歌劇《八月桂花遍地開》的音樂分析

中國民族歌劇《八月桂花遍地開》是湖北省為了參加第二屆中國歌劇節(jié)而創(chuàng)作的一部大型歌劇，創(chuàng)作于2012—2014年，由張曼君導(dǎo)演，著名作曲家王原平擔(dān)任音樂創(chuàng)作，王慶爽、馬婭琴擔(dān)任主演，湖北省交響樂團(tuán)擔(dān)任現(xiàn)場伴奏。該劇于2014年5月在武漢琴臺大劇院首演，得到了社會強(qiáng)烈的反響，后來經(jīng)過幾次修改，于2014年10月在中國歌劇節(jié)正式上演。并在第二屆中國歌劇節(jié)眾多優(yōu)秀作品中脫穎而出，獲得了第二屆中國歌劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎、優(yōu)秀編劇獎、優(yōu)秀音樂創(chuàng)作獎、優(yōu)秀導(dǎo)演獎、優(yōu)秀表演獎等七項大獎，成為中國歌劇史上一部歌劇在同一次評獎中幾乎獲得了所有獎項的唯一案例。這部歌劇充滿了“中國故事”的戲劇性結(jié)構(gòu)，包含了多種湖北本土民歌的元素，使這部歌劇具有了鮮明的藝術(shù)特色，它是由中國的藝術(shù)家們共同創(chuàng)造的又一部民族歌劇的精品。本文對歌劇中具有代表性的女主人公唱段《哥哥不來花不開》進(jìn)行了音樂分析，對中國民族歌劇音樂中固有的民族性和創(chuàng)造性進(jìn)行了研究。

一、歌劇《八月桂花遍地開》背景

中國民族歌劇《八月桂花遍地開》出自革命老區(qū)湖北省紅安縣七里坪，整部歌劇的曲調(diào)來源于鄂東大別山地區(qū)。作曲家結(jié)合擁有鄂東音樂元素的東路花鼓戲、麻城民間小調(diào)等進(jìn)行創(chuàng)作。整部歌劇的地域特色鮮明，旋律悅耳動聽，非常具有感染力。

《八月桂花遍地開》這部歌劇一共有六幕，主要講述了在中國的第二次革命戰(zhàn)爭時期，在鄂東大別山區(qū)里，一名叫作“桂花”的女人，為了紅色蘇維埃政權(quán)的建立，歷經(jīng)了一系列生活的坎坷和人生的抉擇的故事。

二、《哥哥不來花不開》的音樂分析

《哥哥不來花不開》這首詠嘆調(diào)的歌詞幾乎都以韻母“ai”結(jié)尾，講究押韻，并且每句話對仗工整，制造了語言的韻律感。在曲式結(jié)構(gòu)上，是單二部曲式，拍子為4/4拍，調(diào)式為G宮五聲調(diào)式，結(jié)構(gòu)為引子-A-B，有鮮明的民族歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)是“起、承、轉(zhuǎn)、合”式四句體樂段，這也是我國民族音樂特有的一種四句體段落結(jié)構(gòu)方式，歌曲十分有表現(xiàn)力，鮮明的民族化曲式特征十分符合我國大眾的音樂審美。

樂曲的第一至第五小節(jié)是導(dǎo)入部。導(dǎo)入部的拍子是4/4拍，速度為？=58，左手的伴奏織體以十六分音符展開，以這樣的音型進(jìn)行反復(fù)。在第四小節(jié)中，拍子變成4/2，并且出現(xiàn)了變化音“C#”。這個變化音是在主音“G”的五度音“D”上構(gòu)成的七和弦內(nèi)的音，由此可以看出作曲家在伴奏部分融合了西洋的大小調(diào)式的寫作技法。作曲家想要通過前奏中的這些變化投映出后面歌曲里面女主人公“桂花”的內(nèi)心情感的變化。第五小節(jié)的拍子又回到了4/4拍。在前奏的旋律線條中，一直在進(jìn)行上行與下行的變化反復(fù)，暗示了歌曲中女主人公對男主人公想念但又為對方的安全感到擔(dān)憂的復(fù)雜的內(nèi)心。而在左手的伴奏中，第一小節(jié)的第一個音是“sol”，第二小節(jié)的第一個音是“mi”，第三小節(jié)和第四小節(jié)的第一個音是“l(fā)a”，第五小節(jié)的第一個音是“re”，與即將出現(xiàn)的聲樂旋律“solmisolre”相呼應(yīng)，提前在前奏部分提示并強(qiáng)調(diào)了主題旋律。

