歌劇《魔笛》背后的重要推手

被譽(yù)為莫扎特最后一部經(jīng)典歌劇作品的《魔笛》，對音樂歷史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。據(jù)傳， 當(dāng)貝多芬被問及最喜歡莫扎特的哪部歌劇時(shí)，他毫不猶豫地回答：“是《魔笛》。”然而，雖然莫扎特的偉大貢獻(xiàn)廣為人知，但與莫扎特合作并對這部作品產(chǎn)生重要影響的劇作家和導(dǎo)演伊曼紐爾· 席卡內(nèi)德（Emanuel Schikaneder），卻常常被忽略。

席卡內(nèi)德是一位重要的劇院導(dǎo)演和劇作家，在《魔笛》的創(chuàng)作過程中扮演了關(guān)鍵角色，為這部杰作提供了靈感和劇本，并在這部作品的制作和推廣方面發(fā)揮了重要作用。在許多方面，他與莫扎特的合作是《魔笛》成功的重要因素。然而，隨著時(shí)間的推移，席卡內(nèi)德的貢獻(xiàn)漸漸被淡忘。本文將重新探討席卡內(nèi)德和莫扎特之間的合作關(guān)系，以及他們共同創(chuàng)作《魔笛》的背后故事。

席卡內(nèi)德其人

席卡內(nèi)德出生于德國巴伐利亞的施特勞賓，他的父母都是家庭傭人，家境非常貧困。更不幸的是， 席卡內(nèi)德的父親早逝，留下了他和母親在雷根茨堡附近的一個(gè)木棚里艱難生活。然而，正是在這樣的困境中，展現(xiàn)他出對藝術(shù)堅(jiān)定的追求。在耶穌會(huì)學(xué)校期間，席卡內(nèi)德接受了歌手的訓(xùn)練，并在當(dāng)?shù)氐拇蠼烫弥心捔俗约旱母璩记伞Ｋ郧趭^和毅力為自己的未來奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

大約在1773 年，席卡內(nèi)德開始在劇團(tuán)中表演歌劇、鬧劇和德文歌唱?jiǎng)。⊿ingspiel），并迅速取得了巨大的成功。五年后的1778 年，他成為自己演出公司的總經(jīng)理，這標(biāo)志著他職業(yè)生涯中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在接下來的歲月里，席卡內(nèi)德不僅為歌劇和歌唱?jiǎng)?chuàng)作了100 多部戲劇劇本，而且作為杰出的主唱，還在《李爾王》《麥克白》《哈姆雷特》等劇中擔(dān)任主角，為觀眾帶來了無盡的藝術(shù)享受。

除了他在舞臺(tái)上的卓越表現(xiàn)，席卡內(nèi)德還是一位卓越的導(dǎo)演和藝術(shù)管理者。他展現(xiàn)了出色的藝術(shù)管理才能，成功地經(jīng)營了劇團(tuán)和劇院，他的多才多藝使他在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)圈中聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

1785 年， 席卡內(nèi)德向約瑟夫二世（Emperor Joseph II）提議在維也納郊區(qū)建造一座新劇院，很快得到了正式批準(zhǔn)。在經(jīng)歷了一系列努力之后，席卡內(nèi)德和他的妻子于1789 年成功地成立了一家新公司，由莫扎特的共濟(jì)會(huì)兄弟約瑟夫· 馮· 鮑恩菲爾德（Joseph von Bauernfeld）提供資助，并專注于發(fā)展歌劇。新公司取得了巨大的成功，莫扎特的《后宮誘逃》再次成為該劇院的保留劇目之一，但讓席卡內(nèi)德永遠(yuǎn)被后人紀(jì)念的依然是后來的歌劇《魔笛》。

作為18 世紀(jì)末至19 世紀(jì)初德國劇院界的重要人物，席卡內(nèi)德以他的創(chuàng)造力和激情聞名，被譽(yù)為“那個(gè)時(shí)代最有才華的戲劇家之一”。他不僅與莫扎特合作，還與薩列里、海頓和貝多芬等音樂大師有過密切的合作，為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界貢獻(xiàn)了許多卓越的作品。

