中國(guó)陶瓷遭遇賽博朋克

編輯：謝云霓 圖：本刊資料

Brendan Lee Satish Tang作為一名加拿大籍華裔藝術(shù)家，以多元的文化視角融合生活中的當(dāng)代流行文化（如塑料玩具和日本漫畫）和藝術(shù)史（如中國(guó)明朝的船只和18世紀(jì)法國(guó)的洛可可藝術(shù)），創(chuàng)作出一系列頗具個(gè)人特色的藝術(shù)作品，并以此深入探討作品背后的社會(huì)和文化含義，是如何反映和影響我們的生活方式、價(jià)值觀和思維方式。Brendan發(fā)現(xiàn)黏土有一種令人難以置信的“模仿”能力，可以完美復(fù)刻出他的創(chuàng)意。在其《機(jī)器人》假肢作品中，他就利用黏土精細(xì)地模仿出金屬質(zhì)感，令人驚嘆于其逼真的程度。Brendan最為人所知的藝術(shù)作品是他的“Manga Ormolu”雕塑系列，靈感源自日本漫畫，卻在形式和內(nèi)容上實(shí)現(xiàn)一種獨(dú)特的融合：將中國(guó)元、明、清時(shí)期傳統(tǒng)的青花瓷工藝與未來派的機(jī)器人科技元素巧妙地結(jié)合在一起。同時(shí)，他還借鑒18世紀(jì)法國(guó)從中國(guó)進(jìn)口陶瓷，并在其上添加“洛可可式”細(xì)絲的裝飾方法。Brendan作品中的未來主義裝飾可能會(huì)給人留下過度、甚至略顯荒謬的印象。然而，這些元素正是他借以展現(xiàn)人類對(duì)于將創(chuàng)新思維具象化為具體物件的強(qiáng)烈渴望的工具。事實(shí)上，追求超越是人類文化史的一個(gè)共同特征，這一特性在Brendan使用的樸素且任意可塑的黏土材料中得到完美體現(xiàn)。

“Manga Ormolu”雕塑系列作品

正如Sabine Marcelis所有作品一樣，工作室給人帶來一種超越現(xiàn)實(shí)的美學(xué)體驗(yàn)。