館藏壁畫保護管理中的風險因素調(diào)查分析及對策

馬藝蓉

(陜西歷史博物館,陜西西安 710061)

0 引 言

陜西歷史博物館(以下簡稱“陜歷博”)收藏有來自西安周邊20多座高等級唐墓的1 000余平方米壁畫,總收藏量達到500余幅[1]。毋庸置疑,將壁畫從原址揭取、遷移到博物館中并實施修復(fù),是為了更好地管理和傳承這些珍貴的古代遺存。然而,1980年祁英濤[2]在《中國古代壁畫的揭取與修復(fù)》一文中就已提出對修復(fù)材料的兼容性、可逆性、耐老化性、機械強度的篩選與博物館存放環(huán)境的適應(yīng)性之間的審慎考量。2004年,鐵付德等[3]對東西方已揭取壁畫的損壞情況進行了綜合全面地分析研判,認為對已揭取壁畫的損壞以及這種損壞的續(xù)變之保護研究,已經(jīng)成為一個國際性的難題。同一時期,陳元生、吳來明、徐方圓等[4-7]以大量研究成果證實,不適宜的博物館環(huán)境條件是導(dǎo)致藏品劣化或受損的主要原因。為了避免不利因素導(dǎo)致文物受損或損毀事件的發(fā)生,崔波、韋荃、劉舜強[8-10]從博物館藏品管理的角度出發(fā),提出基于風險管理理論的藏品風險分類和管理建議,將博物館藏品風險定義為“在藏品保管、保護、修復(fù)、展示、運輸、研究及相關(guān)情況下,由不確定的危險因素所導(dǎo)致的藏品損毀或受到傷害的可能”。

基于前述研究,本工作在理清館藏壁畫自身所包含的內(nèi)在風險因素的同時,結(jié)合博物館環(huán)境及工作環(huán)節(jié),對藏品可能遭遇的外在風險因素進行識別與評估,并提出有針對性的預(yù)防性保護措施。

1 內(nèi)在風險因素調(diào)查

1.1 壁畫本體脆弱易損

藏品的材質(zhì)、屬性不同,導(dǎo)致其遭受風險的可能性不同。以隨葬為目的繪制的壁畫,其地仗的制作工藝和材料都比較簡單,有的是在墓室的磚墻或墓道的土壁上直接刷一層1 mm左右的白灰皮,講究一些的則是先敷一層厚約5 mm的麥草泥,再敷一層約5 mm的白灰皮[11]。壁畫在埋藏期間易受到地下水侵蝕、泥土擁塞、盜洞進水等因素影響,導(dǎo)致空鼓、脫落、錯位甚至局部坍塌[12];封閉后的墓葬內(nèi)幾乎無氧,而一旦打開墓道,空氣涌入可使壁畫表層快速失水干燥,原有裂隙、空鼓范圍增大,白灰層酥堿、顏料層粉化脫落;適宜的溫濕度和顏料層膠料所提供的養(yǎng)分導(dǎo)致霉菌四處滋生[13];此外,墓葬內(nèi)空間狹小,操作難度大,技術(shù)、工藝、工具都不完善等諸多原因,使地仗層無法避免揭取帶來的損傷[14]。正是這些“先天”的原因?qū)е铝吮诋嫳倔w脆弱、白灰材質(zhì)疏松易損、修復(fù)難度大、后期保存問題復(fù)雜等諸多內(nèi)在的風險因素。

