處理與分析數據的工具有許多，如Word Smith Tools便是一個可觀測文本中文字表現強大的軟件包，它包含詞頻列表檢索工具Word List、語境共現檢索工具Concord、關鍵詞檢索工具Key Words、文本分割工具Splitter、文本替換工具Text Converter和文本瀏覽工具View等六個程序，前三個是主要的文本檢索工具，后三個屬于輔助性工具。語料庫分析工具不斷發展，大數據挖掘技術不斷強大，關聯分析、聚類分析、分類分析等方法可在音樂口述史學學術研究中應用，發展空間廣闊。

丁旭東提出的“音樂口述史語料庫分析法”是揭示音樂口述材料內涵的可行性方法之一，他認為該方法是“根據一定的研究目的，對音樂口述資料數據庫中的有關文本資料（通常是口述訪談的文字抄本）進行信息整合重組構建成音樂口述史語料庫后，運用語料庫分析軟件（如 Word Smith Tools、Textalyser、Ant Conc等）中的程序（語境共現檢索工具、詞頻列表檢索工具、關鍵詞檢索工具等）進行數據信息處理（目標信息檢索、提取、統計分析等），從而客觀發現其中的內隱真實及研究對象中不易察覺或容易忽略的關系”。1作者在文中將準備好的張小夫口述資料庫中關于學習音樂動因的語料提取出來，利用中國傳媒大學“傳媒語言語料庫在線分詞標注系統”進行分詞標注，再借用語料庫檢索分析工具Ant Conc軟件進行詞頻統計，分析出四個高頻關鍵詞，通過Concordance得到高頻關鍵詞的上下文索引，最后根據Xmind思維導圖工具列出“促因”矩陣表便可比較、分析得出張小夫走上音樂道路的主要原因，進而歸納培養此類作曲家的重要因素。音樂口述史的語料庫分析方法是大數據研究方法下音樂口述史的新探索，迎合了數字時代的新興技術條件準備，符合音樂口述史學科發展的期待。

音樂口述史檔案的特殊性，在于它是由多種介質、多種形式，即由錄音、影像、照片、事件前后的相關文字、曲譜等共同組成的，不同形式的檔案資料在收納存儲時都有其特殊的要求。如紙質文本特別是低酸值紙往往可以放置數年也不會損壞，當然要在嚴格控制檔案庫房溫度濕度、防止陽光直射、防止霉菌產生的前提下。而錄音帶的保存更為復雜，需要隨時保養，不僅要小心霉菌，長期未使用還可能會產生“透印”或“疊聲”的問題，也就是某一層帶子的聲音疊印到下一層帶子上，使得錄音產生回音。有些老式的錄音機在不斷發展的技術下被淘汰停產，如卷軸式錄音機已越來越難以尋覓，那么即使配套磁帶保存得完好無損，當機器找不到或無法使用時，也會影響這些檔案的使用。因此數字時代下產生的各類音質、畫質優異的數字照相機、錄音機、攝影機等設備在當前音樂口述史研究中是值得一試的，從模擬錄音、錄像到數字錄音、錄像的轉換極為便利，極易從播放器內存中轉移到計算機服務器上進行儲存，也很容易復制到其他光盤、驅動器等設備上研究使用，而這些副本并不會使聲音受損，也可進一步推動數字編輯與在線訪談的發展。所以說音樂口述史檔案數字化的建設、開發和利用，有利于口述檔案的傳播、復制、收藏與保存。

數字化的檔案建設是當前檔案信息化的重要發展方向，梁茂春教授曾提出，“把保留一切原始口述資料信息，同步建設體現文本來源的史料庫，并實現資料信息數字化，且在權限和條件允許的范圍內，向學界開放，以實現學術的公共分享與學術資源的充分利用”。1口述資料保存在個人手中極易造成資料的遺失，也令相關研究者難以檢索和查證。而保存在圖書館或檔案館里，建立起可以互通的數字化音樂口述史資料庫，增加了口述檔案的附加值，有助于相關研究的考證與探索。音樂口述檔案中的音頻、視頻、圖片、信件、音樂作品等資料都是數字化的對象，在將其納入電子檔案管理系統前首先需要制作好相應的電子目錄，方便查找、整理與保存。另外，口述檔案的相關要素記載如采訪者姓名、受訪者姓名、訪談提綱、現場筆記等，以及檔案本身的信息如容量大小、儲存信息、拍攝日期、錄制長度等，都需要認真記錄并數字化。但是，由于每一個新的數字技術的發展都可能會降低音樂口述史的儲存成本，每一個技術故障都會導致檔案的災難性損傷，因此檔案管理人員需要對新的存儲技術持續關注，在舊技術出現問題前及時將電子檔案轉移到新的媒介上，也可將電子檔案同時下載到服務器和外部硬盤驅動器上達到雙保險的效果。

