基于空間句法的嶺南庭園瑜園空間研究

陳澤暉 陳舜杰 吳雋宇

1 研究背景

嶺南庭園適應氣候，注重實用性，是一種“宅園合一”的建筑形態。宅園將日常功用與悅目賞心有機地結合起來，更強調園林空間的交往環境，達到情趣的雅俗共賞[1]。對嶺南的宅園空間布局組織的探索與研究，有助于現代人居環境的提升，為當代嶺南庭院設計提供參考。

瑜園位于廣州市番禺區南村鎮余蔭山房東南側，園中種植花卉果木，各建筑間又以廊道連接，富有嶺南特色，是廣州市重點文物保護單位。近年來，學界對余蔭山房進行了深入的研究，成果顯著。與之相比，瑜園受到的關注較少，且研究大多停留在定性分析上，如敬開立等[2]將瑜園與清暉園小姐樓作對比，認為瑜園具有較舒適的居住空間布局；孫帥等[3～4]以瑜園作為案例之一，分析嶺南庭園具有垂直性的特征。

隨著計算機技術的發展，空間句法逐漸被運用于中國傳統園林的量化分析之中。空間句法認為，空間組成的某種布局序列將引導人們如何使用空間，而非單個空間本身[5]。其分析方法摒棄空間的尺度大小等幾何要素，將重點放在空間的連接上，通過量化研究空間網絡，揭示空間之間的聯系以及人對空間的認知。空間句法在研究場地空間幾何結構與游人對場地的感知方面存在優勢[6]，其適用性得到一定的驗證，如蔡倩儀等[7～9]以空間句法討論嶺南園林的空間特色與“垂直性”。其與定性分析具有一定的契合度，探索出研究嶺南庭園的新方式。

瑜園作為近代的嶺南宅園，建筑與園林空間豐富，且空間圍合界面較為單一平整，分析的不確定因素較少，其適用于空間句法分析，是一個較為理想的空間模型。過往的研究多以空間句法軟件自動生成的全局分析結果進行分析，對于分析對象的主觀介入和局部限定較少。而本文在全局性空間句法研究的基礎上，通過視域分析（Visibility Graph Analysis）探討瑜園空間布局關系及其流線組織，同時加入帶有主觀選擇的游徑以及門窗開啟與否等局部空間限定，作為量化分析的條件，以可視化的方式呈現瑜園的空間特征，以求為宅園式嶺南庭園的研究提供一定的新思路。

2 對象概況與基本研究方法

2.1 基本概況

瑜園（圖1）由余蔭山房園主鄔彬之曾孫鄔仲瑜于1922年添建而成，占地約415 m2，共兩層。其建筑密度約70%，內有兩方庭、兩小天井、一水庭，庭院與門廳、船廳、書房建筑空間穿插交互，明暗開合錯落，門洞、漏窗、走道層層“流通滲透”[10]，空間“可居”“可游”。

圖1 瑜園俯視圖

2.2 研究方法

鑒于余蔭山房初建時的設計并未預先考慮未來瑜園的添建，筆者嘗試將瑜園與余蔭山房合并放在空間句法分析軟件Depthmap中進行研究，發現在園林面積差異較大的前提下，瑜園分析結果受到余蔭山房影響而出現分析偏差；同時考察1954年的平面實測圖，發現瑜園與余蔭山房的首層平面并不相通，在瑜園首層對余蔭山房的感知較弱。綜合考慮下，本文將瑜園設置為單獨研究對象，分析其本身空間組織情況。

本文以2016 年瑜園測繪圖紙（圖2）作為底圖，采用視域分析法（Visibility Graph Analysis），將瑜園空間按照人可通行區域與視線可穿透的區域分層。可行層繪制出阻礙人行走路線的實體。可視層以160 cm（成人平均視線高度）作為基準高度，確定可視范圍。遮擋視線的要素主要考慮高于160 cm的實體。從可行層與可視層中選取以下3個指標對瑜園進行量化綜合分析：

圖2 瑜園平面圖

整合度（Integration）表示一個空間與局部空間或整體空間的關系，在可行層中反映出交通的便利可達程度，在可視層中反映為視線的聚焦程度。

連接度（Connectivity）反映的是空間中各個空間節點與整個空間系統的緊密程度。一個空間的連接度值越高，在可行層中表現為交通路徑的可選擇度越高，空間滲透性越好；在可視層中表現為視野越開闊，視域覆蓋范圍越大。