1.2 保護材料抗老化性差

從20世紀50年代至今,墓葬壁畫經(jīng)過了一系列技術(shù)、工藝和材料的干預(yù)處理,從不可移動文物變成了可移動文物。在對壁畫正面的處理中,曾在不同時期采用過聚乙烯醇縮丁醛、三甲樹脂等溶劑作為加固或封護劑。這些原本用于提高壁畫白灰層強度和顏料層穩(wěn)定性的材料,在使用之初的確起到了維護壁畫穩(wěn)定的積極作用,甚至起到了“起死回生”的保護效果,然而隨著時間流逝卻在最近的20年間不斷遭到詬病[15-17]。原因是這些高分子材料形成的聚合物的膜層在不適宜的館藏環(huán)境下快速老化、失效,引起壁畫褪色或變色,甚至因膜層收縮、開裂、起甲、脫落繼而引起顏料層的連片脫落[18];此外,由于工作人員技術(shù)掌握程度不佳或操作工藝不當?shù)惹闆r,還會出現(xiàn)保護材料濃度偏高或噴涂次數(shù)過多造成封護層過厚,或者出現(xiàn)顏料層下加固劑注入過量等問題;還有一種情況就是將壁畫粘接至新支撐體時,使用的粘接劑過量,由背面滲透至畫面[19]。以上原因造成壁畫表面呈現(xiàn)嚴重的膠黏劑殘留,引起表面眩光以及后續(xù)的彩繪層隆起、變形、起翹和脫落現(xiàn)象[3]。

有機高分子保護材料本身具有不穩(wěn)定性,有氧環(huán)境和溫濕度變化可加速材料老化,導(dǎo)致顏料層變色,使樹脂原有的透光率嚴重下降。聚合物膜層老化產(chǎn)生的機械應(yīng)力可使壁畫顏料層龜裂、卷曲,在5～30年間快速脫落,除了對壁畫美學(xué)可讀性及外觀造成影響外,還因為老化變性后其溶解性也不斷降低的原因,使原來的純?nèi)軇╇y以完成對老化樹脂的清除[18-20]。失去了可逆性的保護材料,給壁畫安全帶來極大隱患。

1.3 整體結(jié)構(gòu)的力學(xué)穩(wěn)定性差

館藏壁畫是由白灰層、過渡層和支撐體構(gòu)成的復(fù)合型文物,不僅構(gòu)成各分層的材料不同,而且存在體積大、質(zhì)量大的特殊性,因而對粘接、加固材料和整體結(jié)構(gòu)的力學(xué)穩(wěn)定性要求也更高。經(jīng)過揭取、修復(fù)后的壁畫,其原始材料和外來材料之間通過覆蓋、填充、滲透、粘接等手段,以一定的物理或化學(xué)方式相結(jié)合,使得損壞因素多重交織,且組合體系也變得更為復(fù)雜。而過去對壁畫保護材料綜合性能的評價和認識不足[3],經(jīng)過長期的陳列、展出、貯藏后,除了表面顏料層出現(xiàn)的多種病變,原有的和引入的材料之間發(fā)生的相互作用對壁畫結(jié)構(gòu)也產(chǎn)生了影響,如長期處于垂直狀態(tài)下展示的大幅面壁畫,由于底部應(yīng)力集中,容易發(fā)生由過渡層蠕變[14]導(dǎo)致的空鼓、斷裂,以及由粘接劑失效引起的支撐體變形等問題[17]。

“全國館藏文物腐蝕損失調(diào)查”結(jié)果[21]顯示:1)陜歷博所藏1 050 m2壁畫中,以石膏加固的壁畫(約260 m2)有將近三分之二出現(xiàn)斷裂、裂隙、空鼓、脫落等病害,很大程度上是由于石膏吸濕性強,在吸濕膨脹后所形成的張力對周邊的脆弱白灰層產(chǎn)生擠壓所導(dǎo)致的[22];再者,自身重量大、長期多層疊放或斜靠放置,導(dǎo)致石膏層變形、斷裂;2)以木龍骨或鋼管、角鐵龍骨加環(huán)氧樹脂加固的壁畫(約560 m2),將近三分之一出現(xiàn)整體變形、地仗層空鼓、白灰層酥堿及脫落等病害;此外,因為沒有適合的裝具而長期暴露于空氣中,以上壁畫均存在表面降塵污染、鈣化土銹黏結(jié)[23]、顏料層粉化、脫落和褪變色等嚴重病害;3)從墓葬中揭取后尚未經(jīng)過加固處理的壁畫(約130 m2),由于在夾板狀態(tài)下長期堆放,出現(xiàn)桃膠貼布層不同程度被霉菌污染和地仗層碎裂的問題,總體保存狀況堪憂,約55%處于瀕危狀態(tài)。

