單篇提質與整體掘進

研讀中國小說學會“2023年中國好小小說”的上榜作品和港澳臺有代表性的小小說新作，看到了一些中國當代小小說創作的新現象，一些大小說作家和小小說作家辛勤筆耕、努力進取的新形象、新動態，悠然浮現在中國新時代小說世界的藍海里。

用宏觀的和歷史的視野來審讀這批年度新作，可以這樣判斷：2023年的小小說佳作，每個單篇作品和每組系列作品，呈現出一種小小說文體的“單篇提質”和“整體掘進”的創作態勢。所謂“單篇提質”有兩個內涵：一是說有中國當代獲茅盾文學獎的大小說作家，以絢麗的文學想象、完美的文學經驗和新穎的文體方法，創造出一種新形態的小小說文本，用提高了質量的高水平作品，引領新時代的小小說繼續攀登新的文體高峰；二是說有若干個創作思維和創造激情較為靈活充沛，并有著多種文體創作成果的中國作協會員，對小小說文體已經形成的創作思維和情節模型有意進行創新試驗。他們突破了一些在小說圈內已有理論歸納的小小說模型和方法，創造性地將它們發揮為一種新的小小說技巧。這些探索性的創新之作，在反映時代的新精神，反映人性的深內涵上，有著亮眼的出彩表現。

所謂“整體掘進”也有兩個內涵：一是說有一批幾十年來孜孜不倦地探索某種類型“系列小小說”的創作專業戶，以千篇以上的巨額數量和本年度的高水平作品，形成并強化著這一類作家個人的“小小說品牌形象”，為這種小說文體獨特的生命力和藝術感染力，提供了支持創新發展的文學經驗；二是對于中國當代小小說作家的整體隊伍來說，一批已進入創作成熟期的小小說作家群體，幾乎是不約而同地跨入了“系列小小說”的宏觀構思和產出的新階段，每個人都用地域性的獨特題材和鮮明的創作風格，構成了自己的創作敏感區和藝術個性。“單兵作戰”開始轉向“集團沖鋒”，這是當代小小說文體走向成熟的標志性現象。中國新時代的小小說課題遇上了過去從未有過的鮮活資源和研究材料。

一、文體觀念和文本形態的試驗創新

劉亮程的《開滿窗戶的山坡》（劉亮程：《開滿窗戶的山坡》，《大家》2023年第4期）是2023年中國當代小小說創作中有著獨特文本形態的新作。劉亮程用一種充盈著浪漫詩意的散文語言，講述了一個挾裹著歷史文化和時代精神的小小說故事內核。這個奇特浪漫的故事內核，是故事講述人“我”抒寫了自己主觀世界里的三個想象浪漫、詩意飛翔的意象：“我”先是想象著將回收全村的舊門窗，連接著建為書院的圍墻；接著在老郭把舊門窗安在豬洞上方的做法得到啟發，在想象中把一個個的豬洞做成一片片能曬進太陽的窗戶；還想象著將這些門窗安放在學校對面的山坡上，整個山坡都亮起了一排排壯觀炫目的燈光。這三個浪漫的充滿詩意和歷史文化內涵的美麗想象，實際上是作家在自己的主觀世界里孕育著的山鄉巨變；它們在與現實的抵觸中正一步步地消除矛盾而化為現實。劉亮程的故事講述人就用這些超現實的詩一般的主觀意象，隱喻著中國的邊疆山鄉在人們主觀世界和現實世界的雙向創造中正一步步地發生著巨變。這種用散文化與詩化完美結合的敘事語態，創建了一種絢麗的才情橫溢的高質量的新文本，開拓了一條新的小小說的創新路徑，展現了一種新的文學世界里的中國的山村振興。

