陳克：臺州刺繡的靈魂人物

原水

臺州刺繡是臺州一個獨具魅力的藝術瑰寶，有著近百年的歷史，其創作源泉來自臺州人的傳統生活習俗。臺州刺繡通過三代人的傳承，延續了文化生命力。其中，有一個承上啟下的靈魂人物發揮了極其重要的作用，他就是臺州刺繡傳承人、中國工藝美術大師、臺州刺繡研究所所長陳克。

十九歲的陳克從浙江美術學院附中畢業后，進入臺州繡衣廠，師從臺州刺繡第一代傳承人應大玉，就此與臺州刺繡結下半個世紀的緣分。“為繡衣設計圖案，‘描花是基本功，就是刺繡前在底料上描好要繡的紋樣。”陳克說。與湘繡、蘇繡等不同，臺州刺繡的每幅繡稿都是人工畫上去的線稿，故稱為“千絲描”。描線越細越好，這樣刺繡就不會露出墨跡。要想“描花”描得好，繡工不僅要手上功夫好，還要懂得刺繡針法，做到“落筆有數”，不能涂改走樣。

陳克坦言，一切方寸都在五指之間，難度很大。他學的是繪畫專業，畫頭像、風景還行，可是“描花”就不行了。幾年后，陳克的師傅應大玉過世，另外幾個師傅年事漸高，于是陳克產生了整理和保護臺州刺繡技藝的念頭。1975年，陳克終于把臺州刺繡藝術中的兩百多種針法整理出來，匯編成了《臺州繡花針法》。這套刺繡的針譜成為當今保護臺州刺繡這項非物質文化遺產的珍寶，保存于臺州市檔案局。

20世紀80年代，臺州刺繡是中國唯一融合了西方“雕繡”和民間“彩平繡”的繡種，備受國際市場青睞。然而，隨著時代的發展，流行時尚的風向開始變化。西方流行機器繡，擠壓著岌岌可危的臺州刺繡市場。陳克嗅到了危機，一頭埋進國際流行的朦朧花色研究中。

從描花到設計，從燙花到工廠管理，從技術資料整理到工藝創造發明，陳克發現，眾多設計師都是沿著“一看、二學、三變”的三部曲走過來的。看是吸收，學是模仿，那什么是變呢？變就是創新。

陳克開始嘗試各種染料試劑。在老藝人的幫助下，他終于找到了對絲線具有親和性的酸性、活性染料。但是，這種染料很容易滲到綢布上造成污染。一天，陳克忽然想起浙江美術學院附中老師教過的水彩畫濕畫法，按照同樣原理，他先把繡品繡線弄濕，待其半干后再繪紋樣。沒想到這一試，大獲成功，染料水在線纖維中相互交融，變化出無窮色階，既有針法的精致質感，又兼具水粉畫的夢幻靈動。

后來，陳克開始創作觀賞性繡畫。1986年，他設計的《真絲全雕疊袖旗袍》一舉成名，在保加利亞國際博覽會上摘取皇冠。緊接著，他創作的觀賞性繡畫《彩化繡全雕衣裙》《富貴有喜女襯衫》《美麗臺州之寒巖春色》等數十件作品獲得大獎，不少作品曾被中國國家博物館、中國絲綢博物館收藏。更讓他欣慰的是，臺州刺繡第三代傳承人林霞緊跟時代的審美，把握住傳統技藝與時代的契合點，用臺州刺繡的技藝做出年輕人喜歡的產品。

臺州刺繡在中國民間刺繡工藝上獨樹一幟，是早期中西文化交融的一個見證，是國家非物質文化遺產。陳克從藝幾十年來，低調務實，博采眾長，潛心研發新工藝，退休后堅持帶徒傳藝，被稱為臺州刺繡靈魂人物。