淺析何家英工筆人物畫的創(chuàng)新性和時代性

謝文彬 太原師范學(xué)院

一、傳統(tǒng)工筆人物畫的特征

中華民族是一個具有悠久歷史和獨特審美情趣的民族，中國繪畫一直強調(diào)民族的審美與文化，其中的工筆人物畫歷經(jīng)了數(shù)千年的發(fā)展和文化積淀，體現(xiàn)出了它的特征。中國傳統(tǒng)工筆人物畫注重對客觀物體機械式的描寫，注重創(chuàng)作者主觀精神和對人物神態(tài)的描繪和表達，強調(diào)“以形寫神”“神形兼?zhèn)洹?。歷代工筆人物畫家將形、神二者有機統(tǒng)一，將主客觀結(jié)合的觀點體現(xiàn)在具體作品中，使不同歷史背景下的工筆人物畫呈現(xiàn)出了不同的特征。比如戰(zhàn)國時期的人物畫《人物龍鳳圖》，其明顯的特征就是人物畫創(chuàng)作開始出現(xiàn)獨立的畫幅；漢代的工筆人物畫趨于成熟，體現(xiàn)出人物畫的寫意性特點，不僅有精美的人物畫像，也有抽象變形的人物畫作品；魏晉時期的人物畫更加精練，宗教畫開始盛行，也首次出現(xiàn)了人物畫論；盛唐時期，人們生活水平提高，社會安定，出現(xiàn)了“以肥為美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，這一時期的仕女畫人物形體圓潤、形象飽滿，畫作設(shè)色明艷真實，人物表現(xiàn)也出現(xiàn)了罩染、分染結(jié)合的多種手法，充分反映了當(dāng)時人們生活的富足和社會的繁榮昌盛；明清時期的人物畫發(fā)展并不明顯，不過也出現(xiàn)了像任伯年這樣揭露社會現(xiàn)實的人物畫畫家。

中國工筆人物畫歷史悠久，經(jīng)久不衰，其作畫章法嚴謹，用線精練，設(shè)色真實華麗，充分反映了社會現(xiàn)實，體現(xiàn)了真實的人物形象和人物內(nèi)心世界的特征，在中國繪畫歷史中扮演著不可或缺的重要角色，深深影響著其他畫種的發(fā)展。工筆人物畫發(fā)展至今，不僅保留了傳統(tǒng)人物畫的特征，而且符合當(dāng)代繪畫的審美標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家注意在工筆人物畫中加入時代的因素，使作品體現(xiàn)出當(dāng)代人的形象和精神氣質(zhì)。

二、何家英工筆人物畫的創(chuàng)新與突破

（一）主題的突破

中國傳統(tǒng)工筆人物畫最大的特點之一，就是通過表現(xiàn)宮廷貴族或文人、仕女，來反映傳統(tǒng)社會背景下的人物形象和其思想特征，很少表現(xiàn)日常生活狀態(tài)下的人物，直至近代才有部分工筆人物畫家注意到將創(chuàng)作主題回歸到現(xiàn)實生活中，何家英就是其中成就卓越的當(dāng)代工筆人物畫家之一。何家英的作品中表現(xiàn)的都是近現(xiàn)代人物形象的主題，比如在他的作品《米脂的婆姨》中，表現(xiàn)了陜北高原上的正午時分，一位農(nóng)村婦女為孩子縫補衣服的情景。貓咪安靜地躺在她的腿上，太陽曬得很暖和，周圍一切都靜下來。通過對環(huán)境的烘托和人物的表現(xiàn)，體現(xiàn)了農(nóng)村晌午時分安靜的環(huán)境下，人物最原始、最常見的生活狀態(tài)，這種主題到現(xiàn)在看來也是十分美好和值得追求的。由此可見，何家英的作品在主題上不僅追求人物形象的具體表達，更是傳達了獨特的、有別于其他工筆人物畫家的繪畫精神。何家英將工筆人物畫的主題轉(zhuǎn)移到關(guān)注人和人性上來，利用寫實的繪畫思想和語言創(chuàng)作作品，這種主題上的突破，不僅體現(xiàn)在他作品的人物形象上，更是上升到了他所追求的繪畫境界和哲學(xué)思維的高度。