然而，隨著時(shí)間的推移，席卡內(nèi)德的事業(yè)逐漸走了下坡路。自1804 年后，他的作品已無法吸引足夠的觀眾來支付運(yùn)營成本。為了應(yīng)對經(jīng)濟(jì)壓力， 他不得不賣掉維也納劇院，并在接下來的幾年里失去了大部分財(cái)產(chǎn)。這些挫折使他陷入困境，生活變得艱難。

最終，1812 年，在前往布達(dá)佩斯的途中，席卡內(nèi)德陷入了精神錯(cuò)亂的狀態(tài)。1812 年9 月21 日， 他在貧困中于維也納辭世，享年61 歲。盡管他在晚年經(jīng)歷了困難和挫折，但席卡內(nèi)德的藝術(shù)成就和對音樂戲劇的貢獻(xiàn)將永遠(yuǎn)被人銘記，尤其是他和莫扎特共同的作品《魔笛》仍在今天被演繹和贊譽(yù)， 為后人留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。

相識(shí)與合作

1780 年秋季，席卡內(nèi)德和他的劇團(tuán)來到薩爾茨堡演出，取得了當(dāng)?shù)赜^眾的熱烈歡迎。他本人作為演員和劇作家也獲得了巨大的成功，贏得了大主教科洛雷多親王（Hieronymus von Colloredo）的贊譽(yù)， 并獲得了在薩爾茨堡演出的合同延期。這期間，他與莫扎特的父親利奧波德結(jié)為了朋友，后來又與莫扎特本人密切交往。

席卡內(nèi)德的劇院恰好位于莫扎特的家（Wohnhaus）對面，每天下午4 點(diǎn)至5 點(diǎn)，劇院的觀眾們就開始蜂擁而至。這熱鬧的場面給了莫扎特許多靈感，也更加激發(fā)了他對歌劇創(chuàng)作的濃厚興趣。莫扎特在觀察和感受席卡內(nèi)德劇院演出的氛圍中， 漸漸萌發(fā)了創(chuàng)作歌劇的決心。

席卡內(nèi)德熱情地邀請莫扎特家族在演出期間到包廂觀看他的演出，共同的興趣和追求使他們彼此相互吸引、相互欣賞。很快，席卡內(nèi)德就成為莫扎特家族的親密朋友，他們之間建立了深厚的友誼。莫扎特和他的父親不僅經(jīng)常前往觀看席卡內(nèi)德的演出，還經(jīng)常邀請他參加家庭活動(dòng)、社交聚會(huì)以及一起玩飛鏢射擊（B?lzlschiessen）。這個(gè)游戲在當(dāng)時(shí)非常流行，玩家可以一起向設(shè)計(jì)幽默的紙靶射擊飛鏢，相互競技。在這樣輕松愉快的氛圍下，席卡內(nèi)德和莫扎特家族的關(guān)系更加親密。這些相聚的時(shí)光不僅增進(jìn)了他們之間的友誼，也為莫扎特的創(chuàng)作提供了新的靈感和動(dòng)力。

席卡內(nèi)德比莫扎特大4 歲，且身材魁梧，散發(fā)

著男子漢的氣概。他深邃的黑眸給人一種堅(jiān)定、自信的感覺，俊朗的黑眉輪廓分明，勾勒出整個(gè)面部線條，濃密而光澤的黑發(fā)展現(xiàn)出他的健康和魅力。這些特質(zhì)正是莫扎特所欣賞的。他不僅風(fēng)度翩翩、深受女性喜愛，還是一個(gè)具有進(jìn)取心、團(tuán)隊(duì)精神和外交技巧的管理人才，而這些正是莫扎特所欠缺的。

在莫扎特即將離開薩爾茨堡前往慕尼黑首演他的歌劇《伊多梅紐斯》時(shí)，曾為席卡內(nèi)德寫了一首“愛情啊，多么殘酷……新生的玫瑰被蹂躪了”（Wie grausam ist， o Liebe...Die neugeborne Ros’entzückt）。這首作品原本是為席卡內(nèi)德的歌劇《兩個(gè)不眠之夜》（Die zwey schlaflosen N?chte ）而創(chuàng)作的。