安石榴的《L教授的火車》（安石榴：《L教授的火車》，《作品》2023年第5期）講述了L教授一生的故事和他種種奇特怪異的行為方式，在小小說人物塑造上有著用新方法刻繪的好效果。L教授一生未曾結婚，與學生從沒有緋聞；他每個季度都會登錄水滴籌，匿名捐助10至20名需要者；每年到了年三十，他都要將所有的親眷召集到自己的別墅里過年；而他自己就拖上拉桿箱外出參加學術會……安石榴用富有詩意的文學語言進行講述，足以讓讀者還原出一個這樣的人物形象：L教授是一個在貧困家庭中成長起來的學者；是一個充滿愛心、為家庭親人而努力活著的文化人；為了家庭的所有親人，他犧牲了個人的幸福，成功地扛起了一家之主的重任。但是，他的內心深處，他人性中最深層的欲望，仍是走向詩和遠方；他只能在自己獨一無二的生活方式和隱秘的虛擬世界里，才實現和享受著自己的人生理想和人生欲望。這是一個充滿了愛心，渴望著自由，在日常生活中自律自強的中國特定的一代知識分子的文學形象。

賴海石的《反詐烏龍》（賴海石：《反詐烏龍》，《參花》2023年第2期）是一篇典型的運用“翻三番”情節模型來制造意外結局的故事型小小說，但是這篇作品的意外結局是故事情節在做了兩次180度的反轉后，卻能拆析出一個較有新意的，能高度概括當前人們現實生活的人生哲理。這刷新了小小說情節煉鑄和意外結局的構思套路。故事講述人“我”在公安部門的指導下，熟練地識破了電信詐騙的各種套路。有一次又遇到了以做手術為由騙錢的電信騙局，“我”按照公安局傳授的方法，抓住了那個騙子，誰知這個被抓進公安局的騙子竟是自己的父親。父親是真的做手術要錢，這是第一次180度的大反轉；當“我”把父親領回家責怪父親為什么不事先告訴“我”做手術需要錢時，第二次的大反轉出現了。父親反問：“這兩年你回過家嗎？打過電話嗎？問過我身體如何了嗎？寄過一分錢嗎？”弄得本來是理直氣壯的“我”要反思自己的“瞎忙”和“忙瞎”了。這第二次的反轉產生的意外結局，真實地概括了兩代人的生活錯位和建立正常家庭關系需要糾正改善的現實問題。這就使得小小說的意外結局有了揭示現實生活的深度和高度。

秦俑的《燈光》（秦俑：《燈光》，《百花園》2023年第6期），把現實生活中一個小事件里的一個小細節寫成了一篇歷史記憶和現實詩美完美融合的小小說，對小小說的細節理論有了創造性的發展運用。這篇作品的故事情節并沒有什么曲折多變和意外結局：在社會主義建設的初期階段，一群在凌晨4點多要趕往二七廣場上早班的女工，有一天手電筒突然沒電了，是二七紀念塔上突然亮起的一盞微弱的電燈光，給了這一群摸黑趕路上早班的女工一股溫暖和力量，一種勇氣和精神，原來這是一個維修二七紀念塔的工程師，為了早起摸黑上班的女工的方便，他每天都在這個時候，短暫地拉亮維修部的電燈。就這么一個生活中不經意的溫暖和美好的細節，被作家做了詩意豐沛的文學渲染，一句充滿正能量的“那是一個閃耀著理想光芒的年代，每個人的心中都燃著一團火”的抒情金句，詩化了那個火熱的建設年代的歷史情懷，詩化了一種普通的社會主義建設者們可貴的時代精神。

王荀的《小蒜煎餅》（王荀：《小蒜煎餅》，《山西文學》2023年第1期）是當下眾多的反映母子親情的作品中，寫得很有生活情趣的一篇新作。它用第二人稱的敘述方式創建了一種新穎的小說文本來表達人生哲理，多種小小說的敘事技巧的綜合運用構成了這篇作品高質量的新形態文本。母親最擅長給兒子做他喜歡吃的“小蒜煎餅”，在中秋節里特意趕往省城給兒子做；而兒子在這一天卻帶著全家趕回鄉村要給母親做她最喜歡吃的“紅薯油餅”。兒子自以為是給了母親一個中秋節的驚喜，小小說的巧合敘事使兒子的孝行撲了一個空；當兒子吃上母親做的小蒜煎餅時，母親卻患胃潰瘍已有5年不吃紅薯油餅了。這一場在中秋節發生的母子之間的巧合與誤會，卻讓兒子產生了內疚和羞愧。母親一生中永遠惦記著兒子，而兒子對母親的情況毫不知情。這個小小說細節，對兩代人在實施愛與孝中的不對等、不平衡的家庭生活現象，做出了一種深刻的讓人反思和驚醒的文學概括。