新的數字技術改變了口述訪談的抄本制作方式，提升了資料深層內涵的分析、挖掘能力，也完善了口述檔案的保存模式，為提煉音樂口述史語料庫分析法、建立數字化音樂口述史資料庫做好了準備。

三、互聯網下的應用與展示

音樂口述歷史具有傳統與創新的廣泛詮釋成果，具體包括：1.書籍（歷史、傳記、詩歌和出版的抄本）；2.講故事，有聲圖書以及CD光盤；3.各種格式的電影；4.培訓視頻和書籍；5.博物館和多媒體展覽、藝術裝置；6.文化保護和遺產項目；7.車載音頻導覽；8.廣播節目；9.孩子和教師的教育資料；10.劇場作品（表演、歌劇、戲劇、喜劇）；11.舞蹈編排；12.互聯網網站；13.法律摘要和其他相關法律文件。1在傳統的口述歷史展示如書籍、電子書、廣播、紀錄片等形式外，隨著移動互聯網技術、平板電腦、智能手機、媒體播放器、應用程序等軟件與硬件技術的不斷發展，為其更為多樣化的應用選擇提供了有利條件，音樂口述歷史可應用、展示的范圍越來越廣，網絡資料庫、在線（數字）展覽、語音同步導覽、博客節目、移動應用程序等已成為音樂口述歷史學界資源應用與展示的新的重要形式，使在世界范圍內分享和宣傳口述歷史訪談有了可能。口述史的電子資料可供研究者從自己所在的任何位置去查看、訪問，而無需遠赴檔案館、圖書館。相關被研究者也可隨時查看他們自己的口述歷史，也便于其他想要從事相關研究的人通過電子資料考察學習技巧，借以實現音樂口述歷史的無窮可能性。

音樂口述歷史網絡資料庫的設立主要依托數字網絡平臺、數字資源庫、網絡數據庫等線上平臺，通過這些平臺呈現口述歷史的數字化資源如音頻、視頻、電子圖片等內容，研究人員可從任意地址、任意時間進行訪問，該種形式是當前音樂口述史應用與展示最多的形式。美國搖滾名人堂官方網站中專門設立了一個《教育》欄目，為想要學習搖滾相關知識的人提供在線門戶網站和資源指南，并專門設計了免費的教學計劃和相關圖片、資料、視頻等，其中包含許多搖滾歌手、制作人以及搖滾名人堂最初建設者的相關口述訪談視頻，如摩城唱片制作人和詞曲作者Lamont Dozier談論他制作人的角色問題、全女子朋克樂隊The Go-Gos 2021年新入選成員談論她們作為成功的全女性樂隊在歷史中的位置的想法、搖滾名人堂的創意制作人之一Remy談論他是如何幫助搖滾名人堂博物館來講述故事的……2利用在線的搖滾力量吸引更多人加入搖滾演唱和研究中。美國杜蘭大學的新奧爾良爵士音樂威廉·蘭森·霍根檔案是一項口述史項目，項目自1958年起，收集了許多為新奧爾良爵士音樂發展做出貢獻者的故事，共收集時長6分多鐘到半個多小時不等的602次采訪，2006年卡特里娜颶風過后，開始將全部1222張錄音帶進行數字傳輸，2011年起開始制作成一個開放性的訪談數據庫。1現在，新奧爾良當地的居民、學生都可據此了解先輩的杰出成就，全世界爵士樂研究領域的學者也可在線訪問這些內容，任何對爵士樂感興趣的人都可以在網站上認識爵士樂起源地新奧爾良的靈魂。大英圖書館中的表演藝術和音樂口述歷史收藏了包括對音樂家、戲劇家、導演、馬戲團演員、管理人員、技術人員和其他表演藝術人士的采訪，除了以音樂家等采訪為重點，還收納了流行音樂、世界音樂、古典音樂、爵士樂、歌劇等相關錄音，以及一些重要的英國廣播公司和獨立電臺的廣播錄音，具體如格林德伯恩歌劇口述史的對歌手、后臺技術人員等111個采訪，英國爵士樂口述史，對十位民族音樂學家的采訪，對著名音樂家Anita Lasker Wallffish和已故的Alice Herz Sommer的采訪等。2相似的網站數據庫還有麻省理工學院口述歷史收藏的音樂項目，內含采訪學生、教師、職工在本學院學習音樂或其他音樂生涯的經歷3，耶魯音樂學院發起的收藏在吉爾莫音樂圖書館的美國音樂口述史項目，收藏了2900多個采訪音樂家、作曲家和其他音樂人物的音頻、視頻4等。