根據(jù)以上調(diào)查數(shù)據(jù)及分析可知,從墓葬中揭取、遷移的壁畫,其自重大,面積大,白灰層材質(zhì)疏松,封護、粘接材料易失效,過渡層、支撐體在長期展藏過程中易發(fā)生變形(蠕變、空鼓、斷裂)等情況,導(dǎo)致本體脆弱易損,抗老化強度差,力學(xué)穩(wěn)定性差等威脅藏品長期安全保存的內(nèi)在風險因素。

2 外在風險因素調(diào)查

保存與展示環(huán)境不利,安防措施不利,藏品陳列、布展、包裝、運輸、研究中可能發(fā)生的意外沖擊,不可抗拒的自然災(zāi)害及突發(fā)事件,則是必須引起藏品管理者關(guān)注的,能對館藏壁畫造成損毀的一系列外在風險因素。

2.1 保存與展示環(huán)境不利

2.1.1溫濕度控制情況 眾所周知,博物館環(huán)境對藏品能否安全保存有著極為重要的影響。1991年6月,陜歷博建成開放,在當時的條件下,對文物展藏環(huán)境的設(shè)計已基本達到了現(xiàn)代化博物館的需求:展廳、庫房均為全封閉式建筑,空調(diào)設(shè)備的設(shè)計要求為恒溫恒濕,同時采用中央控制系統(tǒng),對動力、制冷系統(tǒng)設(shè)備進行遙控及自動調(diào)節(jié),使各空調(diào)房間內(nèi)的溫濕度能夠達到所需要求[24]。然而,由于經(jīng)濟條件所限,空調(diào)設(shè)備僅能保證在開放日的7∶30～17∶30時段運行,閉館日關(guān)閉,夏季高溫時每天最多僅運行16 h[24]。

文保人員在開館之初也已發(fā)現(xiàn)庫房及展廳的溫濕度控制存在問題:在空調(diào)系統(tǒng)對室內(nèi)空調(diào)參數(shù)設(shè)計極為嚴格的情況下,庫房及展廳溫濕度日較差依然偏大(Δt:±3℃,ΔRH:±10%);當空調(diào)器的控制精度為±5%(相對濕度RH)時,仍出現(xiàn)每日早8時起溫濕度開始下降,晚18時起溫濕度開始回升的規(guī)律性變化。導(dǎo)致溫濕度控制失敗的原因被歸結(jié)為兩個:新建博物館庫房及展廳內(nèi)建筑材料含水量較多;每日閉館后關(guān)閉中央空調(diào)設(shè)備僅保留通風[25]。

2017年壁畫庫房改造提升后布設(shè)了環(huán)境監(jiān)測設(shè)備,通過溫濕度監(jiān)測數(shù)據(jù)(圖1)可以看出:庫房內(nèi)部的高溫高濕情況均出現(xiàn)在夏季,而低溫干燥情況均出現(xiàn)在冬季;年濕度較差達到約62%(夏RH 90%～冬RH 27.9%),年溫度較差達到16.8℃(夏25.1℃～冬8.3℃)——與博物館當初設(shè)計的恒溫恒濕目標仍相距甚遠。壁畫展廳的溫濕度監(jiān)測數(shù)據(jù)也顯示展柜內(nèi)外溫濕度的數(shù)據(jù)變化趨勢相同,均隨四季變化而變化,即每年4月至8月的溫濕度值逐漸升高,而每年9月至次年3月的溫濕度值逐漸降低。

