古詩詞藝術歌曲《月滿西樓》演唱分析

歌曲《月滿西樓》是以李清照詞《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》為歌詞，由蘇越重新編曲而成的中國經典藝術歌曲。歌曲旋律曲調舒緩，節奏較慢，整首作品將音樂和詩詞相結合，抒發演唱者的離愁別緒。歌詞具有很強的文學性，充分體現了中國古韻美感，是中國藝術歌曲中的優秀聲樂代表作品。本文將從作品概述、演唱方法、音樂分析、情感表達和歌曲演繹角度，探究歌曲的演唱處理。

一、古詩詞藝術歌曲《月滿西樓》概述

（一）歌曲概述

《月滿西樓》是以宋代女詞人李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》作為歌詞，由蘇越譜曲創作而成。整首作品表達了對愛人的深切思念和淡淡的憂傷。詞義委婉，歌詞寫到“獨上蘭舟”“月滿西樓”，寫到月夜憑欄遠望，月光皎潔下，在亭閣之上獨自倚靠的情景。曲意充滿幽怨閑愁，歌曲以較慢速的四拍子行進，大量長時值音和中高音區為演唱者抒發情感帶來合適的發聲區域。歌曲兼具中國傳統文學的美感，情感濃烈、委婉，既有極具抒情的音樂旋律曲調，又具有較強的情感爆發力，因而成了中國古詩詞藝術歌曲中演唱度極高的曲目。

從歌詞角度看，整首歌曲表達的內容為：“紅藕香殘玉簟秋”——荷花已經凋零，花的香味已經消散殆盡，冰冷的像玉似的竹制席子，讓人感受到秋天深深的涼意?！拜p解羅裳，獨上蘭舟”——輕輕地脫下用綢緞做的外衣，一個人獨自躺在床上休息?！霸浦姓l寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”——望著天上潔白的云，想想是誰會從遠處寄錦書而來？雁群排成“人”字南歸，月光灑滿西邊的亭樓?！盎ㄗ燥h零水自流”——花自顧自地凋落飄零，水也自顧自地流淌。“一種相思，兩處閑愁”——有一種離別的相思愁緒，牽動著兩處閑適的離愁?！按饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭”——這種無處排解的相思和離愁，剛剛從緊蹙的眉間消失，又從心里隱約縈繞。整首歌詞營造出一種清冷幽靜的環境氛圍，結合清冷的文字，表達作者的離愁憂傷。

（二）詞曲人簡述

李清照，宋代著名女詞人，出身于書香門第，是宋代婉約派代表詞人，有“千古第一才女”之稱。本詩詞是李清照前期創作的作品，是詞人與丈夫趙明誠離別后，表達思念之情而作。據李清照《金石錄后序》中所言，宋徽宗建中靖國元年，李清照嫁給趙明誠，婚后伉儷情深，二人有共同的興趣愛好。然而，其父李格非在黨爭中蒙受冤屈，李清照受到株連，被迫還鄉，與丈夫時有離別，不免寫下多首詩詞，這首便是其中的代表作品。

蘇越，中國著名音樂人、作曲家，創作了大量優秀的音樂作品，推出《黃土高坡》等經典“西北風”歌曲，是中國原創通俗音樂的領軍人物。

二、古詩詞藝術歌曲《月滿西樓》演唱分析

歌曲《月滿西樓》取材自宋詞，具有中國傳統文學韻味，文字使用極具美感，流暢易懂，因具有詩詞韻律，朗朗上口，便于記憶，同時也便于情感抒發。包含了強烈的古典文學韻味，聽眾也能在詩詞的理解中，伴隨音樂感受更深刻的情感表達。

歌曲有六小節的前奏，演唱者并非在有歌詞時才開始進入演唱狀態，前奏響起時，演唱者應隨著前奏體會歌曲的速度、力度以及整體音樂風格，并在最后一小節的尾音長拍子的最后一拍吸氣，以弱氣息進入第一個字“紅”的演唱。第一小節，同時是第一樂句的前半部分，音與音之間跨度較小，以大二度為主，“紅”“藕”“香”“殘”作為第一句的前四個字，在演唱時，聲音要輕柔圓滿，作為標準音開始，聲音以較弱起，四個字皆以開口音演唱，分別歸韻為“ong”“ou”“ɑng”“ɑn”，基礎元音為“o”和“ɑ”，口腔需要呈圓形狀態，氣息充滿口腔，以鼻腔共鳴和氣息帶動聲帶被動發聲，咬字要做到歸韻，快速咬元音，并歸于元音發音。第二小節“玉簟秋”有一個下行純五度，純五度極和諧音程使演唱時共鳴更靠近口腔。“秋”字歸韻于元音“o”，是非常標準的元音歸韻，口型要圓，輔音到元音咬字要快速，長音的演唱做減弱，氣息隨發音延長至第二樂句，用以描述環境，為歌曲營造一種清冷干凈的景象和氛圍，因此演唱時要以平靜的語氣和舒緩的速度演唱。

