當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材運(yùn)用方面的創(chuàng)新發(fā)展

卞文學(xué)/中國美術(shù)學(xué)院

0 引言

二十世紀(jì)五十年代開始，伴隨繪畫領(lǐng)域快速發(fā)展和材料科學(xué)水平的提升，眾多新型材料應(yīng)運(yùn)而生的同時也開始在繪畫領(lǐng)域進(jìn)行了應(yīng)用，使得一眾畫家開始重新審視媒材的功能性。其中，水粉、水彩、丙烯等色彩類媒材的創(chuàng)新應(yīng)用，使得中國工筆人物畫的色彩對比度、和諧性可以得到有效調(diào)節(jié)，在畫家營造視覺沖擊效果、表現(xiàn)畫面情感等等方面具有不可被代替的重要作用，在這一背景下，當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材運(yùn)用方面的創(chuàng)新也成為了繪畫技法的研究和探索方向。在本文所進(jìn)行探析過程中，首先對中國工筆人物畫進(jìn)行概述，其次分析當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材創(chuàng)新運(yùn)用的重要性，再次提出不同的色彩媒材創(chuàng)新運(yùn)用策略，最后進(jìn)行一定展望，希望可以促進(jìn)當(dāng)代中國工筆人物畫領(lǐng)域的發(fā)展。

1 中國工筆人物畫的概述

在現(xiàn)代大眾的潛意識當(dāng)中，中國傳統(tǒng)繪畫具有深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，但多數(shù)通過黑白水墨的方式展現(xiàn)出畫面和意境，從而達(dá)到一種典雅的氛圍。但事實(shí)并非如此，黑白水墨在中國繪畫歷史雖然具有重要地位和強(qiáng)有力的代表性，但這并不意味著中國繪畫不注重色彩表現(xiàn)，其中，色彩在歷代中國工筆畫中的運(yùn)用同樣存在其特立獨(dú)行的審美價值。中國傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展最早可以追溯到兩千多年前的戰(zhàn)國時期，在諸多不同的人物工筆畫作品當(dāng)中，《人物龍鳳帛畫》是史上第一幅具備工筆技法特征的繪畫作品（圖1）。

圖1 人物龍鳳帛畫（中國傳統(tǒng)工筆人物畫）

在《人物龍鳳帛畫》這幅中國傳統(tǒng)工筆畫當(dāng)中，顏色主要以墨黑、粉白、朱砂這三類為主，簡潔明了，稚拙古樸。展現(xiàn)出了戰(zhàn)國時期莊嚴(yán)肅穆的時代背景和社會氛圍[1]，從中就可以發(fā)現(xiàn)，從傳統(tǒng)的黑白水墨色彩的基礎(chǔ)之上，戰(zhàn)國時期的中國工筆人物畫的色彩運(yùn)用已經(jīng)體現(xiàn)出一定的變化。發(fā)展到唐代，這種變化則更加顯著，其中張萱所作的《搗練圖》就是代表性著作之一（圖2）。

圖2 唐代張萱《搗練圖》

除卻黑白水墨色彩以外，唐代張萱還使用了蛤白、石綠、朱紅等濃艷色彩，在強(qiáng)烈的色彩對比下產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊，進(jìn)而將盛世大唐的一片生活場景淋漓盡致地展現(xiàn)出來。“新工筆”是近年來在中國畫領(lǐng)域內(nèi)出現(xiàn)的一種藝術(shù)現(xiàn)象。在日益強(qiáng)調(diào)中國傳統(tǒng)文化繼承和創(chuàng)新的背景下，“新工筆”應(yīng)運(yùn)而生，其在繼承了傳統(tǒng)中國工筆人物畫特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上還融入了大量的現(xiàn)代化藝術(shù)思維和形式，這使得新中國工筆人物畫在一開始就具有了良好的受眾基礎(chǔ)。當(dāng)代中國工筆人物畫在傳承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，更加注重色彩媒材的運(yùn)用，呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)工筆人物畫強(qiáng)調(diào)線條勾勒和墨彩渲染，偏向于以黑、白、灰為主要表現(xiàn)色彩，強(qiáng)調(diào)筆墨的韻味和神韻。然而，隨著時代的發(fā)展和藝術(shù)觀念的更新，當(dāng)代工筆人物畫逐漸融入了更加豐富多樣的色彩媒材，使作品呈現(xiàn)出更加生動鮮明的視覺效果。在當(dāng)代工筆人物畫中，藝術(shù)家們開始大膽地運(yùn)用水彩、顏料、色粉等多種色彩媒材，創(chuàng)造出更加絢麗多彩的作品。他們在繼承傳統(tǒng)工筆技法的基礎(chǔ)上，注重色彩對比和層次感的表現(xiàn)，通過豐富的色彩運(yùn)用，使人物形象更加生動立體，場景背景更加豐富多樣。同時，一些藝術(shù)家還結(jié)合西方繪畫的色彩理念，將明暗對比、冷暖色調(diào)等元素融入到工筆人物畫中，賦予作品更加獨(dú)特的藝術(shù)氣息[2]。除了色彩媒材的運(yùn)用，當(dāng)代工筆人物畫在題材和表現(xiàn)手法上也呈現(xiàn)出多樣化的趨勢。藝術(shù)家們不再局限于傳統(tǒng)的歷史人物、傳統(tǒng)戲曲角色，而是將現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象、民俗風(fēng)情等融入到作品之中，豐富了作品的內(nèi)涵與表現(xiàn)形式。同時，一些藝術(shù)家還注重通過繪畫語言來表達(dá)情感和思想，使作品更具現(xiàn)代感和個性化。