一是大幅放寬市場準入。率先在自貿(mào)試驗區(qū)全面實施市場準入負面清單制度，分步驟推廣至全市其他區(qū)域，抓緊完成事業(yè)單位改革、機構(gòu)改革和產(chǎn)業(yè)園區(qū)改革。全面優(yōu)化政府職能，理順自貿(mào)試驗區(qū)、金普新區(qū)、產(chǎn)業(yè)園區(qū)管理體制，把自貿(mào)試驗區(qū)管委會機構(gòu)職能做實。推進組建市場監(jiān)管局，建立以信用為基礎(chǔ)的跨部門信息共享平臺，在各級政務(wù)服務(wù)大廳推廣復(fù)制自貿(mào)試驗區(qū)窗口無否決權(quán) “OK”服務(wù)舉措，為企業(yè)創(chuàng)新試錯提供寬容審慎審批監(jiān)管服務(wù)。

圖1 壁畫庫溫濕度監(jiān)測數(shù)據(jù)(2017/03/04—2020/05/27)Fig.1 Monitoring data of temperature and humidity in the mural depository (2017/03/04-2020/05/27)

2.1.2空氣污染物控制情況 空氣污染物主要包括顆粒物(粉塵)及有害氣體(SO2、CO2、H2S、NOX、Cl2、O3等)。在壁畫庫中可以很直觀地看到,多年堆放的壁畫表面沉積了一層明顯可見的灰塵。根據(jù)2004年以前的研究及數(shù)據(jù)調(diào)查,30 d里,庫房內(nèi)檢測到的降塵量一度高達0.62 g/m2,展廳內(nèi)2～3 g/m2,展柜內(nèi)0.5 g/m2,空氣中總懸浮顆粒、CO2、SO2等嚴重超標,中央空調(diào)設(shè)備未能過濾掉大量灰塵和有害氣體[26-27]。

通過庫房改造后的顆粒物監(jiān)測數(shù)據(jù)(圖2)可以看出,降塵的峰值多發(fā)生在每年12月至次年2月的冬季取暖期,相對于PM0.5的日峰值19.6 μg/m3和PM1的日峰值394.8 μg/m3而言,PM2.5的日峰值最高達到了655.4 μg/m3。通過揮發(fā)性有機污染物監(jiān)測數(shù)據(jù)(圖3)可以看出,VOC的峰值發(fā)生沒有明顯的季節(jié)性規(guī)律,但與館內(nèi)裝修、布展施工時所用的實木、人造板、印刷品、紡織品、粘接劑等釋放污染物,局部使用空氣凈化裝置,以及中央空調(diào)送風擴散這類污染物有著更直接的關(guān)聯(lián)。

圖2 壁畫庫顆粒物(PM0.5、PM1、PM2.5)監(jiān)測數(shù)據(jù)(2017/03/02—2019/04/06)Fig.2 Monitoring data of particulate matters (PM0.5, PM1, PM2.5) in the mural depository (2017/03/02-2019/04/06)

圖3 壁畫庫有害氣體監(jiān)測數(shù)據(jù)(2017/03/01—2020/05/28)Fig.3 Monitoring data of VOC in the mural depository (2017/03/01-2020/05/28)

2.1.3光輻射控制情況 壁畫是一類對光十分敏感的彩繪文物。光作為一種能量,能夠作用于所輻照的材質(zhì)(如壁畫表面的植物顏料、動物膠質(zhì)、高分子加固劑等),引發(fā)光裂解和光氧化兩種類型的光化學(xué)反應(yīng),使其劣化、變質(zhì);光的熱效應(yīng)還會使環(huán)境內(nèi)的溫度升高,加快劣化速度[28]。因此,光照強度是直接或間接導(dǎo)致壁畫構(gòu)成材質(zhì)劣化的環(huán)境質(zhì)量因素。