（二）藝術(shù)語言的突破

在何家英的工筆人物畫作品里，我們看到了他有別于其他畫家的繪畫語言，并形成了自己的獨特風(fēng)格，給其他畫家創(chuàng)新做了很好的示范。

何家英在藝術(shù)語言上的突破，首先體現(xiàn)在他對中國傳統(tǒng)工筆人物畫的歸納和總結(jié)，并加入西方的繪畫技法，對此他并不是囫圇吞棗，而是結(jié)合他對造型的理解，巧妙運用到畫作中。何家英認為傳統(tǒng)工筆畫有它的獨特魅力，但有些語言不太符合當(dāng)代人的審美需求，于是在他的作品里，就出現(xiàn)了骨法用筆和西方結(jié)構(gòu)素描結(jié)合的用線方法。西方結(jié)構(gòu)素描講究表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)特點和立體感，何家英將其運用到自己的工筆畫中，只在人物頭部、手部、腳部等地方加以簡單運用，就達到了很立體的效果，既不顯得過于講究繪畫技巧，又能夠反映出新的東西，這是他藝術(shù)語言上的重大創(chuàng)新。

其次，何家英藝術(shù)語言的突破體現(xiàn)在作品設(shè)色上。其之前雖也有很多華麗且精美的工筆人物畫作品，但大多數(shù)作品的設(shè)色程度遠遠超過了人物真實的面貌和衣著特征，也不符合當(dāng)代大眾的審美。何家英注意到，在日本工筆畫中，很多都是用簡單的渲染、上色來處理人物關(guān)系的，他認為中國工筆人物畫也可以借鑒這種淡雅、清新的設(shè)色形式。這也是他后來工筆人物畫里多以淺色平涂來表達意境和體現(xiàn)藝術(shù)思想的原因。這種設(shè)色方式的突破，不僅將工筆人物畫推向了藝術(shù)語言創(chuàng)新的高度，也標(biāo)志著中國傳統(tǒng)工筆人物畫在現(xiàn)代的創(chuàng)新和發(fā)展。

最后，何家英在藝術(shù)語言上的突破體現(xiàn)在作品的整體意蘊和對比統(tǒng)一的基調(diào)上。他的工筆人物畫，人物大多數(shù)帶有傷感、悲涼的情緒以及清新、雅致的整體意境，這得益于他將傳統(tǒng)工筆人物畫和寫意畫的特點加以融合、利用。比如在作品中嚴謹?shù)挠镁€方法要求畫家要有高超的用線技藝，而畫面意境的烘托則需要發(fā)揮寫意人物的特點。他近期的很多工筆人物畫也會有寫意性的體現(xiàn)，使工筆人物畫和寫意畫相互融合，既對立又統(tǒng)一，表現(xiàn)出帶有寫意性的工筆人物畫特點。這種創(chuàng)新的思維和實際運用，在提升了畫面觀賞性的同時，也豐富了工筆人物畫的表現(xiàn)形式和藝術(shù)語言，讓我們看到了工筆人物畫在繪畫語言上創(chuàng)新的更多可能性。