視覺深度距離（Visual Step Depth）指從起始網格節點到其他所有節點的最短路徑上的距離深度值，在可行層中表示行走空間的轉折程度，在可視層中表示視線穿透空間的遮擋程度。

在量化分析圖中，圖示顏色由藍色依次向紅色過渡，顏色越暖代表該指標所對應的值越高，反之則值越低。通過顏色的變化可以直觀地得出瑜園各個空間的層次關系，進一步加深對其造園思想與游人游覽的行為感受的理解。

3 研究結果

3.1 空間布局與組織

3.1.1 路線組織

整合度能直觀呈現瑜園中的基本組織路線。在首層可行層的整合度分析中（圖3-a），顏色較暖的區域恰好呈線狀分布，并貫穿整個平面，可見該線狀區域可達性高，并吸引游客到達以及往各個區域流動。此線狀區域正與園主人日常生活及客人入園的主要路線重合，門廳、“樞紐”、船廳和后廳這些主要功能空間依次分布在這條高值線上。之后由高值區域延伸出進入前院、拱橋與后院、書房等若干條支線，可達性相對降低。高效的魚骨狀空間組織模式是瑜園應對有限用地條件的策略，也是瑜園在生活路線中創造游觀路線的一種有效手段。瑜園二層的空間在可行層中亦存在串聯各平面的線性區域（圖3-b），該區域與“樓梯間-聽雨軒-露臺”一線基本重合，是空間中的母空間。在此基礎上延伸出聽雨軒前折路、小姐樓臥室等子空間，實現空間的多層并置。瑜園把生活與游覽路線相結合，以一條基本游線組織、串聯多個空間，加上若干條支路豐富空間的體驗，最終形成園林空間中的游徑。

圖3 瑜園一二層可視層與可行層整合度分析

3.1.2 游徑的視線分析

橫向對比可視層整合度分析（圖3-c～d）可以發現，視線聚焦的中心與可行層最易達的空間并不完全重合。首層可視層整合度的高值主要位于前后庭院，主要的視線聚焦中心落在船廳前部以及前后庭院之中；而二層的視線主要聚焦在二樓平臺與后院之中，前院部分區域的整合度值也略微升高。

為進一步探討整合度在可視層與可行層的錯位對參觀者感受的影響，本文引入基于路徑的視覺分析：以瑜園一二層主要觀賞路線作為路徑，沿著路徑方向繪制各個轉折點的等視域圖，并統計路徑上等視域圖的重疊程度。從結果可以發現一層的前院、船廳前部與后院的區域呈現較高值（圖4-a～b），說明參觀者在園中漫步時，其注意力較多集中在瑜園的首層庭園景觀中；而二樓的后院與露臺呈現出較高值，前院也在部分區域出現最高值，但與后院相比顯得零散（圖4-c～d），說明參觀者的視線被后院與屋頂平臺的景觀吸引。雖然一二層的路徑以及景觀目標相當相似，但二層中呈現高值的區域明顯大于一層區域。二層具有更加開闊的視野，也有觀景點垂直高度上的抬升變化。

圖4 路徑的目標可視性分析

瑜園的視覺關系結構與身體運動結構之間存在某種張力：身體運動將參觀者不斷往園林深處拉動，而其視覺則一直聚焦于庭院上，庭院的視覺吸引成為游覽的動力之一（圖5～6）。這種聚焦于少量吸引點的游覽模式，反映出瑜園并非一個共時性的場所，其使人在歷時性的身體移動中，視線一直集中于庭院，產生“步移景遷”體驗。

圖5 一層游徑中主要節點視線變化

圖6 二層游徑中主要節點視線變化

3.2 空間樞紐與連接

3.2.1 空間樞紐的交通組織

連接度分析反映了空間中各個節點與整個空間系統的連接關系。瑜園一層的前院與船廳前部的可行層連接度呈現出較高值（圖7-a），可見該空間連接了較多其他空間，行人可選擇行進路徑較多，是一層重要的交通樞紐空間，具有豐富的游賞趣味性。特別是“樞紐”空間，銜接起門廳、前院、船廳以及樓梯間等，空間滲透性較強。