陜歷博壁畫庫房為全封閉式地下建筑,僅采用無紫外線日光燈管照明,且照度設(shè)計為在距地0.8 m平面上為100 lux。2011年建成開放的唐墓壁畫珍品館采用密封型陳列展柜,照明使用進口高性能無紫外線冷光LED燈,并安裝了聲控感應(yīng)器以控制燈光的照明時長,最大限度地減少了光輻射引發(fā)壁畫材料的劣化問題。然而,由于對博物館的參觀熱潮不斷升高,游客量大幅攀升,被展文物的年曝光量逐年攀升;此外,當展線路面出現(xiàn)樓梯或地面障礙物時,為保證觀眾的參觀安全,局部展柜內(nèi)的照明時長和亮度也被大幅提高;出于研究或?qū)δ承┎仄犯信d趣等原因,一些藏品被重復(fù)掃描,長時間曝露在高強度掃描照射光線下;媒體宣傳中用于攝影、攝像作業(yè)的光照也不容忽視。業(yè)內(nèi)專家和熟悉這些唐墓壁畫的保管人員,通過肉眼觀察到在展線上長期(11年)陳列的壁畫,已然存在一定程度的色彩褪變問題。

2.2 安防措施不利

長期以來,為防止火災(zāi)、盜竊和人為破壞,文博單位主要采用人防、物防、技防三種措施相互結(jié)合的方式來開展文物安全防范工作。當藏品受損、被盜或發(fā)生火災(zāi)時,往往是由于安防措施在實際操作中出現(xiàn)問題,致使風險發(fā)生。

1) 人防失察問題。這是導(dǎo)致物防和技防不能正常發(fā)揮作用的主要原因。安防人員技術(shù)水平低,缺乏責任心,在例行檢查中不能及時發(fā)現(xiàn)問題,造成安防漏洞;缺乏正規(guī)培訓(xùn),對報警器原理、誤報產(chǎn)生的原因、日常維修保養(yǎng)等專業(yè)知識不精通,對一般性故障不能及時處理,使報警系統(tǒng)無法正常發(fā)揮作用;人為屏蔽、掩蓋、刪除監(jiān)控數(shù)據(jù),或在設(shè)備使用過程中出現(xiàn)操作失誤,導(dǎo)致藏品失竊或受損[29]。

2) 技防設(shè)備管理問題。有效管理和定期維護的缺乏,致使技防設(shè)備發(fā)生故障、不能及時反饋非法入侵信息,造成藏品失竊;或消防設(shè)施不完備、老化、發(fā)生故障等情況,導(dǎo)致設(shè)備誤噴淋或火災(zāi)發(fā)生時消防設(shè)施不起效。

2.3 藏品外展、包裝、運輸、研究過程中發(fā)生的意外

隨著國際間交流合作的不斷深入和文物外展、借展活動的日益頻繁,壁畫藏品被運送到異地參加展覽的機會也不斷增加。即便是在本館展示或者送至實驗室,也必然要經(jīng)歷藏品上架或下架、短途運輸、布展擺放、修復(fù)過程中的正反面翻轉(zhuǎn)等操作帶來的直接物理作用力。由于壁畫面積大、自重大,常需要多人合力完成搬運、起落等動作,即便是再小心和謹慎的操作,也難以避免震動、顛簸、碰撞、操作失誤等意外沖擊對藏品帶來的威脅。

此外,藏品管理和研究人員在沒有經(jīng)過正規(guī)、嚴格的技術(shù)培訓(xùn)和職業(yè)道德教育的情況下,有時會由于法律意識淡漠、思想麻痹、消極怠慢等導(dǎo)致操作失誤,使藏品遭受跌落、擠壓等意外沖擊風險,甚至發(fā)生監(jiān)守自盜等嚴重事件。除了人為失誤、疏忽造成文物受損外,藏品的提取、點交、檢測分析、清潔等方式,貯藏容器及存放形式,庫房的空間管理,外展地的環(huán)境溫濕度控制情況,修復(fù)方法及修復(fù)材料等圍繞在藏品周遭的一切因素,都有給藏品帶來風險的可能性。