2 當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材創(chuàng)新運(yùn)用的重要性

當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材創(chuàng)新運(yùn)用方面的重要性不言而喻，它豐富了作品的表現(xiàn)形式，提升了藝術(shù)審美價值，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，同時也拓展了作品的文化內(nèi)涵與表現(xiàn)空間，使工筆人物畫煥發(fā)出更加絢麗的藝術(shù)魅力。具體來看，當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材創(chuàng)新運(yùn)用的重要作用體現(xiàn)在以下幾個方面。

2.1 豐富作品表現(xiàn)形式

繪畫作品的特點(diǎn)之一就是多樣化，工筆人物畫方面亦是如此。傳統(tǒng)的工筆人物畫主要以線條和墨彩為表現(xiàn)手段，色彩的運(yùn)用相對較少。而當(dāng)代藝術(shù)家們通過創(chuàng)新運(yùn)用各種色彩媒材，如水彩、顏料、色粉等，使作品呈現(xiàn)出更加生動鮮明的視覺效果。色彩的豐富運(yùn)用不僅增加了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，還使人物形象更加立體生動，場景背景更加豐富多樣，豐富了工筆人物畫的表現(xiàn)形式，使其更具現(xiàn)代感，這也是新中國工筆人物畫具有較多受眾基礎(chǔ)的主要原因，相關(guān)的作者在作品方面務(wù)必需要注重色彩媒材的創(chuàng)新運(yùn)用。

2.2 提升作品的藝術(shù)審美價值

色彩是藝術(shù)作品中不可或缺的因素，它能夠直接觸動人們的視覺感受，激發(fā)情感共鳴。當(dāng)代中國工筆人物畫通過色彩媒材的創(chuàng)新運(yùn)用，提升了作品的藝術(shù)審美價值。豐富多彩的色彩不僅豐富了作品的視覺效果，還賦予作品更加獨(dú)特的藝術(shù)氣息，使觀者在欣賞作品時能夠獲得更多的藝術(shù)享受。

2.3 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合

傳統(tǒng)的工筆人物畫強(qiáng)調(diào)線條勾勒和墨彩渲染，偏向于以黑、白、灰為主要表現(xiàn)色彩。而當(dāng)代工筆人物畫通過色彩媒材的創(chuàng)新運(yùn)用，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代得以結(jié)合。藝術(shù)家們在繼承傳統(tǒng)技法的同時，注重色彩對比和層次感的表現(xiàn)，將明暗對比、冷暖色調(diào)等元素融入到作品之中，賦予作品更加獨(dú)特的藝術(shù)氣息，使傳統(tǒng)工筆人物畫煥發(fā)出現(xiàn)代的活力。

2.4 拓展文化內(nèi)涵與表現(xiàn)空間

色彩媒材的創(chuàng)新運(yùn)用不僅僅是技術(shù)層面上的變革，更重要的是對文化內(nèi)涵與表現(xiàn)空間的拓展。當(dāng)代中國工筆人物畫通過豐富多彩的色彩媒材，使作品能夠更好地表達(dá)情感和思想，將現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象、民俗風(fēng)情等融入到作品之中，豐富了作品的內(nèi)涵與表現(xiàn)形式，使工筆人物畫不再局限于傳統(tǒng)的歷史人物、傳統(tǒng)戲曲角色，而是能夠更好地反映當(dāng)代社會的多樣性與豐富性，對于相關(guān)作品的文化內(nèi)涵提升具有重要的作用。

