心較比干多一竅玲瓏剔透顯英豪

說起《玲瓏女》，大家就會(huì)想到江南地區(qū)身段窈窕、溫柔可人的女性形象。錫劇《玲瓏女》是一部非常有代表性的花旦大戲，也是錫劇“姚派”創(chuàng)始人姚澄老師的代表作之一，該劇劇情豐富、節(jié)奏明快，主要描繪了正直聰慧、勇敢機(jī)智的民間女子李翠英，憑借自身的大智大勇，成就了自幼訂婚，后又歷經(jīng)磨難的白賽花與趙云卿的美好姻緣。

眾所周知，昆曲與京劇的題材主要聚焦于廟堂之高，描繪了帝王將相的南征北戰(zhàn)；而錫劇則起源于江湖之遠(yuǎn)，植根于江南鄉(xiāng)土，以人民為根基，服務(wù)于人民，其眾多題材均展現(xiàn)了市井鄉(xiāng)村的生活故事。錫劇，這朵江南的藝術(shù)之花，以其深厚的鄉(xiāng)土情懷和細(xì)膩的人文關(guān)懷，深受廣大人民群眾的喜愛。它不同于昆曲和京劇的宏大敘事，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了平凡人的生活，用樸實(shí)的語言和真摯的情感，講述著那些發(fā)生在市井鄉(xiāng)村的動(dòng)人故事。在當(dāng)今這個(gè)文化多元化的時(shí)代，錫劇作為江南地區(qū)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，依然保持著旺盛的生命力和活力。它不僅為人民群眾提供了豐富多彩的文化娛樂生活，更成為傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。

《玲瓏女》的大戲結(jié)構(gòu)完整、出場(chǎng)人物眾多、劇情曲折離奇，自上世紀(jì)50年代搬演舞臺(tái)以來就廣受觀眾好評(píng)，是《珍珠塔》《玉蜻蜓》之外的又一錫劇藝術(shù)高峰。《玲瓏女》全劇共分為《宿店》《送信》《打花嬌》《公堂》《行路》《告狀》。劇中女主角——花旦李翠英，是一個(gè)串珠花的姑娘，住在開招商客店的舅舅家。在古時(shí)候，“士農(nóng)工商”里“商”排在末位，因此走街串巷串珠花的李翠英，是一個(gè)身份低微的女子。

一、李翠英的“膽大心細(xì)”

在很多劇目里，花旦通常是侍女、丫鬟、女主角的妹妹等次要角色，但是在《玲瓏女》里，花旦李翠英是當(dāng)之無愧的女主角，她身份卑微卻有勇有謀，身為弱女子卻膽大心細(xì)，沒有上過學(xué)堂卻妙計(jì)連連。在第一折《宿店》里，聽到客居在舅舅酒店的趙云卿的悲慘遭遇，面對(duì)白總兵毒殺賢婿，將女兒再嫁給國(guó)舅這樣復(fù)雜的局面，她主動(dòng)請(qǐng)纓，深入虎穴聯(lián)系白賽花，幫助趙云卿與她相會(huì)，足見她的大膽與擔(dān)當(dāng)。

李翠英是一位串珠花的姑娘，劇中有她選珍珠、配色彩、穿絲線、捋珍珠、打結(jié)頭的一系列無實(shí)物表演，全靠她一雙靈巧的手兒，動(dòng)作嫻熟，虛實(shí)交融，集成一體，既真實(shí)展現(xiàn)李翠英熱愛勞動(dòng)、精細(xì)工作的一面，又淋漓盡致地展現(xiàn)了戲曲表演藝術(shù)的程式之美。串珠花需要靈巧心細(xì)的女孩子，在遇見趙云卿之前，她本來和漂亮的珠花一起過著簡(jiǎn)單的生活，遇見了不平事，她性格中膽大的一面才展現(xiàn)出來。

在表演上，李翠英這一角色性格鮮明、膽大心細(xì)、率真豪爽，其行為舉止不受傳統(tǒng)女性角色約束。具體而言，應(yīng)通過豐富的表情、語言和動(dòng)作，將角色內(nèi)心激烈的情感生動(dòng)且真實(shí)地展現(xiàn)出來。同時(shí)，演員還需把握好表演的分寸，避免角色變得不真實(shí)或過于夸張，這對(duì)演員的要求頗高。李翠英“潑而不辣”的性格特征非常反傳統(tǒng)，讓看慣了溫柔賢淑小姐、乖巧懂事丫鬟的觀眾眼前一亮。李翠英靈活、敏捷、動(dòng)作性強(qiáng)，在表演上可謂“載歌載舞”。

二、李翠英的“俠肝義膽”