（三）工具材料的突破

改革開放后，我國迎來了政治、經(jīng)濟、文化發(fā)展的大好時機，在文化方面，我們也吸收了很多國家的優(yōu)秀文化。其中，繪畫藝術(shù)備受影響，在工筆畫的創(chuàng)作上，當(dāng)代畫家不僅吸收了國外先進的藝術(shù)知識理論，在繪畫工具和材料上也趨于多元化發(fā)展和更新。在繪畫技法和工具上，何家英除了對傳統(tǒng)繪畫工具有很成熟的把握外，還掌握了水彩、水粉、素描、油畫等多種藝術(shù)的表達形式，這讓他在傳統(tǒng)工筆人物畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型方面更加得心應(yīng)手。比如在其作品《秋冥》中，他打破了傳統(tǒng)工筆人物畫創(chuàng)作工具的固有規(guī)定，使用了西方繪畫工具里的白色丙烯顏料，不僅很熟練地將女孩衣服的立體感和起伏感表現(xiàn)出來，而且使其與傳統(tǒng)用筆方法相結(jié)合，創(chuàng)新了工筆人物畫創(chuàng)作的工具，打破了中國傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫在工具上的對立性，很完美地將中西方繪畫藝術(shù)通過材料的融合使用建立了聯(lián)系，也體現(xiàn)出其善于創(chuàng)新的繪畫思想和敢于打破傳統(tǒng)、走向國際化創(chuàng)作的開拓精神。

三、何家英工筆人物畫的時代特征

（一）《十九秋》的時代特征分析

《十九秋》是何家英創(chuàng)作于1984 年的工筆人物畫作品，這幅畫是改革開放初期的縮影，在藝術(shù)表達上，其以獨特的構(gòu)圖形式和意境，成為一幅經(jīng)典的現(xiàn)代工筆人物畫作品。

《十九秋》里，畫面中的姑娘在經(jīng)歷了自己十九個春秋的歲月之后，穿梭在豐收的柿子樹下，忽然轉(zhuǎn)身看過來，若有所思。或許是在追憶過往時光，或許是在憧憬改革開放后的新生活?！妒徘铩吩谟镁€上繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫的方法，人物形象在線條的表現(xiàn)下得以體現(xiàn)，身后柿子樹的設(shè)色帶有西方油畫色彩效果，和人物的淡彩形成強烈的對比，畫面的構(gòu)圖也帶有西方繪畫的構(gòu)圖特點。這幅畫表現(xiàn)了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和情緒變化，這種瞬間情緒的捕捉也給這幅作品增添了幾分夢幻色彩。《十九秋》通過對人物的刻畫和對畫面氛圍的烘托，不僅表達了朦朧、迷離、令人向往的意境，而且體現(xiàn)了對新生活的向往，畫面創(chuàng)新的構(gòu)圖和大膽的色彩，將作品藝術(shù)語言的豐富性和繪畫思想的表達提升到了不可逾越的高度，成為那個時代標(biāo)志性的工筆人物畫作品。

（二）《酸葡萄》的時代特征分析

《酸葡萄》是何家英創(chuàng)作于1988 年的工筆人物畫作品，這幅作品有別于他之前創(chuàng)作的農(nóng)村人物主題，而是表現(xiàn)了現(xiàn)代環(huán)境下時尚女孩的形象，有很明顯的現(xiàn)代繪畫風(fēng)格。

《酸葡萄》雖然創(chuàng)作于20 世紀(jì)，但是我們發(fā)現(xiàn)，這幅作品的內(nèi)容和形式都是很新穎的，畫面右側(cè)的女性青年身著黑領(lǐng)條紋上衣，下身穿著黑色長裙，頭發(fā)上有著現(xiàn)代裝飾品，打扮看上去十分時尚，她手里拿著一顆葡萄欲吃還休的瞬間，被何家英捕捉到并表現(xiàn)出來。人物背景用簡單的葡萄架和大片葡萄葉作為載體，整幅畫看上去給人一種清新、愉悅的視覺體驗，畫面不同人物的動態(tài)和諧統(tǒng)一，充分體現(xiàn)出作品的現(xiàn)代感，也符合現(xiàn)代大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和需求。這幅《酸葡萄》創(chuàng)作于現(xiàn)代社會背景下，作品形式風(fēng)格獨特，格調(diào)統(tǒng)一，設(shè)色統(tǒng)一而和諧，繪畫結(jié)合了中西方的繪畫風(fēng)格，使這幅工筆人物畫帶有強烈的現(xiàn)代色彩，充分反映了現(xiàn)代生活的趣味性和豐富性，也體現(xiàn)出工筆人物畫在當(dāng)代畫家筆下的創(chuàng)新與發(fā)展。