2.4 不可抗拒的自然力及突發(fā)事件的影響

水災(zāi)、地震、火山噴發(fā)、海嘯等自然災(zāi)害從理論上來講是不可抗拒的,戰(zhàn)爭以及惡意破壞藝術(shù)品的突發(fā)事件也會造成文化遺產(chǎn)的重大損失。僅以意大利為例:1966年11月4日發(fā)生在佛羅倫薩的一場洪水,使無數(shù)文藝復(fù)興時期的油畫、木質(zhì)彩繪、文獻、紡織品等珍貴文物慘遭浸泡,之后無法及時處理,導(dǎo)致了變形、腐爛、霉變[31];1993年5月27日凌晨,一輛裝載了277 kg炸藥的汽車炸彈在烏菲齊美術(shù)館西翼后面的喬治菲利街爆炸,僅烏菲齊美術(shù)館就有173幅畫作和56件雕塑受損,周邊的喬治菲利學(xué)院和圣斯蒂法諾·龐特教區(qū)博物館的藝術(shù)遺產(chǎn)也遭受了嚴重的損失[32];1997年9月26日發(fā)生于翁布里亞大區(qū)阿西西市[33]和2009年4月6日發(fā)生于阿布魯佐大區(qū)拉奎拉市[34]的地震,導(dǎo)致很多建造于古羅馬和文藝復(fù)興時期的著名建筑物倒塌或嚴重受損(如阿西西的圣弗朗西斯科大教堂的天頂及壁畫),保存在古建筑中的藝術(shù)品也慘遭損毀。

國內(nèi)可以列舉的有1999年發(fā)生在臺灣省的“9·21大地震”和2008年發(fā)生在四川省的汶川大地震。前者對臺中部分博物館造成嚴重破壞,使大量珍貴藏品在地震中損失慘重[35],而后者則使包括四川、甘肅、陜西、重慶、云南、山西、湖北等7省(市)在內(nèi)的共169處全國重點文物保護單位(其中2處已列入世界遺產(chǎn)名錄)、250處省級文物保護單位受到不同程度損害,共有2 766件館藏文物受損,其中珍貴文物292件[36]。這些由于自然界不可預(yù)測的外力或人為破壞所導(dǎo)致的,使文化遺產(chǎn)在極短時間內(nèi)受到損毀卻又在長時間里因為缺乏人力、物力和財力而無法盡數(shù)修復(fù)的災(zāi)難不僅震驚了世界,也促使各文化遺產(chǎn)大國重新審視和不斷加深對博物館災(zāi)害預(yù)防、緊急應(yīng)對、處理能力與根治措施的認知。

陜歷博所藏唐墓壁畫,鑒于其自重大、難于搬運等情況,早在設(shè)計之初就將壁畫展廳及庫房置于地下層,因此壁畫遭到暴雨侵襲、浸泡的可能性不能說沒有。此外,由于整個館區(qū)被周邊街道緊密包裹,館區(qū)又恰好位于地震帶上,人為破壞和地震的威脅同樣存在。

3 建議開展的預(yù)防性保護措施

通過對壁畫藏品的內(nèi)在屬性以及可能遭受的各類風險因素的調(diào)查,建議藏品管理者積極開展以下一些預(yù)防性保護措施,規(guī)避損毀事件的發(fā)生,盡可能實現(xiàn)藏品的零風險管理。

1) 實現(xiàn)藏品微環(huán)境保存。建議為修復(fù)后的壁畫制作專用儲藏盒以營造理想的保存微環(huán)境,通過密封、防水、遮光、避塵、減震、緩沖外界溫濕度變化、控制盒體內(nèi)部含氧量和濕度變化等方式,抑制壁畫病害的產(chǎn)生與發(fā)展,減緩藏品構(gòu)成材料的劣化與變質(zhì);由于密封,當發(fā)生洪水、火災(zāi)時,盒體本身能夠在一定時間內(nèi)阻止水、火和高溫對壁畫的直接威脅,為降低風險損失贏得寶貴的時間;盒體外部的安全把手和內(nèi)部的減震層,有助于實現(xiàn)壁畫藏品的安全運輸,避免意外沖擊對藏品帶來的直接傷害。