3 中國工筆人物畫在色彩媒材創(chuàng)新運(yùn)用策略

3.1 傳統(tǒng)工筆人物畫中色彩媒材的運(yùn)用

傳統(tǒng)工筆人物畫是中國繪畫傳統(tǒng)中的一種技法，以細(xì)膩精巧的筆觸和色彩運(yùn)用而著稱。在傳統(tǒng)工筆人物畫中，色彩媒材的運(yùn)用起到了至關(guān)重要的作用。在傳統(tǒng)工筆人物畫中，使用的主要色彩媒材包括水彩、顏料和國畫顏料等。其中，水彩被廣泛用于底色的涂抹，以增強(qiáng)紙面的光澤度和穩(wěn)定性。顏料則常用于描繪人物的皮膚、服飾等細(xì)節(jié)，通過混合顏料的方式來調(diào)配出各種色調(diào)和層次感。國畫顏料則常用于著重表現(xiàn)人物的面部特征和表情，并能通過墨與水的配合，形成深淺變化的線條和陰影效果。在色調(diào)上，傳統(tǒng)工筆人物畫追求自然、柔和的色彩表現(xiàn)。常用的色調(diào)包括淡雅的青綠、嫩黃、粉紅等，以及較為飽和的紅、橙、藍(lán)等。這些色調(diào)的運(yùn)用旨在突出人物形象的美感和柔和的氛圍。在色彩層次上，傳統(tǒng)工筆人物畫通過不同顏色的疊加和漸變來表現(xiàn)人物的立體感和光影效果[3]。通過使用明暗對比、冷暖色調(diào)的運(yùn)用以及層次分明的色塊，使得人物形象更加生動立體，增強(qiáng)了觀賞者的視覺享受。

總的來說，傳統(tǒng)工筆人物畫中色彩媒材的運(yùn)用是十分重要的，它通過水彩、顏料和國畫顏料的結(jié)合，以自然柔和的色調(diào)和豐富的色彩層次表現(xiàn)出人物形象的美感和立體感。通過對細(xì)節(jié)的精細(xì)描繪，使得作品更加生動逼真。這種色彩媒材的運(yùn)用是中國繪畫傳統(tǒng)中的獨(dú)特技法，也是傳統(tǒng)工筆人物畫作品的重要特色之一。

3.2 當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材創(chuàng)新運(yùn)用策略

3.2.1 引入新型媒材

當(dāng)代工筆人物畫家開始嘗試引入新型的色彩媒材，如丙烯顏料、油畫顏料等。相比于傳統(tǒng)的水彩和國畫顏料，這些新型媒材具有更強(qiáng)的遮蓋力和光澤度，能夠呈現(xiàn)出更豐富的色彩效果。同時，它們還具有較長的干燥時間，使得畫家有更多的時間進(jìn)行調(diào)色和處理。

例如，蔣采萍創(chuàng)作的《戴銀冠的苗女》當(dāng)中，為了將苗族銀飾晶瑩閃亮的光澤感有效展現(xiàn)出來，作者就積極主動地對新型媒材進(jìn)行了有效運(yùn)用，以下為蔣采萍創(chuàng)作的《戴銀冠的苗女》（圖3）。

圖3 蔣采萍創(chuàng)作的《戴銀冠的苗女》

作者蔣采萍在創(chuàng)作《戴銀冠的苗女》之前，在1963 年前往敦煌寫生，其注意到在一系列壁畫中運(yùn)用了云母粉這一媒材，能使得壁畫體現(xiàn)出更好的效果。后續(xù)作者在敦煌柳園車站附近獲取了云母礦實(shí)物，委托中央美術(shù)學(xué)院附中顏料廠進(jìn)行研磨制作，最終得到銀白、銀黃兩種云母細(xì)粉，在創(chuàng)作過程中，作者積極主動運(yùn)用新型媒材，采用平涂和暈染相結(jié)合的技法來為苗女頭、頸部所戴的苗族銀飾設(shè)色賦彩。如上圖所示，這使得工筆人物畫中的銀冠部分被重點(diǎn)突出，并且展現(xiàn)出一種燦爛又神秘的光澤感，蔣采萍借鑒古代佛教壁畫中的云母敷染技法，又在云母細(xì)粉中融入了現(xiàn)代工藝制作的珍珠細(xì)粉，混制成媒材，通過對我國古代傳統(tǒng)媒材的創(chuàng)新運(yùn)用，達(dá)到了工筆人物繪畫的特定效果。

3.2.2 探索色彩技法

傳統(tǒng)工筆人物畫以細(xì)膩的線條描繪為主，對色彩的運(yùn)用相對較少。而當(dāng)代工筆人物畫家開始探索不同的色彩技法，如濕拓、干拓、漸變等。通過這些技法的運(yùn)用，畫家能夠在作品中展現(xiàn)更多元化的色彩表現(xiàn)，增強(qiáng)了畫面的層次感和立體感。

