朝鮮族太平簫初探

摘要：本文對朝鮮族傳統簧管樂器——太平簫進行較詳盡的論述和分析，以揭示其自身蘊含的歷史文化內涵以及研究價值，希望能達到一定理論高度上的研究目的，為實踐提供有益的參考。

關鍵詞：太平簫 "歷史 "音律特點 "構造 "加鍵長嗩吶

太平簫作為朝鮮族傳統管樂器之一，它與洞簫、短蕭、橫笛、篳篥一起構成了朝鮮族吹奏樂器部，在朝鮮族器樂發展中占有重要的地位。

一、歷史沿革

朝鮮族太平簫也稱嗩吶，是朝鮮族傳統簧管吹奏樂器之一。嗩吶歷史悠遠，據考證，它起源于西亞波斯古國，是古代波斯祭祀用的一種豎吹管樂器。它的歷史最早可追溯到古波斯阿契美尼德王朝時期（公元前550年～330年），后向西傳入阿拉伯半島至歐洲，又經過中亞傳入西亞、東亞和南亞。嗩吶種類眾多，是一種具有世界性影響的簧管吹奏樂器，遍及各地并各有其稱。例如中國維吾爾族的蘇爾奈伊、藏族的甲鈴、漢族的嗩吶、朝鮮半島的太平簫、日本的charamella、印度的shahnai等等。這些名稱包含了不同的信息，代表著不同的地域和音樂文化，雖然各有差異，但都是嗩吶大家族中的一員。

太平簫由嗩吶演變而來，它傳入朝鮮半島的時間目前還沒有確切定論。一種觀點是早在朝鮮半島三國時期（公元1世紀至7世紀）就已經有了這種樂器；另一種說法是大約在公元13世紀高麗王朝時期由中國元代傳入朝鮮半島的。兩種說法都需要進一步考證。在朝鮮半島文獻《成宗實錄》（1307）、《樂學軌范》（1493）、《三才圖繪》（1607）中都有關于太平簫的記錄，但從《三才圖繪》中使用“嗩吶”的名稱來看，可以推斷是從中國傳入的（見圖1）。

嗩吶傳入朝鮮半島后被雅稱為太平簫，并進行了本土化改造和優化，改制后的太平簫在形制和音色方面發生了差異性變化，逐漸成為具有本土民族特色的重要簧管樂器之一。高麗時代的學者鄭夢周（1337～1392）在《太平簫》中就有“一聲高椷月、六孔巧鉆星，作止嚴軍令、低昂動客情”的描寫，證明了14世紀時的太平簫在當時作為軍號被用于軍隊之中，同時也兼作娛樂用樂器。

19世紀中期至20世紀初，太平簫隨著朝鮮移民大批遷入而傳入我國，并成為中國朝鮮族獨具特色的吹奏簧管樂器。目前太平簫在我國主要流行于東北三省，尤其以吉林省延邊朝鮮族自治州最為盛行。

二、音律特點及演奏方式

太平簫為雙簧氣鳴樂器類，屬豎吹式簧管樂器。音律按五聲音階排列，主要有E調、G調和C調，以第三孔音高為最，通過平吹和超吹，音域常達兩個八度。整體音色堅實而明亮，具有塞外蒼涼渾厚的韻味。低音部顯厚重而不光澤；中音部清亮、壯麗；高音部尖銳又飽滿。傳統太平簫多用于室外舞樂伴奏及合奏，也可用于獨奏，常在朝鮮族民間春播儀式、祈祝豐收時農樂中演奏。

太平簫演奏時，口含簧哨，管身豎持，左手無名指、中指、食指分別按上方五、六、八孔，拇指按背孔；右手小指、無名指、中指、食指分別按下方一至四孔進行吹奏。演奏時如何控制簧哨，是把握音色和音準的關鍵。

初期太平簫主要以軍用樂器的形象出現，后泛用于民間農樂、宮廷舞樂、宗廟祭禮樂、佛教音樂和巫俗音樂之中。朝鮮半島李朝時期，《樂學軌范》（1493）將它列入宮廷三大樂部“唐部”樂器編組中，用于宮廷唐樂曲的演奏。

傳統嗩吶屬五聲音階樂器，因為沒有半音階，音量較大，難以弱奏和微分，只適合在野外以農樂的形式進行演奏，不適合室內合奏，存在著與其他樂器音強比例不搭的缺點，表現手段具有明顯局限性，因而在音樂實踐中被長期游離在外。為了彌補這一缺陷，新中國成立后，演奏家們對其進行了研發改良，并創制完成現代改良長嗩吶，在音域和音色方面得到了擴展和豐富，使其更具有民族特色并適應現代音樂的演奏需要。

三、形制與構造

太平簫整體結構主要由音管、簧哨、音孔、葫蘆瓢管、喇叭等部分組成。管身選用堅硬而耐腐蝕性強的黑檀、紅檀或柚木制作，上細下粗呈圓椎形，全長一般約為30cm；管身上共開有八個音孔（前七后一），從下端開始順次排成一列；背孔為第七孔，位于前六、八兩孔之間。喇叭用黃銅制作，喇叭口呈碗狀，碗口直徑約10cm，喇叭口裝在管身之下起到擴音作用；管身上端有以黃銅制作的葫蘆瓢樣的兩節小管，最上端簧哨由蘆葦桿制成（圖2）。

古時的太平簫管身相對較長，多使用棗木、梨木或竹材制作，外表雕制成竹節狀，每節中部開一音孔，共八節八孔，管身下端再接有銅制的喇叭擴音口（圖1）。

因為受到不同地域和不同時期音樂文化的影響，太平簫在發展傳承的歷史過程中，其形態也不斷發生著變化而各具特色，但在形制上都大同小異。

加鍵長嗩吶：主要指上世紀50年代末由吉林省延邊朝鮮族自治州藝術學校（現延邊大學藝術學院）改良創制完成的朝鮮族二十一孔加鍵改良長嗩吶。管身為木制，全長62.6cm；管體由三節組成，管尾直徑3.8cm，碗口直徑9cm；除開有傳統八個音孔外，另設有十三個加鍵音孔。十二個半音齊全，調式為?B調，音域a～d3，可以演奏十二平均律各音，并適合轉調。加鍵長嗩吶音色更加明亮和優美，旋律清晰，接近西洋樂器薩克斯，適合獨奏、器樂合奏或為歌舞伴奏等音樂形式，主要在朝鮮族各專業音樂藝術團體——現代管弦樂隊中使用（圖3）。

結語

傳統管樂器與弦樂器、打擊樂器相比，由于發音方式和部位不同，屬口吹氣流發音，音效敏感度及變數更高，改良和優化的難度也相對較大，所以必須正確認識繼承、創新與發展三者在實踐中的辯證關系，否則極易造成顧此失彼的結果。例如，加鍵長嗩吶雖然通過增設音鍵，進一步適應了現代音樂的演奏需要，適合專業音樂藝術團體使用，但同時它也丟失了傳統嗩吶的許多演奏技法，因此在民間的普及率反而較低，這也反映出樂器發展的時效性和交錯性。太平簫的進一步研究實踐，還有待于繼續挖掘、推廣和不斷探討。

參考文獻：

[1]《中國朝鮮族樂器研究》（安生，文獻，2023）

[2]《世界民族樂器》（饒文心，上海音樂出版社2018）

[3]《絲綢之路上的復合簧管樂器研究（上）》（音樂文化研究2019年第2期）