因席卡內(nèi)德對莫扎特的音樂才華印象深刻， 1791 年5 月，他決定邀請莫扎特為他的劇院創(chuàng)作音樂，并將自己快要完成的《魔笛》劇本草稿寄給了莫扎特，當(dāng)時(shí)這一稿以帕帕基諾與帕帕基娜的二重唱為結(jié)尾。而那一次合作的機(jī)緣，最終鑄就了《魔笛》這部偉大作品的誕生。

席卡內(nèi)德深信，《魔笛》的故事在戲劇上具有強(qiáng)大的吸引力，因?yàn)楣适氯诤狭斯爬系纳衩嘏c神奇主題，符合了當(dāng)時(shí)流行的趨勢。情節(jié)中展現(xiàn)了正義與邪惡力量的沖突，愛情最終戰(zhàn)勝了一切，同時(shí)還融入了異國情調(diào)的東方背景和滑稽的角色。這樣的情節(jié)框架極其適合戲劇演繹，只有像莫扎特這樣的作曲家才能通過音樂為其賦予生命。

莫扎特一直渴望用母語德語創(chuàng)作一部歌劇，在音樂中展現(xiàn)德國人的思考、表演、交談甚至歌唱。他在一封信中充滿熱情地寫道：“如果我們德國人能認(rèn)真地開始用德語思考，用德語表演，用德語交談，甚至用德語唱歌，那不是很好嗎！”他渴望找到一個(gè)編劇來激發(fā)他的靈感。之前，他與達(dá)· 龐特（Lorenzo Da Ponte）合作創(chuàng)作了《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》和《女人心》等杰作，然而此時(shí)達(dá)· 龐特已離開奧地利，席卡內(nèi)德成為莫扎特的心靈摯友，也成為《魔笛》創(chuàng)作的巨大推動(dòng)力。而這部作品則成為莫扎特創(chuàng)作的最新靈感之源。

席卡內(nèi)德與莫扎特之間的創(chuàng)作合作極為密切， 他們共同努力創(chuàng)作了這部歌劇。席卡內(nèi)德提供了劇本框架，為莫扎特提供了許多創(chuàng)作靈感，為他的音樂創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。莫扎特也對劇本進(jìn)行了不少于50 處的修訂、刪減和補(bǔ)充，以確保音樂與情節(jié)相互呼應(yīng)。此外，席卡內(nèi)德還為莫扎特提供了音樂指導(dǎo)和建議，幫助他更好地表達(dá)劇情和人物， 塑造了《魔笛》中豐富多樣的角色和情節(jié)。

初次見面的二重唱是莫扎特最初寫的， 其中帕帕基諾和帕帕基娜喊著“Papageno nbsp;！” 和“Papagena "！”。然而，席卡內(nèi)德提出了寶貴的建議： “嘿，莫扎特！這可不行，音樂必須表現(xiàn)出更大的驚訝。他們必須目不轉(zhuǎn)睛地看著對方，然后帕帕基諾必須開始結(jié)結(jié)巴巴地說：‘Pa-papapa- pa-pa’ ；帕帕基納也必須重復(fù)，直到他們最終都說出整個(gè)名字。”莫扎特聽從了這個(gè)建議，從而創(chuàng)作出了現(xiàn)在我們熟知的最經(jīng)典的二重唱。

莫扎特在創(chuàng)作音樂時(shí)充分展現(xiàn)了他的天賦和創(chuàng)造力。他巧妙地運(yùn)用了豐富多樣的管弦樂和合唱， 以及富有表現(xiàn)力的獨(dú)唱部分，使得音樂充滿了戲劇性和情感。莫扎特通過他獨(dú)特的音樂才華和創(chuàng)造力， 創(chuàng)作出旋律優(yōu)美、和聲精妙、曲式巧妙的音樂作品， 為劇情的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的支持。

