這是一組仰韶文化半坡類型魚(yú)紋彩陶器。魚(yú)紋是仰韶文化彩陶早中期(半坡類型)標(biāo)志性紋飾,也是中國(guó)彩陶史上最早的動(dòng)物紋,它引領(lǐng)紋飾先是完成了從單條紋到復(fù)合紋的轉(zhuǎn)變,隨后又實(shí)現(xiàn)了紋飾形態(tài)從單個(gè)獨(dú)立到反復(fù)連續(xù)的飛躍,最終確立了縱貫中國(guó)彩陶發(fā)展史的紋飾表現(xiàn)模式。
彩陶上的魚(yú)紋被后人賦予宗教的意義,認(rèn)為是在表達(dá)對(duì)魚(yú)的崇拜,魚(yú)在這里是作為圖騰標(biāo)識(shí)出現(xiàn)。紋飾作為裝飾藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)的復(fù)合體,有承載宗教信仰的功能,不排除以上這種可能,但魚(yú)紋的初衷不是出于圖騰崇拜,而是對(duì)裝飾藝術(shù)的追求使然。造物主賜予了魚(yú)優(yōu)美的流線型身形,竟與紋飾的發(fā)展走向驚人的一致,可以將其視為寬帶紋的藝術(shù)化,又可以將其抽象變形后依然保留原有的基本特征。如果說(shuō)具象魚(yú)紋還有作為圖騰標(biāo)識(shí)的可能,那么抽象魚(yú)紋已完全排除了這種可能。

我們?cè)佻F(xiàn)一下魚(yú)紋的演變過(guò)程。圖片1—2是魚(yú)紋的具象形態(tài),圖片3—4是抽象形態(tài),按照順序逐次看下來(lái),具象的魚(yú)變成抽象的魚(yú),最后完全化身為幾何線條,這一演化過(guò)程流暢自然,順理成章,形象生動(dòng)的魚(yú)形變成線條排列,一眼看去已是面目全非,哪里還有半點(diǎn)魚(yú)的模樣,可偏偏又從中看到魚(yú)的影子。可見(jiàn),具象到抽象有一條循序漸進(jìn)的軌跡,是想象力的擴(kuò)展、思維的遞進(jìn),二者之間始終保持著內(nèi)在聯(lián)系,抽象一定不是脫離軌跡的想象。