第二樂句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“輕解”緊接第一句的“秋”，兩句為相同的音高，在演唱時要保持音準的穩定，音樂節奏和第一句保持一致，在第三個字采用“前八后十六”節奏型，帶來適于古詩詞韻味的旋律感，大二度音程呈現民族音樂風格，配合歌詞歸韻，具有經典的中國風韻律。演唱“輕解羅裳”和“獨上蘭舟”時，氣息要做到聲斷氣不斷，前半句聲音要充滿延伸感，呈現下行趨勢，后半句上行，聲音和情緒上揚。這一句在歌詞上有了動作的描述，因此在演唱“解”和“上”時，要有頓挫感，以較輕快的感覺進行演唱。

第三和第四樂句為第一二樂句的模仿變形，在演唱時要做到情感的遞進和升華?！霸浦姓l寄，錦書來”前四個字上行，后三個字下行，在旋律上形成起伏，在演唱時氣息需保持連貫，分別在“i”（寄）和“ɑi”（來）兩處，以曲線波浪式線條，控制氣息的呼出。第一段的最后一句“雁字回時，月滿西樓”達到前半段的高潮，第四句是第二句的變形，“雁字”“回”這三個字要咬住字形，清晰發音，“月”和“滿”演唱為附點節奏，同時緊接下行音，“樓”有前倚音作為裝飾，并且以六拍的長時值充分抒發情感，長時值音做到漸強后漸弱處理。第三和第四樂句與第一和第二樂句呈現相反的表現，先表達所見景象和動詞表現，再回到景象的描述。

前四句在音樂上以變形仿寫和“魚咬尾”模式創作主旋律；在音域上，以小字一組的高音區為主要演唱區域；在咬字發音上，以開口音元音歸韻為主；在情感表現上，前四句主要表現環境和意境的描述，呈現出唯美、平靜、清冷的環境氛圍。

間奏以快速的十六分音符組合，二度音程音交替進行，較快的速度為接下來歌曲進入高音區演唱和情感遞進抒發做鋪墊。

歌曲進入第二段，旋律起伏更大，代表情緒情感波動幅度增加，人物內心情感充分抒發。第二段第一樂句前半句以“花”字開始演唱，大開口音“ɑ”以f力度演唱，“花”和“自”以重音方式演唱，“飄”和“零”以大連音形式演唱，聲音需保持在強力度，橫膈膜用力，“零”做重音后置，與后半句“水自流”銜接，中間快速換氣或不換氣，“水自流”做四度連續音程，將感情高度融入，用高音和強力度充分抒發對目之所及景象的深切感受，為下一句直白抒發情感做最后的鋪墊。

第二段第二樂句的“一種相思兩處閑愁”，進入本首歌最為抒情動人的部分，“一”和“種”之間有一個空拍，以聲斷氣不斷的聲音和氣息處理。在一小節內完成音樂先上行后下行的旋律，以“一種相思”和“兩處閑愁”形成氣息較短而后連音演唱的銜接。“愁”字單獨演唱四個時值，以兩組附點節奏型演唱，向上音型和大三和弦為主的琶音音程，呈現出中國傳統民族音樂的大氣明亮，同時也傳達出“閑愁”的抑郁憂傷的情感。

第二段第三樂句和第四樂句在旋律上完全重復前兩個樂句，音樂表現有所加強，使聽眾在同樣的旋律中再次感受高音區帶來的聽覺震撼以及演唱者在情感表達上的加強。“此情無計可消除”，其中“無”字有四個音的變化，要注意音準和快速變音?！坝嫛庇星耙幸?，三度的倚音是民族調式的表現方式，附點要做到氣息連貫，以哼鳴為基礎，讓聲音在高位置持續發聲，“除”字發音也需要進行同樣的處理。連續高音后，進入第二段的最后一句，“才下眉頭”的“才”以低音進入，同時重復前兩句旋律，“卻上心頭”重復兩次，第一次表達內心憂愁，第二句做強調，氣息在第二遍時增加，以氣帶聲。演唱至“心頭”二字時，橫膈膜抖動，使用大氣息量和大量顫音的演唱方法，重復表達思念和憂傷充滿內心的情緒情感。