莫扎特將席卡內(nèi)德的劇本轉(zhuǎn)化為一部獨(dú)特而精彩的歌劇作品。他巧妙地融合了音樂與情節(jié)，為每個(gè)角色賦予了獨(dú)特的音樂特色，使得角色之間的對話和情感更加生動(dòng)感人。同時(shí)，莫扎特在音樂中巧妙地展現(xiàn)了故事中的奇幻元素，讓觀眾仿佛置身于神秘的魔幻世界中。

為了使該劇有一個(gè)美麗的結(jié)尾，莫扎特在席卡內(nèi)德第一稿的基礎(chǔ)上添加了一段贊美光明時(shí)刻的合唱作為結(jié)束。這不僅是莫扎特的愿望，也符合了所有童話故事的美麗結(jié)局。通過這段合唱，音樂向觀眾傳遞了積極的能量和希望，使得《魔笛》成為一部充滿樂觀和正能量的歌劇作品。

席卡內(nèi)德在《魔笛》中設(shè)計(jì)了一個(gè)非常生動(dòng)可愛的角色——捕鳥人帕帕基諾，據(jù)說這個(gè)角色是根據(jù)他自己的形象而設(shè)計(jì)的。帕帕基諾是一個(gè)活潑開朗的角色，他出場時(shí)演唱了一首風(fēng)格歡快的詠嘆調(diào)“我是個(gè)快樂的捕鳥人”。這是一個(gè)典型的“分節(jié)歌”， 采用了簡單易唱、朗朗上口的旋律，每次出現(xiàn)時(shí)搭配的歌詞都不盡相同，充滿了童趣和趣味，表現(xiàn)出對大自然的熱愛和歡樂的生活態(tài)度，使得這個(gè)角色成為觀眾喜愛的焦點(diǎn)之一。

《魔笛》中的許多其他角色也是根據(jù)席卡內(nèi)德劇團(tuán)的演員而量身定制的。首演中扮演塔米諾王子的，是1786 年加入了席卡內(nèi)德劇團(tuán)的本尼迪克特·沙克（Benedikt Schack）。他不僅是一位聲音優(yōu)美、喉嚨輕松靈活、講究方法的男高音，還是一位作曲家和長笛手。他與莫扎特的關(guān)系非常密切，常常一起散步，有時(shí)徹夜暢談，共同探討作曲等問題。他還積極參與了《魔笛》的音樂創(chuàng)作過程。莫扎特的妻子在一封寫給沙克的信中表示：“我絕對想不出有人比你更了解他，或者他對誰更忠誠。”莫扎特充分利用了沙克出色的歌唱和長笛技巧，為塔米諾王子賦予了獨(dú)特的音樂魅力。據(jù)說，《魔笛》首演時(shí)， 沙克還親自演奏長笛。這種個(gè)性化的角色設(shè)計(jì)使得《魔笛》中的表演更加生動(dòng)和貼近演員本身的特點(diǎn)。

扮演薩拉斯特羅一角的弗朗茨· 克薩維爾· 格爾（Franz Xaver Gerl），是1787 年加入席卡內(nèi)德劇團(tuán)的成員，在莫扎特的歌劇《后宮誘逃》中飾演男仆奧斯明一角。他擁有非常低的音域，令人印象深刻。據(jù)說，莫扎特為了配合格爾的音域，在薩拉斯特羅的部分中加入了極低的音符，這讓許多男低音歌手望而卻步。格爾的深沉低音音色，為薩拉斯特羅一角帶來了獨(dú)特的魅力，他的演唱令觀眾贊嘆不已。音樂評(píng)論人則對莫扎特為格爾創(chuàng)作的音樂贊不絕口，稱其具有驚人的品質(zhì)。莫扎特憑借對格爾音色的精準(zhǔn)把握，為這一角色創(chuàng)作了充滿張力和表現(xiàn)力的音樂，為整部歌劇增色不少。