2) 優(yōu)化庫房及展廳的環(huán)境質(zhì)量。建議使用全封閉建筑,并采用空氣過濾裝置過濾掉有害氣體和霉菌孢子,使室內(nèi)空氣污染物得到控制;在博物館建筑周邊預(yù)留寬闊的綠化帶,利用植物減少外界空氣污染物進入館區(qū)空調(diào)系統(tǒng);完善相應(yīng)的藏品管理規(guī)章制度,在展廳、庫房內(nèi)進行定時、定期、規(guī)范的除塵操作;對陳列壁畫的展柜環(huán)境采用空氣過濾、溫濕度、照度控制等措施,杜絕在展柜內(nèi)使用能夠溢出有機酸氣體的臺板等裝飾材料;通過定期置換使展品得到休息,并減少新聞媒體在展廳內(nèi)的拍攝用光時間,從根源上減緩壁畫的光裂解和光氧化。

3) 對保管、修復(fù)和安防人員進行定期的專業(yè)培訓(xùn)。組織有豐富從業(yè)經(jīng)驗的專家,編寫《壁畫藏品保管手冊》《壁畫藏品使用手冊》《文物的預(yù)防性保護》《自然災(zāi)害與博物館危機管理》等知識性手冊,每年定期開展業(yè)務(wù)培訓(xùn)和職業(yè)道德培訓(xùn),以培養(yǎng)工作人員對藏品安全的敏感意識,在日常工作中早發(fā)現(xiàn)、早規(guī)避藏品所面臨的潛在風險;對監(jiān)控系統(tǒng)的操作人員進行技術(shù)防范業(yè)務(wù)的定期培訓(xùn);提高管理人員的技術(shù)水平、業(yè)務(wù)素質(zhì)和在緊急事件中的應(yīng)變意識,普遍建立文物防災(zāi)減災(zāi)觀念。

4) 建立博物館風險應(yīng)急管理機制[35]。由于自然災(zāi)害和突發(fā)事件都具有不可預(yù)測性,因此應(yīng)提早建立風險緊急防范小組或應(yīng)變指揮中心,通過調(diào)查、識別、評估博物館存在的薄弱點和可能發(fā)生的緊急事件類型,制定相應(yīng)的風險應(yīng)急預(yù)案,提高本館的風險預(yù)控能力,確保在危害發(fā)生前就能采取有效的防范措施,保障藏品和人員安全。

4 結(jié) 論

從成功揭取深埋在墓葬中的精美壁畫,到不斷探索館藏壁畫的損壞原因以及這種損壞的續(xù)變與環(huán)境因素之間的疊加影響,前人為壁畫藏品的保護與傳承做了大量的工作,所付出的努力和取得的成績是非常令人欽佩的。然而,面對令人擔憂的壁畫保存現(xiàn)狀和驚人的瀕危壁畫數(shù)量,如何遏制各類病害的發(fā)生和規(guī)避潛在風險的威脅就成為人們今天必須深刻思考和亟待解決的問題。

從墓葬壁畫的自身屬性出發(fā)進行研究,通過對該類藏品的揭取工藝、保護方法、修復(fù)材料、保存現(xiàn)狀、病害類型,保存及展示環(huán)境的實際控制情況,安防措施,外展、包裝、運輸中可能發(fā)生的意外沖擊,暴雨、地震等不可抗拒的自然力等突發(fā)事件進行梳理、評估,使藏品管理者明確哪些風險會在極短時間內(nèi)造成藏品損毀,又有哪些潛在的風險因素會在漫長的時間里使壁畫逐漸劣化、腐蝕受損甚至瀕臨毀滅。在風險識別工作的基礎(chǔ)上,為藏品管理者提供簡明、易行、有效的預(yù)防性保護措施。通過營造理想的保存微環(huán)境以延緩藏品劣化,優(yōu)化庫房及展廳的環(huán)境質(zhì)量,對近距離接觸壁畫的保管、修復(fù)及安防人員進行定期的專業(yè)培訓(xùn),以及建立博物館風險應(yīng)急管理機制等措施,以提高風險預(yù)控能力,延緩壁畫的老化進程,盡可能實現(xiàn)藏品的零風險管理,使壁畫藏品管理和保護工作更趨于科學(xué)化和規(guī)范化。