“雪湖論道
——《鵲華秋色圖》的當(dāng)代意義”藝術(shù)研討會(huì)

10月16日至17日，“跋涉—程大利工作室?guī)熒髌氛埂钡诙?chǎng)活動(dòng)“雪湖論道——《鵲華秋色圖》的當(dāng)代意義”藝術(shù)研討會(huì)在山東萊蕪雪野湖舉行。

此次研討活動(dòng)共有四個(gè)議題：一、《鵲華秋色圖》的藝術(shù)特色、創(chuàng)作手法以及文化價(jià)值。二、趙孟頫“書畫同源”“畫貴有古意”的藝術(shù)主張以及“士氣說”對(duì)元、明、清文人畫的深刻影響。三、中國(guó)古典藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)在當(dāng)下中國(guó)畫學(xué)習(xí)、創(chuàng)作中的重要意義。四、結(jié)合個(gè)人的學(xué)習(xí)創(chuàng)作歷程，談一談守正與創(chuàng)新的關(guān)系。藝術(shù)家們圍繞這四個(gè)議題，展開了熱烈而深入的討論。大家一致認(rèn)為，趙孟頫是在中國(guó)書畫史上具有里程碑意義的人物，是一代宗師，沒有趙孟頫的藝術(shù)思想就沒有“元四家”的藝術(shù)高度。趙孟頫的出現(xiàn)，把唐王維以來的、不以形似為尚的觀念落實(shí)到具體的以書法筆法入畫，把繪畫由所謂的“寫實(shí)”狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槭闱槊髦镜膶懸夥绞降谋磉_(dá)，注重個(gè)人心靈情感的宣示，以情造境，對(duì)筆精墨妙的要求更加自覺與明確。這是中國(guó)畫傳統(tǒng)思想的一次重要轉(zhuǎn)變，因?yàn)橼w孟頫的出現(xiàn)，中國(guó)畫更具有了心靈自由的特質(zhì)，藝術(shù)家個(gè)人的天性得到了更充分的表達(dá)。

“書畫同源”的觀點(diǎn)在今天看來更具有現(xiàn)實(shí)意義。與會(huì)畫家普遍的感受是，近代以來，由于外來文化影響，書法的缺失，寫意精神的缺失，導(dǎo)致中國(guó)畫的邊界越來越模糊，判斷標(biāo)準(zhǔn)也產(chǎn)生了混亂。而以書法入畫法，畫中有書意，筆線的使轉(zhuǎn)、提按、一波三折等一系列的規(guī)則、方法，正是中國(guó)畫最具民族性并區(qū)別于西方繪畫的本質(zhì)特征，這也正是趙孟頫“以書入畫”主張帶給中國(guó)畫創(chuàng)作的當(dāng)代意義。

本次活動(dòng)由中國(guó)畫學(xué)會(huì)做學(xué)術(shù)支持，黃賓虹藝術(shù)研究會(huì)主辦，程大利山水畫工作室28位畫家和山東藝術(shù)家共同參與。討論會(huì)后即是寫生活動(dòng)，畫家們將到香山九天大峽谷寫生，感悟萊蕪的山川造化，用筆墨向祖國(guó)大美山川致敬。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)