從第五小節(jié)的后半部分開始，伴奏織體發(fā)生了改變。由原來的左手十六分音符連續(xù)的上行與下行的變化反復(fù)和右手的八度音程彈奏，轉(zhuǎn)變成了右手的六個八分音符加四個十六分音符的上行變化反復(fù)和左手的單音彈奏。這樣的變化讓音樂的氛圍變得明亮與緩和，為A部分聲樂的加入提供了條件。

第六小節(jié)至第十五小節(jié)為樂曲的第一樂段，在這一樂段當(dāng)中就出現(xiàn)了我國民間歌曲常用的“起、承、轉(zhuǎn)、合”結(jié)構(gòu)。

第六小節(jié)至第七小節(jié)由樂段的開始句“起”為主題音調(diào)，也奠定了全曲發(fā)展的基礎(chǔ)。A部分的第六小節(jié)中，在歌詞“嶺上”的旋律運(yùn)用了五度的跳進(jìn)，突出了山的高度。第七小節(jié)中，“桂花開”的旋律級進(jìn)到G宮調(diào)的高音上，制造出了一種柔和美麗的氛圍感。而從中國語言的聲調(diào)（聲調(diào)，是指語言的音調(diào)的變化。在現(xiàn)代漢語語音學(xué)中，聲調(diào)是指漢語音節(jié)中所固有的，可以區(qū)別意義的聲音的高低。普通話有四個聲調(diào)：陰平，陽平，上聲，去聲，也稱為第一聲調(diào)、第二聲調(diào)、第三聲調(diào)、第四聲調(diào)）方面來看的話，“開”是一聲，這里進(jìn)行到商音，正好與普通話說話的感覺吻合。

第八至第九小節(jié)作為樂段的“承”，采用了“魚咬尾”的創(chuàng)作方式，對前一句樂句和下一句樂句進(jìn)行連接，起到了重要的連接作用。首先在旋律方面，第八小節(jié)開始的第一個音，就是第七小節(jié)結(jié)束的最后一個音，與前一小節(jié)緊密地連接了起來。然后在歌詞方面，第八小節(jié)的開頭是“桂花”，與第六小節(jié)和第七小節(jié)開始的歌詞一樣。第九小節(jié)的歌詞是“等哥哥來”，與即將到來的第十小節(jié)的開始的歌詞一樣。因此，在歌詞內(nèi)容方面也很好地將前一個樂句和后一個樂句連接了起來。第八小節(jié)中，“桂花樹下”的旋律首先出現(xiàn)了四度跳進(jìn)，然后再下行，也是吻合了中國語說話的聲調(diào)，讓這首詠嘆調(diào)在歌唱的時候可以像說話一樣自然地表達(dá)內(nèi)心的感情。第九小節(jié)中，“望哥來”的旋律進(jìn)行了級進(jìn)下行，這里也表達(dá)了主人公桂花對愛慕之人濃郁的思念之情。