整首歌曲的兩個樂段分別做一次反復，在第二次重復后，通過舒緩悠長的間奏，進入最后一句，也是本首歌最后的高潮樂句。在音域上使用傳統中國音樂風格，以較高音域結尾，演唱時也更傾向于大樂句的表現方式。在情感上，悲傷之情達到頂點，并在長時值的結束音做最強后漸弱處理。

三、古詩詞藝術歌曲《月滿西樓》曲式結構分析

歌曲《月滿西樓》是一首單二部曲式作品，調式為中國民族調式，七聲雅樂羽調式，七聲羽調式作為中國民族民間音樂，用來表達悲傷、憂思的情緒。歌曲開篇有六小節引子，演唱樂段可分為A和B兩個樂段，為方整的結構模式，A樂段中兩個小樂句，分別為ɑ和ɑ'，ɑ'為ɑ的重復變形。B樂段內有兩個小樂句，分別為b和b'，b'為b的重復變形。在作曲上應用“同頭換尾”的手法，在創作上，采用單樂段的反復，使聽眾反復沉浸在音樂輾轉纏綿的情緒中，同時對音樂的記憶感知得到加強。兩個樂段情感表達先抑后揚，A樂段以單音演奏演唱為主，連音和長時值音較少，配合歌詞內容，呈現幽靜環境、自然美景和沉靜閑適的人。B樂段旋律起伏較大，裝飾音增加，在兩個小樂句反復中，充分抒發內心情感。音樂旋律整體較舒緩，旋律流暢，整體音調起伏較小，有種慢慢敘述表達的感覺。

四、古詩詞藝術歌曲《月滿西樓》情感表達及演繹方法

歌曲以《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》為詞，中國古詩詞本身就具有朗朗上口，娓娓道來，直抒胸臆的特點，配合平緩的旋律，將詩詞的藝術性和抒情性充分表達出來。根據歌詞內容的含義，結合旋律曲調，兩個樂段在內容和情感表達上既有不同，又表現出遞進關系。

第一樂段歌詞描寫的是客觀環境，詞中描繪了幾種意象：荷花、衣衫、人物、雁子和樓閣，構成畫面感極強的場景——荷花凋零，主人公輕輕脫下衣衫，獨自走上樓閣，望著天空皎潔的月光，看著天上雁子南飛。畫面感由遠及近，此時演唱者的視線也要表現出由遠到近的變化，由身體前傾、視線遠望到視線定位逐漸回歸身側，最后以堅定站立姿態和正向的肢體語言演唱第一段的結束句。

第二樂段歌詞與第一段有明顯差異，主要刻畫人物的情感，也是本首歌的抒情部分。本段由花落和水流一去不復返，引出“相思”和“閑愁”的情感，進而表現出無奈、悵惘，最終以無限的憂愁結尾。在演唱時需要表達和延續情感的內涵，在情感的表現上可外化于肢體語言的表達，包括但不限于手臂的抬起、落下，在舞臺上的橫向走步，等等。

演員在演唱和表演前，應先對歌曲的譜面信息做仔細閱讀，對譜子中標注的連音線、強弱記號、速度記號、反復記號做認知和記憶，這也是譜面學習的基礎要求。例如，第一樂段中“紅藕香殘玉簟秋”，這一句是對客觀實景的演唱，荷花破敗凋零，玉一樣冰冷如秋的席子，此時要以輕柔的語氣和平和的表情來演繹，可適當地以手臂微曲、手掌靠近身體的狀態，描述自然場景。第二樂段“才下眉頭，卻上心頭”，是本首歌曲的最后一句，也是全曲情感抒發的高潮，旋律在單樂句中上下起伏，在演唱時要配合較為明顯的肢體動作，如身體前傾，眉頭微蹙，將自身代入歌曲角色，在演唱反復的樂句時，需呈現出遞進的情感，以表現歌曲思念、憂傷的情感。

由此可見，歌曲演唱并非單純地將譜子中的旋律和歌詞唱出來，而是要深入研究歌曲的旋律走向和歌詞情感表達。

五、結語

本文通過對歌曲《月滿西樓》的創作背景、曲式結構和情感表達進行分析，深入探究古詩詞藝術歌曲的演唱方法。要想完整演繹一首作品，首先應對歌曲創作和表現的全過程做深入分析和學習實踐。以中國優秀文學作品為背景創作的優秀聲樂作品越來越多，對傳承優秀傳統文化、提高音樂人的審美素養具有重要意義。對聲樂研究者來說，不僅要提高演唱能力，還需要充實文化知識素養，才能在演唱古詩詞藝術歌曲時，充分詮釋出歌曲所表達的內在情感。

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（作者簡介：鄭莉凡，女，碩士研究生，廈門城市職業學院，助教，研究方向：美育）

（責任編輯 肖亮宇）