中國的音樂口述歷史網絡資料庫建設起步較晚，目前筆者所知僅有“臺灣流行音樂資料庫”。5它的建設是為了配合臺北文化局于1998年舉辦的“臺灣流行音樂文物普查及典藏內容先期規劃”，目前資料庫內包含了28萬多首錄音作品、兩萬多名作曲家，在資料庫內可以快速檢索你想要的音樂資訊，如歌曲名稱、演唱者、作曲家、制作人、發行公司、專輯名稱以及各類音樂競賽的內容和得獎名單，最重要的是其中設立的“音樂人口述歷史”板塊，收納了159名演唱者、107名創作者和31名音樂歷史推動者的口述訪談，如臺灣女歌手紀露霞簡述自己的代表作《綠島小夜曲》、詞曲作者黃敏談對歌曲的制作要求、臺灣民歌時代重要推手陶曉清談當年校園民歌的時代氛圍等。上海音像資料館于2006年發起的上海文藝界及相關領域的“口述歷史”項目，相繼完成上海越劇名家、音樂名家、京昆名家、老電視人、老廣播人、世博館長、上海市改革開放30年重大工程建設者、辛亥后裔、話劇名家、老科影人等多個“口述歷史”項目，采訪拍攝了800多位德高望重的藝術家、專家和學者。目前在其創立的“ＳＭＧ口述歷史工作室”網站1中收納的音樂口述歷史訪談包括音樂人曹鵬、陳燮陽、顧冠仁、閔慧芬、錢仁康等，京劇名家黃鈞、李薔華、馬科等，滬劇名家施小軒、筱彩霞等。國內還有一些研究團體、機構對音樂口述史網絡資料庫有一定的研究與規劃，但目前還暫未有明確成果產出。

音樂口述史相關的播客節目目前所知的有由“喜馬文史圈天下”官方主播開設的《口述中國》欄目等，該欄目位于國內領先的音頻分享平臺——喜馬拉雅移動網絡平臺上，制作起來簡單又經濟有效，每期采訪一名中國行業名人，通過他們的親身經歷講述那個時代真實的中國故事，目前已有912期，總播放量達60.1萬，具體節目包括《走進歌劇——俞峰》《話說〈長江之歌〉——音樂家王世光》《春天里的音樂故事——李海鷹》《跨越時代的音樂傳奇——王立平》等，雖然并非專門的音樂口述歷史節目，所含音樂資料內容也不多，但也為數字化的音樂口述歷史應用提供了新的發展方向。

互聯網下的音樂口述史已超越了時間、空間的界限，將檔案館、圖書館等實體空間的口述歷史資源加以推廣與分享，促進了全世界口述歷史研究者的相互交流與聯系，推動了音樂口述史的創新發展。

結語

在快速變化的數字技術下，研究者可以說是不進則退。更加便攜、高效的數字音頻、視頻記錄器可以令口述訪談質量更高，也為訪談后口述資料的分析與保存、應用與展示提供了新的可能。但技術發展過快同樣也會影響口述歷史研究，設備淘汰過快導致投資成本變高、保存資料變得復雜。在受技術驅動的口述歷史領域，研究者們如未提前做好準備，就有被時代淘汰的可能。但無論如何，數字時代新的數字技術拓寬了音樂口述史研究的廣度，也拓展了其深度。音樂口述史的數字化已是不可逆轉的潮流，從學者到自由職業者，都應跟上音樂口述史的新發展態勢。