從極簡主義創(chuàng)作思維分析單樂章交響樂《森多瑪》（上）

“極簡主義”是出現(xiàn)于第二次世界大戰(zhàn)之后的一種新興藝術(shù)派系，其核心就是“用最少表達(dá)最多”。“極簡主義”與“簡約主義”最大的區(qū)別在于樂曲段落的劃分。簡約主義更多的是選擇一個(gè)或多個(gè)音型、音響色彩或音樂段落作重復(fù)，其間可能加以不同的配器手法來轉(zhuǎn)換音色、音響效果、樂隊(duì)薄厚來推動(dòng)樂曲發(fā)展。而極簡主義音樂依然會(huì)借鑒傳統(tǒng)音樂中曲式、復(fù)調(diào)、和聲的一些觀念，加以當(dāng)代音樂審美，以極少的音樂動(dòng)機(jī)或材料，有序的安排手法來發(fā)展整段音樂。《森多瑪》就是這其中的一首代表音樂。

金平是當(dāng)代美籍華人作曲家，美國辛辛那提音樂學(xué)院博士。早年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系本科，師從于葉小綱、杜鳴心。1990年赴美國辛辛那提音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，先后師從于美國作曲家喬·霍夫曼、塞繆爾·阿德勒學(xué)習(xí)作曲并取得作曲碩士學(xué)位及博士學(xué)位。

金平曾任美國新音樂協(xié)會(huì)主席（1998～2002），國際計(jì)算機(jī)音樂協(xié)會(huì)（ICMC）2017音樂主席，上海音樂學(xué)院高峰高原學(xué)科柔性專家。現(xiàn)任香港中文大學(xué)（深圳）音樂學(xué)院副院長（科研）、作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)術(shù)和學(xué)部主任。教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所研究員。2008年回國之前任美國紐約州立大學(xué)終身教授，作曲和音樂理論學(xué)科主任，回國后任中央音樂學(xué)院教授，中國音樂學(xué)院作曲系主任。

金平教授的單樂章交響樂《森多瑪》是受北京現(xiàn)代音樂節(jié)委約而創(chuàng)作的，于2014年5月在北京國家大劇院首演。曲目題獻(xiàn)給金平教授的老師杜鳴心先生。

全曲在材料設(shè)計(jì)及發(fā)展、段落劃分、配器手法無不體現(xiàn)極簡主義“用最少表達(dá)最多”的核心。在整體創(chuàng)作中，作曲家在風(fēng)格、配器方面可以看出是受到了葉小綱教授及杜鳴心先生的影響，并融入了一些簡約主義音樂的創(chuàng)作手法。

一、音樂材料的極簡主義——原型與變體

1.《森多瑪》在創(chuàng)作材料的運(yùn)用上受葉小綱影響

《森多瑪》全曲僅使用兩個(gè)材料，其他主題均為這兩個(gè)材料的變形。在材料運(yùn)用方面較為簡練，與當(dāng)代追求多重材料、復(fù)雜的材料展開手法形成鮮明對(duì)比。而材料在經(jīng)過變形后也以重復(fù)的方式出現(xiàn)，單一材料的緊縮或拉伸等發(fā)展手法并沒有體現(xiàn)。完全的展示材料并重復(fù)材料是類似于浪漫主義時(shí)期法國印象派作曲家德彪西的做法。

葉小綱教授在創(chuàng)作《地平線》時(shí)以較少材料做變形來發(fā)展音樂。

從以上譜例不難看出《地平線》在主題出現(xiàn)時(shí)即將全曲主要音程材進(jìn)行了陳述，純四度音程（?f1～b1）、小三度音程（e2～?c2），在后面樂曲的發(fā)展中時(shí)刻緊抓這兩個(gè)音程材料。

1.《森多瑪》的主題材料及其變形手法

《森多瑪》這部作品與當(dāng)代很多作曲家運(yùn)用眾多材料創(chuàng)作方法不同，全曲以僅有的兩個(gè)材料分別做了幾次變形來展開發(fā)展樂曲。這也與簡約音樂僅使用一個(gè)或幾個(gè)材料不停重復(fù)發(fā)展樂曲的方法完全不同，所以這種創(chuàng)作手法應(yīng)歸為極簡主義。材料的設(shè)計(jì)也較為簡單清晰，這樣更有助于作曲家表達(dá)音樂動(dòng)機(jī)，聽眾也更容易記住這個(gè)動(dòng)機(jī)。

（1）在段落劃分方面，作曲家回歸新古典主義甚至更早的清晰段落劃分。段落的清晰結(jié)構(gòu)有助于推動(dòng)樂曲的發(fā)展，并適時(shí)給人再現(xiàn)感和終止感。

材料Ⅰ做了三種變形，其中兩種變形在連接段落出現(xiàn)；另一種變形在B段中與材料Ⅱ交替出現(xiàn)。

材料I主要抓住了 " " " " " "這個(gè)旋律及音程動(dòng)機(jī)，在此基礎(chǔ)上做變形。

材料I抓住大二度–純四度–大二度進(jìn)行這個(gè)主要結(jié)構(gòu)并保持不變，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上主要做旋律化的變形及擴(kuò)充。保持風(fēng)格統(tǒng)一的同時(shí)使得樂曲得以發(fā)展。

這是種典型的傳統(tǒng)作曲技術(shù)動(dòng)機(jī)發(fā)展的形式，這樣做的最大好處就是可以將段落的樂感統(tǒng)一起來，對(duì)段落的清晰劃分、材料的最大化利用起到很大作用。