第十小節(jié)至第十一小節(jié)為“轉(zhuǎn)”，也是全曲發(fā)展的關(guān)鍵；第十小節(jié)中，這一句的歌詞是“希望哥哥來”，這部分的鋼琴伴奏右手的旋律逐漸升高，表現(xiàn)出了女主人公心中對男主人公回來的期待已經(jīng)到達(dá)了頂峰。第十一小節(jié)中的歌詞是“把桂花采摘”，因為女主人公的名字就叫“桂花”，歌詞中的桂花其實也是在隱喻女主人公。但是在中國的那個年代，人們不善于表達(dá)情感，因此，在第十一小節(jié)中，旋律的后半段出現(xiàn)了一個休止符，讓觀眾可以很清楚地感受到女主人公那種對男主人公的期待與喜愛，但又很害羞，想把情感說出來但是又馬上停止表達(dá)的矛盾情緒。第十一小節(jié)旋律休止部分的伴奏也非常有意思。在休止的時候，伴奏部分將聲樂旋律的最后一小節(jié)的旋律重復(fù)了一遍，好像是與演唱者的對話，也反映出女主人公在內(nèi)心的自我對話。期待著哥哥回來，又害怕等不來。

第十二小節(jié)至第十五小節(jié)作為樂段的“合”，也屬于擴(kuò)充樂句，是對前面的樂句進(jìn)行概括總結(jié)。第十二小節(jié)到第十五小節(jié)的兩句歌詞都是“哥哥不來花不開”，與這首詠嘆調(diào)的名字相呼應(yīng)，但兩句的旋律卻不相同，節(jié)奏也發(fā)生了變化。第十二小節(jié)的歌詞“哥哥”的旋律音進(jìn)行了一個四度跳躍，好像是女主人公在呼喊她的哥哥，后面的歌詞“不來花不開”的旋律急速下行，表現(xiàn)了女主人公的心情從對哥哥回來團(tuán)聚的期待變成了哥哥沒有回來的失落。第十三小節(jié)是一個感嘆句。拍子短暫地發(fā)生了改變，結(jié)束音為主音，歌詞是一個感嘆的語氣詞，很好地表現(xiàn)出了女主人公的人物形象，也是為了下一句歌唱的情感表達(dá)做鋪墊。而第十四到第十五小節(jié)的歌詞是“哥哥不來花不開”，這個部分旋律平穩(wěn)地下行，暗示著女主人公回到了現(xiàn)實，男主人公還沒有回來，女主人公非常失落。伴奏部分的和弦進(jìn)行是Ⅴ7/Ⅴ-Ⅴ-Ⅰ，音逐漸以八分音符的節(jié)奏形式升高，將詠嘆調(diào)的情感逐漸推向頂峰，自然地連接到B部分。

B部分是第十六小節(jié)至第二十五小節(jié)，也是連續(xù)發(fā)展的樂段，這部分的旋律音調(diào)明顯變高，伴奏部分的音也隨著旋律而增高了，增強(qiáng)了這個詠嘆調(diào)的沖擊力和感染力。

伴奏部分的左手轉(zhuǎn)變成了十六分音符連續(xù)的上行與下行的變化反復(fù)，十六分音符的節(jié)奏也成為樂句發(fā)展的動力，也進(jìn)一步增強(qiáng)了旋律的流動性，將歌曲情感推向高潮。右手的伴奏部分也從單音變成了柱式和弦或者四五度音程，進(jìn)一步渲染氣氛，使得旋律逐漸發(fā)展，將樂曲的情感推向頂峰。