夜后的角色雖然由莫扎特的大姨子約瑟法· 霍費(fèi)爾（Josepha Hofer）擔(dān)任，但她同樣是席卡內(nèi)德劇團(tuán)的主要成員。當(dāng)時(shí)她32 歲，擁有非凡而敏捷的高音，輕松游刃于F5 的音高，展現(xiàn)出獨(dú)特的聲音特色。顯然，莫扎特對霍費(fèi)爾的聲音能力非常熟悉，他為夜后這個(gè)角色創(chuàng)作的兩段高難度花腔詠嘆調(diào)正是根據(jù)霍費(fèi)爾的嗓音條件而巧妙設(shè)計(jì)的，充分發(fā)揮了她高音的靈活性和表現(xiàn)力，為夜后這個(gè)角色創(chuàng)造了極具挑戰(zhàn)性的音樂。

歌劇《魔笛》呈現(xiàn)了童話般的故事情節(jié)和壯觀的舞臺(tái)變換，繼承了古老的維也納魔術(shù)劇院的傳統(tǒng)， 這種特殊形式的歌劇在當(dāng)時(shí)的維也納非常流行。莫扎特和席卡內(nèi)德將這部作品稱為“偉大的德國歌劇”，主要是因?yàn)樵?8 世紀(jì)末，德語音樂劇大多以歌劇的形式演出。然而，莫扎特卻以他獨(dú)特的風(fēng)格和創(chuàng)意，使歌劇的形式得到了擴(kuò)展和創(chuàng)新。

莫扎特巧妙地運(yùn)用相當(dāng)簡單的旋律歌曲、二重唱和歌舞雜耍，使得歌劇的傳統(tǒng)形式變得更加豐富多彩。他通過大膽地展現(xiàn)不斷變化的角色和場景， 創(chuàng)造了一個(gè)大型的“連鎖結(jié)局”形式，使得整部歌劇充滿了戲劇性和吸引力。

席卡內(nèi)德與莫扎特的合作關(guān)系是《魔笛》成功的關(guān)鍵因素之一。他們之間的藝術(shù)互補(bǔ)和默契使得這部歌劇在劇本和音樂上達(dá)到了高度的統(tǒng)一和完美。他們的合作為《魔笛》的創(chuàng)作注入了獨(dú)特的藝術(shù)氛圍和創(chuàng)意，成為這部作品的獨(dú)特之處。

《魔笛》的首演

為了確保莫扎特能夠?qū)Ｐ膭?chuàng)作，席卡內(nèi)德在《魔笛》的創(chuàng)作過程中采取了一系列策略。他決定將莫扎特任性的妻子康斯坦茲安排到外地進(jìn)行療養(yǎng)，以減少莫扎特在家庭事務(wù)上的牽扯和干擾。這樣一來， 莫扎特就能夠有更多時(shí)間和精力投入到創(chuàng)作中。

除此之外， 席卡內(nèi)德還為莫扎特在劇院附近租下了一個(gè)小房子， 被稱為“ 魔笛小屋” （Zauberfl?tenh?uschen），專門供莫扎特使用。這個(gè)小屋成為莫扎特專注和安靜的工作場所，幫助他沉浸在創(chuàng)作的世界中，遠(yuǎn)離喧囂和干擾。席卡內(nèi)德希望莫扎特能夠在5 月到7 月之間完成這部作品， 因此為他提供了一個(gè)有利于創(chuàng)作的環(huán)境。

后來，“魔笛小屋”被遷移到了薩爾茨堡，并成為當(dāng)?shù)匾粋€(gè)重要的旅游景點(diǎn)和文化遺產(chǎn)。這個(gè)小屋見證了莫扎特創(chuàng)作《魔笛》的重要?dú)v程，讓人們對創(chuàng)作這部杰作背后的故事和歷史有了更深的了解和感悟。

莫扎特在譜曲《魔笛》過程中還面臨其他一系列重要任務(wù)。在創(chuàng)作過程中，他突然接到命令前往布拉格，參與利奧波德二世加冕慶典，并指揮他的另一部意大利語歌劇《狄托的仁慈》。同時(shí)，莫扎特還接受了瓦爾塞根伯爵的委托，創(chuàng)作一部悼念伯爵亡妻的《安魂曲》。