例如，何家英所創(chuàng)作的工筆人物畫《秋冥》，就在色彩技法運(yùn)用方面做出了更大程度的創(chuàng)新，使得作品體現(xiàn)出更加奇妙的效果（圖4）。

圖4 何家英所創(chuàng)作的工筆人物畫《秋冥》

在何家英所創(chuàng)作的工筆人物畫《秋冥》這幅作品當(dāng)中，在深秋湛藍(lán)的天空下，一名少女俯身抱膝坐在枯黃的草地之上。在這幅作品當(dāng)中，作者在天空、草色、樹木等等創(chuàng)作過程中使用的都是常規(guī)的媒材和技法。而在少女毛衣方面，作者選取蛤蜊粉和丙烯混合為媒材，運(yùn)用中國傳統(tǒng)丹青設(shè)色繪畫中的瀝粉技法進(jìn)行敷貼設(shè)色，這一技法的應(yīng)用，使得畫面中的人物，也就是少女被有效突出，使得觀者可以瞬間找到畫面的重心。而且，以上技法的有效應(yīng)用，使得少女穿著方面體現(xiàn)出生機(jī)勃勃和淡雅的光輝感，這與少女青春夢想、稚嫩典雅的特點(diǎn)是互相符合的，這也預(yù)示著，在日后的新中國工筆人物畫的創(chuàng)作上，除卻媒材創(chuàng)新以外，技法創(chuàng)新也是一條重要的必經(jīng)之路，從而達(dá)到傳神、揭示畫作內(nèi)涵的奇妙效果。

3.2.3 融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素

當(dāng)代工筆人物畫家在色彩媒材的運(yùn)用上，也開始嘗試融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素。他們將傳統(tǒng)的水彩、顏料與現(xiàn)代的數(shù)碼繪畫技術(shù)相結(jié)合，使得色彩表現(xiàn)更加豐富多樣。通過數(shù)字調(diào)色和后期處理，他們能夠?qū)崿F(xiàn)更精確的色彩控制和效果修飾，增強(qiáng)作品的現(xiàn)代感，而在眾多相關(guān)的作品當(dāng)中，作者詹佶昂的作品無疑是最具代表性的。

這位作者的作品沒有刻意追求新銳的形式，而是從骨子里釋放自我，鋪展開物質(zhì)豐盈的、和平的互聯(lián)時代的氣息，中性的國際流行風(fēng)中凸顯當(dāng)代中式審美。在現(xiàn)如今的時代大背景下，自然而然地與民族自信的倡導(dǎo)合拍。

4 當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材運(yùn)用展望

當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材運(yùn)用方面，目前已經(jīng)取得了重要的作用和效果，未來還有許多創(chuàng)新和發(fā)展的空間，具體來看，當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材運(yùn)用展望如以下所示。

4.1 利用數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)更加精準(zhǔn)的色彩控制和效果修飾

隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，當(dāng)代工筆人物畫家可以通過數(shù)碼繪畫技術(shù)和后期處理工具，實(shí)現(xiàn)更加精準(zhǔn)的色彩控制和效果修飾。他們可以利用計算機(jī)軟件進(jìn)行調(diào)色和修飾，使得作品呈現(xiàn)出更為精細(xì)、真實(shí)的色彩效果。

4.2 引入更多的媒材和技法

當(dāng)代工筆人物畫家可以繼續(xù)嘗試引入更多的媒材和技法，如綜合媒材、光敏顏料等。這些媒材和技法具有更為豐富的色彩表現(xiàn)能力和特殊的效果，能夠?yàn)楣すP人物畫注入更多的新思路和創(chuàng)意。

4.3 探索色彩與主題的更深層次結(jié)合

當(dāng)代工筆人物畫家可以將色彩表現(xiàn)與作品主題更為深層次地結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)更為富有表現(xiàn)力的創(chuàng)作。例如，他們可以在作品中運(yùn)用暖色調(diào)和冷色調(diào)的對比，表達(dá)出主題的情感變化；或者通過色彩的漸變和層次表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)主題的視覺效果和多樣性。

5 結(jié)語

綜上所述，不難看出，當(dāng)代中國工筆人物畫在色彩媒材運(yùn)用方面未來還有很大的發(fā)展空間，對其進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用是一條重要的必經(jīng)之路。通過數(shù)字技術(shù)、引入新的媒材和技法以及探索色彩與主題更深層次的結(jié)合，可以為工筆人物畫帶來更為豐富多樣的色彩表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)更為精細(xì)、生動、多元化的創(chuàng)作效果。