從蘇作傳統家具銅活看傳統手工藝的發展與變化

蘭昱

（江陰職業技術學院，江蘇 無錫 214405）

0 引言

家具是生活的必需品。隨著歷史發展，家具在基本使用功能之外被賦予了精神層面的作用，優秀作品從日用品上升到藝術品的范疇。家具的藝術風格代表著一個國家，一個民族文化的一個側面，反映著一個民族的藝術愛好[1]。中國傳統家具歷經數千年不間斷的發展，已成為世界文化歷史瑰寶。英國家具大師托馬斯·齊彭代爾把中國明式家具置于世界傳統家具之首，位列哥特式、洛可可式之前。

蘇作傳統家具是明式家具的基礎，以實木為主材，工藝上崇尚自然，與歐式家具相比，金屬構件使用比例很低。因為用量少、面積小，金屬構件成為關鍵節點。對這些金屬構件的研究以小見大，反映蘇作傳統家具乃至中國傳統手工藝的發展，為當代工業生產提供參考。

1 蘇作銅活

中國傳統家具的巔峰是明式和清式，明式家具的發源、發展地是以蘇州為核心的江蘇南部地區。富庶的經濟環境和優秀的文化氛圍，催生了對生活用品很高的品質要求。明末清初宋應星在《天工開物》中寫道“工巧則推蘇郡”。蘇作代表著多種手工藝技術的頂級品質，就好像現在的奢侈品品牌一樣。

蘇作傳統家具上的金屬件有銅、鐵、金、銀等材質，但以銅和銅合金為主。蘇南坊間把蘇作傳統家具上的銅制構件稱為“銅件”，但很多地方稱之為“銅活”。為保持與研究體系的一致，本文亦稱之為“銅活”。

1.1 蘇作傳統家具銅活的作用

人類耗費時間和物力所制造的產品都具有具體物質功能和抽象精神層面的作用。兩者交織不可分割，且在發展中產生變化。例如，門釘產生之初是加固功能作用，逐漸演變出裝飾意味，最終裝飾作用大于實際加固作用。蘇作傳統家具上的銅活以實際功能性作用為主，精神層面作用為輔。

1.1.1 蘇作傳統家具銅活的功能性作用

蘇作傳統家具銅活的功能性作用。金屬的強度高于木材，可以用更小的體量承擔更大的拉力、剪力、彎矩等外力。因而銅活負責木材不易達到的關鍵作用。

（1）活動聯系作用。蘇作傳統家具的主材連接依靠榫卯結構，工匠們發明、發展出系統有效的榫卯體系用于連接。但在一些需要頻繁開合且受力較大的部位，使用木材無法克服疲勞性、穩定性等問題。所以一般使用金屬構件如銅合頁來增加強度和抵抗磨損。

（2）關鍵加固作用。例如，箱柜桌椅的四角特別容易受到碰撞，而且此處榫卯密集、結構脆弱，需要加上銅包角；交兀、交椅的轉軸周圍也是脆弱部分，要覆以銅片加強。

（3）表面保護作用。雖然傳統家具對木材有髹漆上蠟等保護，但在頻繁摩擦處還是會有磨損現象，需要襯銅皮保護。例如，椅凳的腳踏用銅皮包裹。箱柜活動的金屬吊牌、拉手對木器表面會產生剮蹭，所以有了面葉、面條和眼錢。

（4）靈活持握作用。為了方便握持，在移動的家具或部件上需要安裝把手。如果用木材制作，因強度問題就只能是體積較大而且固定的形式。用強度更高的金屬構件，可以做得精巧而靈活。如箱子的提環、柜門上的吊牌，小巧纖細，自行下垂而不發生碰撞。

（5）核心封閉作用。儲藏類家具（箱、柜、櫥及抽屜等）要有小巧而牢固的保險安全構件，如銅掛鎖、銅插針，以及與之配合的拍子、扭頭、曲曲。

（6）維修加固使用。在傳統家具截面小、受力大的位置，如一些靠背椅的靠背與搭腦銜接處、圈椅的鍥釘隼銜接處。構件相對纖弱，容易損壞。所以在傳世的家具實物上常看到有維修添加的金屬加固的做法。

綜上所述，銅活在傳統家具上主要是以其高強度的性能優點來實現木材不足以承擔的功能性作用。有些銅活的形式并非與家具主體同時出現，而是在家具的發展過程中逐步產生的。

1.1.2 蘇作傳統家具銅活在精神層面的作用

（1）整體裝飾作用。蘇作傳統家具注重整體造型比例關系，在家具整體以及局部構件之間的視覺效果上非常講究。為了達到統一、變化和均衡感，除了尺度上的把控，還會使用線腳、落塘、打洼等手段來進行調整。但蘇作傳統家具以木為主材，經髹漆、燙蠟表面處理后家具的整體感強但缺乏點綴和層次。此時銅活發揮了重要作用，金屬與木材形成了色彩和質感的對比，小面積的點綴可以成為視覺中心，對木質家具進行分割并產生極佳的裝飾效果。艾克[2]在其著作中描述如下：金屬鑲片之于中國家具，猶如鍍金物之于洛可可裝飾。如此配件的擺置，使得大衣柜、櫥柜和五斗櫥更為美觀，有時這些擺置似乎達到了黃金分割原理。