歐陽華麗的《玄關》（歐陽華麗：《玄關》，《安徽文學》2023年第1期）則在小小說的場面描寫中用特定的錯位敘事技巧，創造性地升華了作品的文學創意：在一個老同學相見的小場面描述中，寫出職場生活里純粹的同學友情被世俗功名熏染，美好的兄弟情誼被權欲利益侵蝕，導致人際關系出現了一種尷尬的錯判。“我”隨意隨機地去看兩年不見的老同學，老同學肖勇剛升為科長，便在心底里斷定“我”肯定是有要事有求于他，于是一而再、再而三地故意裝窮；而“我”給妻子買的糕點和茶葉，被肖勇認定是有要事相求的禮物而心安理得地收了。一個小小說情節的曲轉式意外結局，把一場本是老同學相見的敘舊的感人場景，變成了一個官場客套和假話迭出的黑色幽默。當一個日常生活的小場面里情感和認知的錯位變成一種文學故事時，這種職場現象產生的原因和人際關系的現實生態便引人深思了。

上述這一批作品在小小說的文本形態、寫人方法、細節錘煉、情節設置和場面描述上，均有可圈可點的藝術性創新，它們刷新了已有的小小說創作模型和構思套路，用高質量的創新文本給了讀者一種新鮮和驚喜的閱讀印象。

二、品牌形象和群體隊伍的整體構建

相裕亭在30多年的文學生涯中致力于一種“新筆記系列小小說”的創作，在人民文學出版社、上海文藝出版社、百花洲文藝出版社出版了《鹽河舊事》（一、二、三、四、五）等5部小小說集，用一種形成了鮮明藝術個性的小小說敘事方式，講述了不同人物類型的、體現不同時代精神的人生故事，塑造了一批性格個性生動、文化內涵豐富的小小說典型人物。這次他的上榜作品《口碑》（相裕亭：《口碑》，《廣西文學》2023年第10期），用小小說的“升三級”的敘事方法，將一個農村婦女處理人際關系時狹隘自私的言行做了傳神的描述，對有礙和諧社會建設的以自我為中心的深層人性劣根，做了一種生動精準的文學概括。這樣的對落后狹隘的意識和心理以生動有趣的內心與外表相矛盾的錯位敘事，對某些國民深層人性中那些與現代化不合拍不和諧的一面，做出了一種精準深刻并促人深思的含蓄批評。

申平以“動物小小說”為主體的生態小說創作已在千篇以上，他在花城出版社出版的《馬語者》獲得了廣東的魯迅文學獎。形成了創作品牌后，他仍然深入地繼續著新的探索試驗。這次他的《大雁快飛》（申平：《大雁快飛》，《羊城晚報》2023年4月19日）的構思和創意，既新鮮離奇又緊貼現實。離奇是說，一群大雁被突襲的寒潮凍死了，在故事主人公李進的“拯救”下又復活了；現實是說，大雁死而復活的故事與故事主人公的現實生活緊密相連。李進覺得自己高考落榜的命運與大雁被寒潮凍死相似，而李進的父親想把大雁拿去賣掉賺錢與最后他同意李進復讀的轉變，與大雁復蘇后重新開始飛翔的命運互為隱喻。申平這樣的奇特的動物命運與現實生活中故事主角的命運相互映照，這就使動物小小說在寫法上拓開了一條新路，動物小小說的故事隱喻與人類的現實生活緊密相連，動物小小說的文學創意更為豐富和深刻。申平持續的動物小小說創作，正在創新著各種類型的小小說寫法，努力探索著擴大小小說創意的涵蓋面。