（三）《秋冥》的時代特征分析

《秋冥》是何家英于1991 年創(chuàng)作完成的工筆人物畫作品，也是何家英工筆人物畫在當(dāng)代的最高成就，這幅作品得到了業(yè)界的一致好評和追捧?！肚镖ぁ返某晒?，標(biāo)志著現(xiàn)代工筆人物畫技法和主題的成熟，也成為當(dāng)代工筆人物畫的代表作品之一。

這幅畫中，一個女孩席地而坐，頭靠雙臂，若有所思地望著某處，正好和作品里的“冥”字呼應(yīng)，畫面里的女孩身著灰白色毛衣和白色裙子，頭發(fā)很黑，背后的黃色楓葉和背景的藍紫色天空形成對比，畫面節(jié)奏感強烈。這幅作品帶有濃厚的現(xiàn)代繪畫色彩。首先，人物選取的是現(xiàn)代女性，這也是何家英喜歡表現(xiàn)的人物主題，這個女孩憂郁地望著某個地方，頭靠著雙臂，給人一種憐憫、傷感、典雅的感覺。其次，畫面的表現(xiàn)融合了中西方現(xiàn)代繪畫的元素和風(fēng)格，比如背景的藍紫色和黃色樹葉，就是借鑒了西方印象主義油畫的對比效果，女孩的裙子使用白色丙烯來體現(xiàn)立體感，女孩的五官和手都借鑒了西方結(jié)構(gòu)素描的描繪方式，這種融合中西繪畫風(fēng)格于工筆人物畫的思想和方法還是頭一次，由此可見，何家英對工筆人物畫在現(xiàn)代的創(chuàng)新發(fā)展有獨到的理解和實踐方法。最后，《秋冥》的創(chuàng)作給人一種似夢似幻的美好感覺，人們在觀賞這幅畫時被畫面?zhèn)?、?yōu)雅、寧靜的氛圍和意韻所感染，這種工筆畫表現(xiàn)意境的效果是其之前的畫作沒有的成就。這幅畫的成功之處在于，它抓住了現(xiàn)代人的審美趣味，用新穎的西方繪畫技法結(jié)合中國傳統(tǒng)的用線方式，達到了工筆畫表現(xiàn)寫意畫面效果的目的，強化了觀賞者的視覺體驗。這幅畫不僅帶有強烈的現(xiàn)代工筆人物畫色彩，還為工筆人物畫在現(xiàn)代的創(chuàng)新提供了借鑒和指導(dǎo)意義，讓傳統(tǒng)工筆人物畫在現(xiàn)代藝術(shù)之林得以復(fù)興，也讓人們看到工筆人物畫在未來更多的可能性。

四、結(jié)論

何家英的工筆人物畫達到了當(dāng)代繪畫全新的高度，他將骨法用筆和西方結(jié)構(gòu)素描完美結(jié)合在了一起，讓畫面人物的線條既流暢生動又具有立體感。何家英的作品總是能夠打動人心，他在作品中加入了個人對生活的感受和實際體驗。何家英作品中人物的面部刻畫總是給人真實、生動的感覺，這得益于他對生活的真切感受和實際經(jīng)歷，這啟發(fā)我們要想創(chuàng)作出打動人心的作品，就必須深入生活，去經(jīng)歷、去感受，最后將人物置于一種特定的畫面，給其一種故事性，讓自己的工筆人物畫作品形象更加豐滿、更加動人。

何家英的成功離不開他的勤奮和好學(xué)，他所掌握的繪畫技能很多，這就讓他在創(chuàng)作中能更熟練地選擇多元化的創(chuàng)作方式。我們要向他學(xué)習(xí)，豐富自己的藝術(shù)技法，從藝術(shù)的角度觀察和思考生活，多和同行學(xué)習(xí)和討論，開闊自己的視野，完善自己的藝術(shù)理論知識，提高動手能力，以創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。