（2）材料Ⅱ及其變形手法

材料Ⅱ僅做兩種變形，且均出現(xiàn)在兩個(gè)大段落“連接”段、“再現(xiàn)A”段中小段落的最后段，即“連接Ⅱ”“C”，使得段落較為規(guī)整。

變形1主要抓住材料Ⅱ中旋律音程動(dòng)機(jī)：

做了一個(gè)兩拍（四分音符f1——六連音）的旋律變形，主要音程骨架依舊保持材料Ⅱ的音程，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格統(tǒng)一。

變形2更主要的是抓住了材料Ⅱ中的節(jié)奏動(dòng)機(jī)：

但是，音程關(guān)系一定程度上加以保留，達(dá)到的效果就是節(jié)奏與音程同時(shí)保持樂曲風(fēng)格。

3．總結(jié)

作曲家對(duì)材料Ⅰ進(jìn)行變形、擴(kuò)充、變形擴(kuò)展，形成了三種變體；對(duì)材料Ⅱ進(jìn)行兩種變形，形成了兩種變體。通過兩個(gè)原型的極少材料構(gòu)建五個(gè)變體推動(dòng)樂曲的發(fā)展。

兩位作曲家這樣做的最大原因就是希望主題材料可以最大限度被聽眾所記憶；所構(gòu)建了新的材料變體，雖然在節(jié)奏、旋法上變化較大，卻可以保持全曲風(fēng)格的統(tǒng)一。

二、結(jié)構(gòu)

1.材料布局

在材料布局方面，作曲家將原形材料Ⅰ、材料Ⅱ分別在A段、B段出現(xiàn)，以材料的對(duì)比來強(qiáng)調(diào)段落的分割。而所有的材料變形只在連接段出現(xiàn)或作為一種回放效果出現(xiàn)于B段。

材料的明顯呈現(xiàn)對(duì)于段落的劃分有重要作用，A段、B段與再現(xiàn)A段均以十分清晰的材料Ⅰ、材料Ⅱ原型加以區(qū)分，在加深聽眾對(duì)于材料的聽覺印象同時(shí)強(qiáng)調(diào)段落的改變，這樣做的好處就是僅從材料的表達(dá)便可清晰展現(xiàn)段落發(fā)展。而在B段中穿插進(jìn)來的材料Ⅰ變形則是對(duì)材料Ⅰ及A段的回顧，為后面再現(xiàn)A時(shí)材料Ⅰ的突然出現(xiàn)做足鋪墊。因B段后連接段結(jié)束較弱，而再現(xiàn)A段開頭部分幾乎使用完全再現(xiàn)，這樣的強(qiáng)烈對(duì)比使得前面對(duì)于材料I的鋪墊與回顧顯得尤為重要。

材料的進(jìn)入呈逐步遞增的結(jié)構(gòu)，以材料Ⅰ作為基礎(chǔ)進(jìn)入，進(jìn)而在連接時(shí)引入材料Ⅰ變形。材料Ⅱ進(jìn)入后回顧材料Ⅰ，再進(jìn)入連接后按順序進(jìn)入的材料Ⅰ、材料Ⅱ變形。再現(xiàn)A段中的C段作為全曲結(jié)束段落，再次由材料II變形引入，到材料I結(jié)束，這樣做在結(jié)束時(shí)回顧了全曲兩個(gè)材料的同時(shí)，又在A段中做了個(gè)小型的類似單三的曲式結(jié)構(gòu)，以套用曲式的形式回顧兩個(gè)材料，而不是生硬的將材料加入到單一段落中，設(shè)計(jì)十分巧妙。

2.段落劃分

全曲段落劃分簡練清晰，整體類似于復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)段落設(shè)計(jì)巧妙。與傳統(tǒng)復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)不同的是，作曲家沒有將材料在連接段落過分發(fā)展，而只是做了簡單變形并且完全展現(xiàn)。這樣的效果無論在譜面還是在聽覺上，對(duì)于段落劃分都有明顯的展現(xiàn)，很容易區(qū)分。

A、B段的速度相同，為?=126，這樣，當(dāng)材料Ⅰ與材料Ⅱ原形出現(xiàn)時(shí)，速度相同，而B段經(jīng)過小規(guī)模減慢后，材料I變形出現(xiàn)時(shí)數(shù)度標(biāo)記又為a Tempo。這樣，通過速度、材料同時(shí)將段落清晰標(biāo)記。

兩個(gè)連接段落在設(shè)計(jì)上不像傳統(tǒng)連接段那樣采用材料緊縮、拉伸等方法為樂曲發(fā)展服務(wù)，《森多瑪》的連接段反而很好的將變形后的材料做了呈現(xiàn)。這樣做的結(jié)果就是將傳統(tǒng)連接段材料應(yīng)用可能會(huì)帶來的材料記憶抹殺完全排除，再一次為聽眾加深了對(duì)材料的記憶。

3.從樂曲頻譜看段落劃分

從全曲頻譜中可以看出兩個(gè)連接段為全曲相對(duì)較弱的段落，而這兩個(gè)連接段也是材料變形集中出現(xiàn)的段落。全曲主要段落A、B、C段為相對(duì)較強(qiáng)段落，主要強(qiáng)奏了兩個(gè)主要材料原形，這樣做也是為了強(qiáng)調(diào)主要材料。

（待 續(xù)）