老琴修不修？這可不好回答

對于吉他的“老饕”來說，擁有了一把好琴之后，逐漸就會形成自己對于音色的偏好，這其中就會有一部分玩家開始瞄準那些“上古神器”——古董琴。對于老琴而言，最重要的就是其功能性和外觀件上的完整度，這對老琴的價值有著極其顯著的價值（價格）影響。

老琴中，吉他的賽璐璐包邊以及護板，是老化開裂的重災區，這幾乎成為了每個老琴玩家必須面對的問題（尤其是Gibson），而對于維修的制琴師來說也是一種挑戰。（當然，有些制琴師也會提到，老琴的琴盒內襯，很有可能加速了賽璐璐材質的老化碎裂的過程，但真的是這樣嗎？哈哈?。?/p>

賽璐璐，美麗的“毒物”

賽璐璐這種塑料，會隨著時間的推移而降解，這是極其常見的問題，因為聚合物中的增塑劑會緩慢地遷移出來并蒸發。此過程產生的蒸汽具有腐蝕性，可能導致周圍金屬、漆面、膠水甚至琴盒襯里生銹、氧化和變色。這使得一些人相信是琴盒襯里影響了賽璐璐，因為襯里上的變色與吉他上賽璐璐的位置相匹配。然而，在幾乎所有情況下，這些賽璐璐配件的裝配，本身就是問題的根源。不光是賽璐璐包邊，護板很可能遭受同樣的命運。

最為極端的情況下，賽璐璐的自然降解會導致吉他漆面損壞。通常來說，當琴盒或吉他（或兩者）都很新并且在制造過程中仍在釋放溶劑時，就會出現這些情況。箱體襯里和泡沫填充物通常采用溶劑型粘合劑，致密、毛絨的織物和泡沫可以比某些人預期的更長時間地保留這些蒸汽。此外，現代模制的琴盒外殼非常擅長保持封閉的空氣空間，因此殘留的溶劑蒸汽經常積聚在新的琴盒中。同樣，一些吉他漆面，尤其是硝基漆，其表面會很快干燥，形成一層表皮，將溶劑鎖死在下層。這些溶劑就必須慢慢地從面漆中遷移出來，這個過程可能需要數周甚至數月的時間，具體取決于面漆的厚度和涂抹的速度。當這些情況之一或同時存在時，不幸的結果可能是琴盒的內部毛皮在吉他的光澤表面上留下粗糙的紋理，在某些情況下甚至使毛皮粘在表面上。在極少數情況下，我還聽說過一些箱子在長期存放后（通常是在閣樓等溫暖的地方），將其琴盒內襯的紋理印在漆面上。

老琴包掉渣了，修還是不修？

隨著越來越多的舊賽璐璐包邊或者護板變成碎屑，老吉他上進行修復并且使用替換件變得越來越普遍，但維修工作既費力又昂貴，而且許多的吉他玩家一定是更喜歡簡單地保留舊的、破碎的包邊的原貌，也就是說掉渣管掉渣，不修就是了，主打一個“原汁原味”。這就引出了問題的最后一部分——維修成本與吉他的本身價值。一名經驗豐富的吉他制琴師或者維修師，一定會經常和客戶進行這種對話，但要和客戶達成共同意見往往并不容易。吉他手經常與他們自己的琴建立其充滿個人歷史和意義的關系。這些東西的價值很難計算，但確實值得考慮。在對具備歷史價值和使用價值的老琴進行全面修復的某些情況下，修復估價往往會是吉他實際市場價值的兩倍以上。在這些情況下，維修師總是會對客戶坦誠相待，而且那些客人往往會繼續進行維修，因為對于老琴的玩家而言，樂器通常具有極強的情感或個人價值，在這些價值面前，維修的金錢幾乎都可以忽略不計。

對于老琴，盡可能保持和保護其功能和結構健康是非常非常非常重要的。舉個例子，1972年的J-55可能不是目前最有價值的老吉他，但30年后它的價值可能會更高。自從開始關注吉他以來，70年代末的樂器的價值，諸如Fender電吉他的市場價值急劇上升，甚至一些80年代的樂器現在也開始出現了高價值的單品。某些類型的修復工作，例如精心完成的琴頸重置，將保留甚至提高吉他的市場價值。包邊的更換比較棘手——它通常涉及一定程度的整修，這可能會降低市場價值。出于這個原因，制琴師總是在不進行全面大幅度整修的情況下更換包邊。相反，優秀的制琴師可能會花一些精力去關注包邊邊上的那些油漆，因為要維修完成后讓漆面和包邊看起來和諧，是非常有難度的事情。這個過程要費力得多，但它盡可以地保留了吉他原本的樣貌，必要的條件下，甚至需要對新包邊進行染色。

如果想讓老琴賣個好價格，維修可能要緩緩

如果目標是出售吉他，我的建議是跳過維修，讓下一個所有者做出這些決定。老琴市場的玩家，都有自己獨特的喜好和要求，如果他追求的就是完全原廠，很有可能會不得不放棄本來已經非常中意的吉他了。當然，甚至也很可能有一位玩家不太關心包邊之類的狀況，甚至可能就是喜歡欣賞它所提供的復古氛圍，那種“戰損”的感覺。

如果個人想要保留這把吉他，并且這只是您自己的視覺和功能上的要求，那完全可以自己決定，做一些基礎修復會讓吉他的可使用狀況更為穩定。這種類型的維修沒有對錯之分，只要您找到一位能夠做好與吉他質量相匹配的工作的制琴師即可。要注意，如果有人和您打包票說老琴修復可以隨意拿捏，那務必要謹慎，老琴修復就沒有簡單的活兒，這一點要切記！