樂曲的第十六小節(jié)，歌詞是“八月桂花開”。第十六小節(jié)聲樂部分的第一個音比第十五小節(jié)的音高了一個八度，歌詞“花”的音是整個詠嘆調(diào)的最高音G5，突出了女主人公“桂花”對男主人公強(qiáng)烈的思念之情。在伴奏部分，左手節(jié)奏變得更加緊密，利用十六分音符的節(jié)奏型很好地將歌詞中花朵展開的樣子表達(dá)了出來。第十七小節(jié)中的歌詞是“遍地花如海”，將大片開放的桂花比喻成大海。“遍地”的音是“EG”與第十六小節(jié)中“桂花”的旋律“GE”相呼應(yīng)，隱喻了女主人公對男主人公的思念就像這滿地開放的桂花，如同大海一樣寬廣。而第十八小節(jié)的歌詞“風(fēng)吹花海浪逐浪”把風(fēng)吹過花的樣子比喻成海浪。“浪逐浪”的旋律是逐漸下行，很好地描繪出來海浪一層層翻涌的樣子。第十九小節(jié)的歌詞是“浪里飛花向天外”，描寫了女主人公對男主人公的思念就像被風(fēng)吹起來的桂花的香氣一樣，飛向遙遠(yuǎn)的地方。第十九小節(jié)伴奏部分的和弦進(jìn)行再次出現(xiàn)了Ⅴ7/Ⅴ-Ⅴ-Ⅰ，自然地連接到第二十小節(jié)。

20～22小節(jié)是16～18小節(jié)的反復(fù)。在23小節(jié)中，拍子短暫地變化成了2/4，這樣的改變讓詠嘆調(diào)的強(qiáng)弱模式發(fā)生了改變，強(qiáng)調(diào)了后面24小節(jié)中的“外”字，表達(dá)出了“桂花”對男主人公思念很深。并且，24小節(jié)的旋律比19小節(jié)高了一個八度，音的時值也變長了，這樣的變化加強(qiáng)了女主人公的情感表達(dá)。25小節(jié)中的“花”是在整個詠嘆調(diào)的最高音G5上保持了一拍半，伴奏部分也到達(dá)了最高音C5，隨后的“香”字比“花”字的音低了七度，這樣大的往下跳躍仿佛在形容“桂花”在擔(dān)心桂花的香氣隨著距離越來越遠(yuǎn)而變得越來越淡了，不知道男主人公能不能感受到。26小節(jié)的伴奏以垂直和弦和完滿的PAC結(jié)束。

B部分不僅是對A部分內(nèi)容方面的升華，也是整首歌曲的高潮部分，可以讓聽眾感受到隨著時間的流逝，女主人公對心上人的思念并沒有減少，而是更加濃烈。

總體來看，這首詠嘆調(diào)的旋律線條起伏有致，旋律層層遞進(jìn)，詠嘆調(diào)中的情感也隨著曲調(diào)的變化不斷升華。在動聽的旋律的基礎(chǔ)上，詠嘆調(diào)中的很多旋律也與中國話的聲調(diào)相吻合，很好地表達(dá)了歌詞中的內(nèi)容和感情。并且，還加入豐富多樣的節(jié)奏形態(tài)，使得《哥哥不來花不開》這首詠嘆調(diào)的旋律令人沉浸其中。

三、結(jié)語

通過對詠嘆調(diào)《哥哥不來花不開》的分析可以看出，這部歌劇中包含了很多中國的傳統(tǒng)文化要素。在作曲方式上，詠嘆調(diào)的聲樂旋律中使用了中國傳統(tǒng)的五音音階，而鋼琴伴奏部分使用了西方的和聲體系和中國傳統(tǒng)五聲音階相結(jié)合的方式。在歌詞上，運(yùn)用了中國傳統(tǒng)古詩詞的押韻和對偶句的創(chuàng)作方式。在聲樂旋律的創(chuàng)作上，運(yùn)用了大別山地區(qū)的“三聲腔”的音樂元素。并且，注重聲樂旋律與說話的聲調(diào)一致進(jìn)行，加強(qiáng)了詠嘆調(diào)的語氣感，更好地將人物的感情表達(dá)出來，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。最后，期待本論文的研究能夠給想要演唱《哥哥不來花不開》的演唱者提供一點參考資料，同時期待中國民族歌劇能夠重新誕生具有藝術(shù)價值和歷史價值的作品，并在世界范圍內(nèi)廣為人知。

（作者單位：湖南交通工程學(xué)院人文與藝術(shù)學(xué)院）