非魚的《輕舟已過萬重山》（非魚：《輕舟已過萬重山》，《小說林》2023年第4期）截取了大時代里普通知識分子的一個生活小場面，創造了一個充滿時代感和歷史滄桑感的文學化的小小說場面。故事講述人機智巧妙地運用小小說的“折疊敘事”的方法，在一個客廳場面的敘事中折疊進女主角呂青舟從少女到少婦的20年的生活歷史：當她看到電視的人文欄目講車馬慢時代里人與人之間的交流方式是寫信時，她想起了自己的暗戀對象曾給自己寫過的一疊信，父親和后來的丈夫就是圍繞著這一批信觸發了家庭的失和。當電視頻道轉為保護生態的園林節目時，她的初戀—那個給她寫了很多信、被她在心中稱之為“教授”的初戀，恰巧在電視里開講中國園林藝術。就客廳里看兩檔電視節目的細節，使一個中國普通婦女的內心產生了“輕舟已過萬重山”的生活滄桑感。生活中偶然與必然的巧妙組合，家庭生活中的愿望和遺憾，微妙的愛情心理和家庭現實的內在沖突，就在這個單一的小場面的敘事中融入歷史內涵和人生經歷，形成了厚重的人文精神和時代精神，完成了一個情節精致、創意充沛的小小說敘事。非魚的這篇作品，是她在3年疫情期間創作的22篇“《河上有風》系列”的代表作。非魚這一組系列創作，集中講述一批新時代的普通人的生存狀態和拼搏精神，作家站在時代的高度和人性的深度，創造了一種富有生活情調的個性形象和文學化的敘述語言，使這一組系列作品能夠進入當代“系列小小說”佳作的前列。

安諒的系列小小說“明人日記”已經超越了千篇大關。這一篇作品《打瞌睡》（安諒：《打瞌睡》，《新民晚報》2023年10月27日）仍然是明人作為小小說的故事講述人，給讀者描述了一個性格個性有特點、教書育人有方法，永遠活在了學生心中的老知識分子形象。他的課堂教學不僅生動有趣，同時還能用上嚴格有效、激勵有方的教育方法，批評學生的錯誤時既有嚴格的處罰，又有愉悅的鞭策，還讓受批評的學生有如沐春風般的舒暢心情。這個批評學生上課打瞌睡的個性化行為，可以改變學生的一種習慣和思維，影響到學生對一門課的學習態度，甚至還影響到了學生的一生。這個當代小小說人物畫廊中的一個閃耀著愛和美的教師典型，在這篇作品中是通過“側面描寫”完成的，是在故事講述人明人與老同學的一段充滿情趣情感的回憶性對話中完成塑形的。這將小小說人物形象的光彩和小小說寫人的方法，作了相當充分的發揮和挖掘，使小小說常用的正寫、側寫、暗寫等寫人方法與小小說人物的藝術魅力得到了充分的展示。

當代小說作家中有人認為：以若干篇小小說組合為一個“題材意蘊聚焦，地域集中，人物承接牽引，事件延伸滲透，格調風格一致”的“系列小小說”，既有單篇小小說的審美趣味，又有一部中短篇小說的藝術特征。（符浩勇：《追求系列微型小說體現短篇小說新品質》，《微型小說選刊》2023年第18期，第19頁）一部“系列小小說”專集《刻骨的冰川》（符浩勇、楊曉敏主編，中國言實出版社2023年7月版）的出版，精選了宗利華、秦俑、陳力嬌、蘆芙紅、夏陽、劉國芳、陳毓、范子平、非魚、王培靜、凌鼎年、申平、于德北、劉建超、申弓、鄧洪衛、謝志強、邢慶杰、練建安、田洪波、戴希、侯發山、陳敏、安石榴、袁省梅、李伶伶、徐東、安諒、王荀等37位金麻雀獎得主100篇小小說作品。證實了作家個體和群體用“系列小小說”來作“集團沖鋒”，是當代小小說創作發展到成熟階段的必然產物。上述4位作家的上榜作品，可以說就是他們長期堅持的“系列小小說”創作達到了優質水平的代表作。