圖1 為黃花梨矮抽屜櫥柜，是《中國花梨家具圖考》中所舉的第99 例，但描述非常簡略。璞安國先生[3]的《明清蘇式家具》中也引用了此案例，描述如下：此柜橫檔上安矮柱兩根，設抽屜三具，檔下中央立直檔一根，左右安鉸鏈門。抽屜釘面葉和拉環，門和直檔釘面葉和吊牌，白銅質地。此案例視覺焦點是柜門和中挺上一組三件如意云頭方廓面葉以及與之配套的吊牌、扭頭。柜門各一組兩件如意云頭方廓合頁，抽屜各一組矩形面葉加提環。吊牌、提環由曲曲固定，未襯眼錢。可以直觀看到銅活在蘇作傳統家具上的整體裝飾作用。

（2）個體裝飾作用。單體蘇作傳統家具銅活也極具裝飾性。銅活單體除了基本的幾何體，還有經過抽象提煉的如蝴蝶、蝙蝠、如意云頭等造型。即使不再施加其他裝飾手法，也已具有很強的裝飾效果。大多數銅活表面還會使用鏤空、鏨刻、鑲嵌等裝飾手法進一步修飾。這些造型圖案題材廣泛，而且除了形式美以外，往往還具有祈福、祝愿的意義。和其他中國傳統工藝產品一樣尊崇“紋必有意、意必吉祥”的法則。

1.2 蘇作傳統家具銅活的分類

（1）按功能分類。如前文所述，蘇作傳統家具上的銅活主要是因其高強度的性能特點來實現木材無法承擔的功能性作用。常見有配合閉鎖開合的扭頭、插針、鎖具以及與之配合的面葉、面條；用于靈活聯系的合頁；用于閉鎖的拍子；用于握持的吊牌、提環；服務于扭頭、吊牌、提環的小配件曲曲、眼錢；用于保護的包角、套腿等。可結合上下文，此處不展開。

（2）按材質分類。蘇作傳統家具上的金屬件強度不能太低，使用中穩定性要好。銅和銅合金不易生銹腐蝕，有足夠的強度且易于加工，成為蘇作傳統家具金屬構件的首選材料。

純銅呈紫紅色，故稱紫銅。通過添加不同比例的鋅、鎳等金屬，得到黃銅、白銅。為了達到不同性能要求，如顏色、耐腐蝕、加工強度等要求，還會添加鉛、鋁、錳、錫、鐵、硅乃至金、銀等微量元素。白銅和黃銅色澤接近金銀，且不易腐蝕，特別適合在家具上使用。其顏色淡雅柔和，與中式傳統家具的風格相得益彰。紫銅柔軟，沒有黃銅和白銅合金使用廣泛，常與白銅、黃銅配合使用。但舊時民間銅匠作坊冶煉技術參差不齊，鑄造過程中滲入的雜質較多導致延展性較差，常溫彎折易斷裂。

（3）按裝飾工藝分類。基礎的銅活表面光素，依靠整體形狀、輪廓、體量大小來實現裝飾效果，稱為素面；鑄造可使用模具形成鏤空、凸起，增強立體裝飾效果，脫模后需進行細加工修整；在銅活毛坯上鏨刻出各種紋飾，是常見片狀銅活裝飾手法；鑲嵌，銅件加工出坑、槽、孔，固定其他材料達到裝飾效果；錯金銀有兩種，使用金汞劑進行表面處理俗稱鎏金，在表面坑槽填入金銀并捶打磨平類似鑲嵌；錘合，將不同材質通過捶打的方式錨固一體使用；景泰藍以銅絲為骨填以琺瑯釉料燒制打磨，在蘇作傳統家具中使用不多。

（4）從安裝方式來分，蘇作傳統家具銅活有平臥和浮釘兩種。平臥是在木器表面挖槽后銅活整體嵌入，銅活、木器表面平整，固定用的鉤釘也是暗藏的。裝飾效果佳、工藝復雜，一般來說年代也更早。浮釘法則用明釘固定銅件，簡便易行但裝飾效果略遜。