這些任務(wù)使得莫扎特的時(shí)間被分散，也感到心力交瘁，但他仍努力平衡工作，念念不忘《魔笛》。回到維也納后，莫扎特全身心地投入到《魔笛》的譜曲中，最終在9 月完成了整部《魔笛》的譜曲。經(jīng)過僅僅兩天的排練，《魔笛》于1791 年9 月30 日在維也納威登劇院首演。這場首演徹底顛覆了意大利正歌劇在歐洲一統(tǒng)天下的局面。

首演前的準(zhǔn)備工作緊張而充滿挑戰(zhàn)，但最終還是取得了巨大成功。莫扎特指揮管弦樂隊(duì)，席卡內(nèi)德?lián)挝枧_(tái)導(dǎo)演，并親自扮演了帕帕基諾一角。他的才華和表演技巧使得角色栩栩如生。這些都為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)而引人入勝的舞臺(tái)世界。

雖然我們沒有看到直接的《魔笛》首演評(píng)論， 但從歷史資料和莫扎特本人的信件中可以看出，這部歌劇取得了巨大的成功，廣受觀眾歡迎，獲得了熱烈的反響。莫扎特在信中提到歌劇受到的默默認(rèn)可，說明觀眾對作品的欣賞和喜愛是真切而深入的。觀眾對《魔笛》的反應(yīng)讓他充滿了喜悅和滿足。

1791 年《魔笛》在維也納的演出次數(shù)之多，可見其受歡迎程度之高。在僅僅一個(gè)月的時(shí)間里，它就在維也納上演了20 場，顯示了觀眾對這部歌劇的熱烈喜愛。而一年后，即1792 年11 月，就慶祝了《魔笛》的第100 場演出，更進(jìn)一步彰顯了它在當(dāng)時(shí)的重要地位。

然而，令人扼腕的是，莫扎特并沒有能夠親眼見證這部作品取得的巨大成功。在《魔笛》首演后的短短幾個(gè)星期內(nèi)，他就于1791 年12 月5 日辭世。盡管莫扎特在生命最后的日子里享受到了作品的成功，但卻未能看到《魔笛》持續(xù)影響音樂史的偉大成就。

在這封1840 年由伊格納茲· 里特· 馮· 塞弗里德寫的信中，他向讀者講述了莫扎特在生命的最后一夜，即《魔笛》首演后五周的故事。

12 月4 日晚，莫扎特躺在床上，陷入幻想之中， 仿佛自己正在劇院觀看《魔笛》的演出。他對妻子說出了他腦海中此刻所聽到的音樂片段，似乎他的心靈與音樂相融合：

“噓！噓！現(xiàn)在霍費(fèi)爾要唱高音F 了；現(xiàn)在你大姐要唱她的第二首詠嘆調(diào)‘地獄的復(fù)仇’了； 她的降B 保持得多么有力：‘H?rt！ h?rtt！ h?rtt！ der Mutter Schwurt！ ’（聽！聽！聽！母親的誓言！）。”

這段描述展現(xiàn)了莫扎特對自己創(chuàng)作的歌劇《魔笛》的深情投入，即使在他生命的最后時(shí)刻，音樂仍然在他的心中流淌，充滿著他對音樂的熱愛和對作品的自豪。雖然莫扎特已經(jīng)離世多年，但他的音樂仍然在世人心中奏響，成為不朽的藝術(shù)之聲。

得知莫扎特去世的消息后，席卡內(nèi)德深感悲痛， 他決定舉辦一場慈善演出，以紀(jì)念莫扎特并支持他的遺孀康斯坦茲。這場特別的《魔笛》慈善演出成為一次感人肺腑的音樂盛宴。

隨著時(shí)間的推移，《魔笛》在維也納劇院的演出次數(shù)不斷增加。直到1801 年5 月6 日，這部歌劇已在維也納累計(jì)演出了驚人的223 場，成為一部備受歡迎的作品，深受觀眾喜愛。席卡內(nèi)德對莫扎特的音樂創(chuàng)作表現(xiàn)出了深深的敬意和熱愛，他的努力使得這些優(yōu)秀的作品得以傳承并為后世所珍愛。莫扎特和席卡內(nèi)德的合作和友誼，以及他們共同創(chuàng)作的《魔笛》，在音樂歷史上留下了不可磨滅的印記。