三、港澳臺小小說的發展新態

2023年港澳臺的小小說創作續接著歷史上的優良傳統，把大都市里平民百姓的人性美繼續作為創作母題，繼續對現代商業社會的人性丑展開深刻和多彩的分析與描述。

香港作家東瑞近年來一直堅持用系列小小說的“組團形式”，講述普通香港人的生活真相和精神特征，渲染、謳歌隱伏在人性深處的美德和情懷。《小小說三題》里的《永遠的蝦婆》（東瑞：《永遠的蝦婆》，趣微口袋周刊，第89期），極為感人地敘述了一個撿破爛的老婆婆，風雨無阻，數十年如一日，靠著撿廢紙皮、舊報紙養活自己，也讓一個父母雙亡的孫子完成了博士學業。當孫子拿著博士證書遞給奶奶時，蝦婆終于實現了她人生最大的愿望和使命，就再也沒有醒過來了。如果說，東瑞在這篇作品里用蝦婆艱辛與頑強的一生，創造了一個底層香港人的傳奇人生的話，那么《小小說三題》里的《兩餸飯》（同上），則講述了在那個永生難忘的疫情期間，敖姐和老杜兩個做餐飲業的單身鄰居，面對困境互相幫襯，共同抗擊著人生的災難。老杜將自己的大工作間，讓給敖姐拓展餐飲品種；而敖姐也帶起了老杜堂食的客源，兩個單身男女在共同抗擊疫情中，不僅渡過了難關，還收獲了滿滿的愛情。東瑞近年來的系列小小說，將人們較少反映的大都市里的底層凡人，放置在特殊環境中，挖掘和展現他們人性深處的美德，為香港文學貢獻了創造“人類命運共同體”的強大精神和感人情懷，把香港大都市普通人的大愛精神與無畏行動，融入了內地的“人性真善美”的大合唱。

臺灣的小小說創作用專集的形式來薈萃都市里的“愛的小故事”，早在上個世紀的90年代，就有陳克華等幾十位作家，在隱地的主編下聯袂出版過20多種小小說專集。2023年臺灣年輕的新生代小小說作家，用新的創作視野和創新手法，發揮小小說的文體功能，也取得了重大進展。臺灣新銳作家貓眼娜娜，參加“首屆全球華人微型小說大賽”，以高質量的《囍遇》（貓眼娜娜：《囍遇》，《微型小說月報》2023年第10期）拿下了銀獎，顯示了臺灣地區小小說“單篇提質”的新業績。《囍遇》的突破，在于作家緊貼著小小說文體的構思特點和審美規律，在一個故事場面和一個核心情節中，依次講述士娟為同一個新娘化兩次婚禮妝的故事，折疊進了兩個人物的兩個“反轉式故事”，在顯性和隱性敘事的交錯中展開詳略得當的情節，探討了愛情和理想、職業和人品等多層次的正能量立意，ls0AsNUGRHIQaW1WsDAMVA==把小小說一個單純的故事場面和情節內核，做了豐滿的文學演繹，創造了多層次、多視角的人性和人生中的深邃內涵。士娟的職業開始是給人化結婚妝的，她震驚地發現正在化妝的新娘的老公竟是自己的男朋友。男朋友劈腿帶來的沉重打擊，使她從此改換為化喪禮妝了。士娟給客戶Tiffany化第一次婚禮妝時，得知她是嫁給了有錢的男人；10多年后士娟又給她化第二次婚禮妝，得知這一回她“嫁給了愛情”。Tiffany的生活態度和愛情觀念，給了士娟極大的啟示，Tiffany的故事推動了士娟從觀念到行為的巨變。于是在一個場面、一個核心情節里，交匯和演繹了兩個人的人生反轉故事。一千多字的小小說篇幅，天衣無縫地讓兩個人的人生經歷交織在一起，相互影響、互為促進，創建了多層多義、向善向美的生活哲理和愛情觀念。這篇獲獎作品完美地實現了臺灣小小說文體倡導者痖弦所說的“用最少的文字，表達最大的內涵”的文體功能。貓眼娜娜就用如此的在創作方法上的“單篇突破”，代表著臺灣新生代作家對小小說文體的新認知和新實踐。

澳門作家許均銓的小小說新作《賭媽》，則是另一種創作走向：許均銓用快節奏和大容量的敘述方式，講了一個澳門杜媽始終擺脫不了的“賭命”。杜媽的丈夫因沉溺于賭場而中風死去，杜媽要求三個兒子一定要遠離賭場。三個兒子從小聽母親的話，遠離賭場后長大成人了，但生在“賭國”的三個兒子，最終又都陷入“爛賭”之中。杜媽一輩子想抗拒賭博，最后卻還是成了一個名副其實的“賭媽”。許均銓用概述的方式講了一個經典的小小說“斜升反轉”的故事，高度地概括了澳門部分社會生活的本質真相，也把人類的一種面對“墨菲定律”的抗爭意識做了真實而又悲壯的概括。這種故事形態和振聾發聵的創意主題，把澳門地區故事型的小小說創意寫作推向了一個新的階段。