翠英聽說白總兵毒殺賢婿她不怕，聽說再嫁給國(guó)舅她不怕，看到白賽花和趙云卿被王縣令關(guān)押她不怕，她不畏強(qiáng)權(quán)，堅(jiān)持公義，堅(jiān)韌不拔地幫白賽花和趙云卿上訴。“翠英雖然是女流，好管閑事愛出頭。江都縣里無公道，府里不問再上南京，巡撫衙門把狀投，哪怕是一路告到北京城，棉紗線定要扳倒這石牌樓！”

李翠英的經(jīng)典唱段《我告狀告到巡撫衙》的調(diào)式采用錫劇簧調(diào)，它以清新、柔美、抒情見長(zhǎng)，富有江南水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情。簧調(diào)的唱腔獨(dú)特，強(qiáng)調(diào)字正腔圓、韻味濃郁，富有江南地區(qū)的人文氣息。為了表現(xiàn)翠英堅(jiān)持公義的決心，此處采用激昂高亢的快板，通過唱腔的起伏變化，將李翠英的俠肝義膽、助人為樂表現(xiàn)得淋漓盡致。

《行路》這一折戲，是李翠英舅舅引路，兩人跋山涉水赴南京應(yīng)天府告狀的故事。“圓場(chǎng)”十分重要，整出戲中，多次運(yùn)用了“圓場(chǎng)”“退步圓場(chǎng)”“臺(tái)步”等身段，有很多模擬上山、下山、快走、快跑的動(dòng)作，一邊唱一邊舞，腳底下圓場(chǎng)基本不停，音樂節(jié)奏緊湊有力，同時(shí)也要求腳底圓場(chǎng)快而穩(wěn)。翠英拉著舅舅，一個(gè)蹲著一個(gè)站著轉(zhuǎn)圈走的場(chǎng)景，憨態(tài)可掬，令人捧腹。這一段動(dòng)作難度很大，小踏步接碎步接圓場(chǎng)，要在舞臺(tái)上很短的距離內(nèi)，體現(xiàn)出登山、趕路、奔跑，彎著腰下山，當(dāng)高興時(shí)一不小心絆倒，轉(zhuǎn)個(gè)圈臥魚坐在地上，俏皮一笑！該表演生動(dòng)地描繪了人物當(dāng)前所處的場(chǎng)景以及焦急的情緒，同時(shí)展現(xiàn)了其俏皮可愛的個(gè)性。

三、李翠英的“玲瓏聰慧”

李翠英和舅舅下山后遇見測(cè)字先生，測(cè)字先生了解案情后告訴他們對(duì)方權(quán)勢(shì)滔天，若想贏得官司，需去國(guó)太面前告御狀。翠英從測(cè)字先生的言談中，判斷他就是“當(dāng)代青天”海瑞——海剛峰。海瑞思忖，“這個(gè)姑娘真玲瓏，一言道破我行蹤”。

李翠英御前告狀，一告江都縣令，二告揚(yáng)州知府，三告白家總兵，四告國(guó)舅，樁樁件件都是逆天大案，國(guó)太左右為難。翠英說，我就請(qǐng)教國(guó)太一句話，王子犯法與庶民同罪是真是假？若是真我就告狀告到底，若是假我就把案情編成揚(yáng)州小調(diào)，讓百姓傳唱。國(guó)太見翠英如此玲瓏、如此堅(jiān)韌、如此不畏強(qiáng)權(quán)，受理了她的案子，并封賞了翠英。

李翠英從江都縣一個(gè)小小的串花娘，為了他人打抱不平，一路告狀告到國(guó)太面前，驅(qū)動(dòng)她前行的，就是對(duì)公平正義的堅(jiān)守。“仁義禮智信”是中國(guó)古代的核心價(jià)值觀，大字不識(shí)的李翠英本著最樸素的正義觀，一路前行，最終沉冤昭雪，趙云卿和白賽花夫妻團(tuán)圓，抨擊了白總兵貪圖富貴，沈國(guó)舅覬覦美色，江都縣令貪贓枉法，揚(yáng)州知府不作為的現(xiàn)象，最終“棉紗線”絆倒了“石牌樓”。

在古代，鄉(xiāng)民們的識(shí)字率極低，是《玲瓏女》這樣的“法治大戲”一次次上演，向大家普及了法治知識(shí)，傳承了公平正義的價(jià)值觀。同題材的法治大戲《十五貫》歌頌的是秉公直斷的況鐘，而玲瓏女作為身份低微的普通女子，她的玲瓏與俠肝義膽更顯難能可貴，真可謂女中豪杰，巾幗奇才。玲瓏女可貴的精神在任何時(shí)代都將綻放光芒。