圖7 瑜園一二層可行層與可視層連接度分析

在二層的可行層連接度分析中發現（圖7-b），樓梯間出口平臺、船廳、大露臺等空間連接值較高，同樣有不同的行進路徑可供選擇。連接度最高值出現在船廳與東側露臺的銜接處，而該處空間恰好把人流引至屬性截然不同的空間：往東是開放度更高、視野同樣開闊的大露臺；往北是私密性強、視線開始收縮的居住部分；往南則可以進入聽雨軒前方的“曲徑”。此處空間滲透性高，可選擇的游覽路徑也較多。該處特意設置的半室外廊道，是空間過渡的節點，與空間句法分析契合，同時廊、柱組成的框景也加強了室內外的滲透，為室內增加藝術氣息。

3.2.2 空間樞紐的視線分析

在連接度可視層分析上，瑜園一層中呈現出明顯的雙中心結構（圖7-c）：“前院-船廳前部-后院”區域呈現較高的連接度數值，說明瑜園在這一線性區域中視線相互滲透，互相吸引，達到視覺的串聯與交流，實現了庭園空間的交互聯系。此外，院落本身視野較為開闊，與其他空間相比具有較強的內聚性，更能產生豁然開朗的感受。如從門廳進入前院的空間分析中發現，游人從狹小黑暗的門廳空間進入，此時門廳的連接值較小，門廳的側墻對視覺的感知具有一定的遮擋與導向性；而當從門廳至前院的過渡空間，則出現了連接度的峰值。這在空間體驗上，表現為游人在門廳的昏暗光線下望見前院八角門洞與翠竹的光亮，兩處空間形成對比，使人對前院的感知更加強烈。

二層船廳東側的露臺與后院呈現大片的可視層連接度高值區（圖7-d），這部分的視野最為開闊，是二層的主要觀景點。這是不同于一層的空間組織邏輯：二層視點的抬高帶來更加開闊的俯視視野，加之功能空間減少，故將露臺作為銜接點，把后院、內院整合在一起，形成最佳觀景地點。

值得注意的是，人的視覺可以感知到相當于無限遠的地平線的存在，而空間句法的計算有一定的邊界性，所以對于分析借景，存在一定的局限性。二層樓梯間出口平臺與北部院墻有一定距離，且有翠竹遮擋，只能隱約看到余蔭山房。而船廳、露臺以及小姐樓一帶區域，北側直接向余蔭山房開窗，可以俯視余蔭山房及宗祠，無疑是增加了游人的觀看選擇，故這個區域的確是二層的最佳觀景點。

3.3 重要節點——船廳

從瑜園首層的可視層整合度與連接度分析可以看見，船廳中心呈現高值，這是船廳兩側8 個窗戶把前院、內院景觀與船廳內部空間相互滲透的結果。船廳是首層的視覺中心，同時也是重要觀景點。在園林面積有限的情況下，空間容易讓人“一眼看穿”，而利用景觀的滲透，暗示其他空間的景色，能在一定程度上削弱空間的狹小感，激起游人的“游園”興趣。

計算瑜園船廳門窗開合時可視層的連接度，發現在一層中，當船廳窗戶關閉時，前院、船廳內部和后院三部分的連接度呈現明顯的分塊（圖8-a）；當窗戶開啟時，前院、船廳與后院都呈現較高水平（圖8-b）。這是因為景觀通過窗戶在相鄰空間中滲透，特別是前后院的滲透，隔而不斷，從而提高整體的視野開闊度與豐富度。船廳的窗戶可開可合，呈現出不一樣的空間體驗。在二層中（圖8-c～d），由于前院與船廳視線的相互滲透，窗戶開合對船廳內部的視野開闊度仍有一定程度影響，但是對船廳東側的后院與露臺的視野開闊度并無太大影響。此時的船廳并非起滲透和銜接作用，更多是空間邊界的限定作用。空間處理原因大致有二：船廳東側安排有臥室等居住功能，外部視線的限定確保居住功能私密性；內部服務于居住者的觀景行為。空間外視野收縮、空間內視野開闊，一定程度上體現了該空間的排他性，強調了空間的專屬性與領域感。

圖8 船廳空間門窗開合的可視層連接度

船廳空間處于上述整合度指標證實的瑜園游徑中，其屬性垂直方向上的變化服務于瑜園“可居可游可觀”的豐富的身體感知需求。

3.4 空間的曲折與曠奧對比

3.4.1 空間層級與深度

瑜園借助庭院與天井的交互錯落平面排布，產生了“曲折”的流線空間，也豐富了空間體驗層次。以空間視覺深度距離對空間的曲折程度進行量化分析，發現上下層的線路有著不同的空間組織邏輯。