1.3 蘇作傳統家具銅活的意義

所謂物以稀為貴。銅活體量小但在蘇作傳統家具上發揮著關鍵作用。銅在古代是貴金屬，其材料價值相比家具主材昂貴，工匠和主人更加重視、對其精雕細琢；此外，銅的性能優秀，可以進行鑄造、鏨刻等精加工；銅耐久性優于鋼鐵、木材，有豐富的存世量可供研究。銅活是蘇作傳統家具的精華，也是中國傳統手工藝的縮影。

工藝角度，通過銅活研究冶煉、鑄造等金屬加工方面的技術發展。我國自夏商周起已擁有成熟的冶銅技術，但各個歷史時期、地域的金屬加工能力不同。傳統家具銅活材料可以反映當時當地的經濟、技術能力。

藝術角度，銅活的造型和圖案，是通過對幾何圖形、自然界動植物、文字等題材的提取、變形和再創，形成更加抽象化的符號。這種藝術紋樣已經相對穩定，符合美學準則，是現代藝術設計不可多得的寶貴資源。通過分析總結其規律進而為當代藝術設計所用。

文化角度，蘇作傳統家具銅活的紋樣帶有民族文化象征意義，表現出勞動人民對美好生活的向往。通過傳統文化中的祝福、諺語、傳說等，形成優美而且具有象征意義的符號化裝飾圖案。對紋樣符號的收集整理與分析，有助于研究地域傳統文化。

圖2 為筆者收藏的一件常見黃銅蝴蝶造型面葉。蝴與“福”“耋”讀音相近，寓意幸福美好，也象征堅貞的愛情，祝福健康長壽。表面鏨刻了魚、柿子、銅錢和蝙蝠，并雜以植物紋樣。魚象征“連年有余”，柿子代表“事事如意”，銅錢、蝙蝠合稱“福在眼前”。

2 基于蘇作傳統家具銅活分析傳統手工藝的特點

銅活是蘇作傳統家具的關鍵構件。這些或質樸、或精致，或簡潔、或繁復的金屬制品，陪伴著人民生生不息。蘇作傳統家具銅活在其所屬時代是優秀的，但也受到時代的限制，具有時代特點。

（1）易于取材，便于操作。銅在我國資源豐富，且機械性能能夠達到要求，熔點低于鋼鐵，質地相對柔軟，易于加工。所以民間手工藝者務實地選擇銅而非其他材料制作家具金屬配件。

（2）形式優美，相對自由。經過長時間的調整，形式優美且相對穩定。但人工把控的余地仍然很大，有發揮創造的余地，單個產品有獨立的個性。

（3）效率低下，質量不穩。工具簡單、加工過程中人為因素占比高，使得生產效率低下、產品質量不穩定。師傅和徒弟的產品質量不一樣，甚至同一個人在不同時間、不同環境下的產品也不一樣。

3 從傳統手工藝看當代工業生產

科技發展促進生產進步，工業革命帶來了變革，機器提高了生產效率和產品質量，替代了大多數的人工勞動。然而機器只是工具，人類一旦出現控制偏差，就會產生嚴重的后果。將當代工業和傳統手工藝進行對比，有利于客觀地分析現狀。

當代工業生產產品設計便捷、精準。復雜計算、調整都可以在虛擬環境下實現，計算機輔助技術使現代產品設計更加快捷和精確。3D 打印使實物模型也變得輕而易舉。但是，生產過程也更容易草率。設計無驗證，產品無積淀。一些產品甚至沒有經過改良的過程就已經被市場淘汰。現代工業巨大的生產能力像一把雙刃劍，滿足了人類需求，也在飛速消耗自然資源。

然而，人們對傳統手工藝產品依舊鐘愛。有懷舊情節的影響，也有時間積淀的因素。以蘇作傳統家具銅活為代表的傳統手工藝產品在造型形式、文化內涵和耐久性等方面確有值得現代工業借鑒的地方。

4 結語

人類生產一為用、二為利，產品的最終檢驗標準是用戶。獲利無可厚非，但應以用為本、以人為本。如果忽視產品功能核心，違背以人為本的檢驗標準，就脫落了生產的本質。機械本身并不壞，其罪惡僅僅在于不能生產正確的器物[4]。在現代設備的助推下，生產的破壞性更容易放大，帶來無法挽回的后果。

傳統手工藝產品有社會屬性，自身具有進化能力。以蘇作傳統家具銅活為代表的中國傳統手工藝產品在傳統文化的影響下，具有敬畏自然、以實用為核心、以人為本等樸實的造物觀。敬惜材料、尊重勞動，傳統手工藝謹慎生產并有良好的延續性，通過勞動者不斷改良，在有限物質基礎下達到最佳的使用效果。

現代工業給我們帶來了豐富的產品。但要達到更好的效果，必須借鑒傳統手工藝的精神。設計以用為重、生產珍惜自然資源，引入生產者和使用者參與過程性改良。把人文力量加入機器生產過程中，調和人與自然、生產與資源之間的矛盾，創造出更優秀的產品。