港澳臺三地的小小說，既與本地的小小說文學傳統一脈相承，又顯現著與祖國大陸不同的創作特征。但三地的小小說創作的“單篇突破”和“集團沖鋒”的創作姿態，也跟上了祖國大陸的節奏和步伐。三地的小小說創作，在快節奏地反映時代轉型、反映新質生產力變革的大環境下，有深度地描述人性深層的真善美，揭示現代商業社會中與時代發展不和諧的人際關系和情緒情感，創造著與祖國大陸小小說文體走向相吻合、相映照、相補充的新態勢。

四、小小說文體發展的問題與展望

中國當代小小說文體在緊貼時代，快速反映轉型社會，講好中國故事等方面，具有著被人譽為“文學輕騎兵”的特定功能和優勢。盡管近年來中國當代的小小說創作態勢在單篇提質和整體掘進兩方面取得了長足的進步，但是這種小說文體天生的審美短板，就在單篇提質與整體掘進兩大方面，仍然存在有較大程度的限制。劉亮程的《開滿窗戶的山坡》取得單篇突破的前提條件，實際上是劉亮程作為中國茅盾文學獎的獲得者，他在操刀小小說時，是在文學構思、文學細節和文學語言等三方面，用足了自己的文學能力和文學修養。他的文學想象力遠超一般作家，他用自己的情感在絢麗的文學想象中，精心孕育和提煉了一個文學細節，用一種散文化與詩意象有效融合的文學語言，對這個細節做了文學化的敘事。劉亮程的創作經驗再次證實：小小說提質的“突破口”，在于把小小說的核心細節，用文學的情感和方法加以孕育和提煉，用文學敘事的方式加以表達。當代小小說創作要大面積地實現單篇突破，必須要在小小說的文學性上下足功夫。要把小小說創作真正當作文學來加以經營和創造。眼下很多的小小說單篇作品無法獲得大的突破，究其根本原因，就是缺乏文學性或者說遠離了文學性，只把小小說創作當作是講一個微故事和小段子，以為講了一個有趣的能吸引讀者的微故事或生活中的某一個小場面，滿足了一般讀者聽故事的欲望就算創作成功。向文學性靠攏，真正把生活中的小故事當作“微文學”來精心創作，用機智的文學構思，抓住與廣大人民群眾共鳴共情的細節來加以提煉，用飽蘸著情感的文學語言來呈現和敘事，用提高小小說的文學性來強化每一個小小說單篇的文學品質，使微型作品的文學性與大型作品的文學性，能夠同堂入室、等量齊觀，那大面積的小小說單篇質量就可以大幅提高，而獲得更大范圍的突破，這是所有從事小小說創作的作家必須要跨越的一道門檻。

當小小說單篇取得大面積的突破，越來越向文學性靠攏，就越來越以“微文學”的姿態來與傳統小說展開比妍，小小說的整體掘進就需要向新媒體、新傳播靠攏。小小說一個個的集團軍（系列創作）形成大兵團氣勢時，或者說小小說單篇越來越走進文學性時，變成了真正的“微文學”時，它的“集團軍”要向現代新技術靠攏，要連接新媒體和新平臺。這就是說，中國當代小小說在越來越走進文學性的同時，也需要越來越走向現實性與世俗化，它要靠新的傳播途徑和新的傳播載體來爭取更多的受眾，讓真正的文學化的小小說，通過手機走進千家萬戶，真正實現小小說的“文學輕騎兵”的特定功能。在這一條傳播路徑上，小小說作家可以向網絡小說家學習，在新時代的新網絡平臺上，網絡小說通過改編為“系列短視頻”，爭取了大量的讀者受眾，“系列短視頻”實際上是將“系列小小說”可視化了。如果小小說的集團軍能夠通過專業的平臺和專業人員，將“系列小小說”改編為“系列微視頻”，那會在智能手機上完成“系列小小說”的創作與賞讀。小小說的讀者將會從中老年的基礎讀者中，爭取到當代更大規模的青少年讀者，小小說的文學功能會在互聯網的新平臺上得到充分的發展和壯大；新的文學傳播方式，又將反饋刺激“系列小小說”的創作與生產方式，于是一種新的文學格局在互聯網的今天能夠形成。我們相信這一天在不遠的將來會實現。

本輯責任編輯：練建安 林 晨