以瑜園門廳入口開始分析，在首層可行層中，空間拓撲深度2步之內基本覆蓋全園的主要庭院，空間拓撲深度3～5 步范圍為瑜園的私密用房（圖9-a），即游人只通過2次的空間轉折便可游賞全園的主要景觀，轉折次數較少。這也表明，雖然首層空間院落相互嵌套，明暗相互轉化，但實際上空間層次簡單，游人對全園空間的感知較為明晰，在一般客人能到達的區域，是一個比較開朗明快的印象；私密空間布置也較為得當。從后院院門進入也在空間拓撲深度2步之內能基本覆蓋全園（圖9-b）。而在二層可行層的空間流線中，自樓梯間開始，空間拓撲深度亦達到了2步，需2次的轉折才能進入小姐閨房，到達閨房深處甚至轉折3次（圖9-c）。這使得簡單的串聯空間得到豐富，以“曲折”的方式營造出豐富的感受。

圖9 可行層空間深度距離

從可視層的拓撲深度步數可以看出（圖10），首層視線（當船廳窗戶適當打開）只需經過2次轉折便可覆蓋全園，而二層僅需經過一次空間轉折。總體上來說，人們的視線在瑜園中的空間轉折較少，其深度值水平在2.25以下，即視線經過2次轉向能看見大部分景色，整體印象應該是通透暢快，且可視層深度小于可行層（表1），體現了瑜園空間使用了“隔而不斷”的手法，以保持視線上的連續性。

表1 空間深度距離平均值

圖10 可視層空間深度距離

3.4.2 瑜園新舊入口對比分析

由上文分析可得，瑜園主要的功能空間都有相當的易達性，在可行層上都位于3 個空間拓撲深度之內，在可視層中僅有1～2個空間拓撲深度。而反觀目前瑜園的參觀出入口，位于東北角與余蔭山房的交接處，其從瑜園的平面布局上看是全園最為私密的空間，因此游客從該入口到船廳、前后院這些主要的功能空間，在可行層上需要4～5個拓撲深度，在可視層上需要3個拓撲深度（圖11），比原入口的情況均增加1個拓撲深度，人行與視線的轉折程度增多。現實中游人從此處入園，也較容易出現“迷宮”般曲折幽深的體驗，與空間句法分析結果契合。現參觀出入口的設置在一定程度上背離了瑜園的設計初衷。

圖11 現狀入口空間深度距離

4 總結與討論

本文基于Depthmap軟件，從多個空間指標對瑜園進行定量分析，以可視化的方式呈現瑜園的空間特征。研究結果表明，瑜園通過以“門廳-‘樞紐’-船廳-后廳”空間為主線，由此延伸若干支線的方式，構建出簡單而高效的空間模式，其中設置的路徑的延續與曲折程度是實現瑜園空間“可居”與“可游”的重要手段。在此基礎上，瑜園通過在路徑上設置“樞紐”空間，完成多個流線的高效銜接與轉換；通過前后庭院景觀的滲透，強化景觀的交互，削弱空間的狹窄感；通過船廳空間的銜接與邊界限定，進一步強化空間體驗的豐富度。同時，本文發現如今瑜園的入口會給參觀者帶來一定程度的錯誤感知，背離了瑜園的設計初衷。

空間句法分析圖具有較高的解釋度，與現狀空間組織情況較為符合，從相對客觀理性的角度揭示瑜園的空間特色。較多的嶺南宅園與瑜園類似，空間圍合界面相對簡單，接近理想的空間模型。將空間句法理論引入嶺南庭園的研究，能夠獲得較高解釋度和更加中立客觀的量化結果，能為現今以定性為主的嶺南庭園研究做出一定的補充與突破。

本研究在某些地方亦有待完善：運用空間句法對園林空間的分析在一般情況下只能落于平面之上，因此缺乏對垂直空間聯系的分析，對于瑜園一二層空間的豎向聯系尚待進一步探究。尤其是嶺南庭園有典型的垂直性特征，如何通過空間句法對垂直空間進行研究，還有待進一步論證。

注：圖1、5～6 為作者自攝，其余圖片改繪自2016年華南理工大學建筑學院測繪圖紙