《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》的日常書(shū)寫(xiě)特征研究

摘 要：《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》是一篇保存完整的東漢居延地區(qū)文書(shū)檔案。以其為研究對(duì)象，分析其中不同部分的風(fēng)格特征，從日常書(shū)寫(xiě)過(guò)程中書(shū)寫(xiě)模式的視角探析其中乙卯爰書(shū)部分在點(diǎn)畫(huà)形態(tài)、結(jié)字謀篇等方面的特點(diǎn)，總結(jié)其對(duì)書(shū)法史研究與當(dāng)代書(shū)法實(shí)踐的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：居延漢簡(jiǎn)；《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》；日常書(shū)寫(xiě)

20世紀(jì)以來(lái)，簡(jiǎn)牘的大規(guī)模問(wèn)世為書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展補(bǔ)充了大量鮮活的第一手資料。通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)牘書(shū)法的梳理與研究，分析其中的藝術(shù)特征與形成原因，有助于更加清晰地探析古人的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，提高對(duì)早期書(shū)法演進(jìn)過(guò)程認(rèn)識(shí)的全面性。

一、《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》概況

漢代居延地區(qū)位于今內(nèi)蒙古自治區(qū)的額濟(jì)納河流域，南至甘肅金塔縣，北近今中蒙邊境。由于東西兩側(cè)巴丹吉林沙漠和北山山脈的天然遮擋，這里形成了一條連接南北的交通要道。在漢代，這一區(qū)域水草豐美，宜于農(nóng)牧，也成為中央政權(quán)與匈奴的激烈爭(zhēng)奪之地。漢武帝時(shí)，為了加強(qiáng)對(duì)西域地區(qū)的控制并強(qiáng)化對(duì)河西走廊的戰(zhàn)略屏障效果，開(kāi)始在此處設(shè)立郡縣，增加軍事部署。隨著軍事價(jià)值的提升，居延地區(qū)逐漸發(fā)展為西域重要的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，貿(mào)易與文化交流活動(dòng)也日益活躍。定居居延的戍卒與移民在這里筑城屯田、耕作備戰(zhàn)，留下了數(shù)量眾多的簡(jiǎn)牘資料。由于居延地區(qū)特殊的氣候條件，這些簡(jiǎn)牘資料被較好地保存下來(lái)。20世紀(jì)70年代，考古工作者對(duì)居延的漢代甲渠候官、肩水金關(guān)等遺址進(jìn)行了全面發(fā)掘，出土了數(shù)萬(wàn)枚簡(jiǎn)牘，內(nèi)容涵蓋官府文書(shū)、學(xué)術(shù)書(shū)籍、日常書(shū)信、歷法典籍等多種類(lèi)型，詳細(xì)反映了漢代邊疆社會(huì)的日常生活。居延出土的簡(jiǎn)牘大多數(shù)出于記事、通信等實(shí)用目的而記錄。因此，書(shū)寫(xiě)者在書(shū)寫(xiě)中為了提高書(shū)寫(xiě)效率，并不恪守標(biāo)準(zhǔn)的隸書(shū)形態(tài)。簡(jiǎn)牘中的文字形態(tài)變化豐富，用筆迅捷自然，呈現(xiàn)出率意天趣的面貌，《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》即其中較具代表性的作品。

《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》（后簡(jiǎn)稱(chēng)《責(zé)寇恩事冊(cè)》）1974年8月出土于居延漢代甲渠候官遺址第二十二號(hào)房?jī)?nèi)。出土?xí)r，共包含木質(zhì)簡(jiǎn)牘36枚，分兩部分卷在一起，編號(hào)1-20為一束，裹在里面，編號(hào)21-35為一編，卷在外面，而編號(hào)36散落于旁邊。《責(zé)寇恩事冊(cè)》的主要內(nèi)容為爰書(shū)，即訴訟中的司法筆錄。其內(nèi)容圍繞東漢建武初年發(fā)生在居延甲渠的一場(chǎng)經(jīng)濟(jì)糾紛，當(dāng)事方為甲渠候官粟君與客民寇恩。居延縣令責(zé)成都鄉(xiāng)嗇夫?qū)芏髡归_(kāi)了前后兩次事件問(wèn)詢(xún)，也由此產(chǎn)生了兩份筆錄以及嗇夫的報(bào)告文書(shū)等文件，最終由居延縣廷出具審判意見(jiàn)，統(tǒng)一發(fā)至甲渠候官處。其后，該冊(cè)被置于甲渠候官文書(shū)室，后被掩埋直至出土。按照內(nèi)容與書(shū)寫(xiě)時(shí)間，《責(zé)寇恩事冊(cè)》可分為卷宗標(biāo)札（編號(hào)36）、乙卯爰書(shū)（編號(hào)1-20）、戊辰爰書(shū)（編號(hào)21-28）、“右爰書(shū)”簡(jiǎn)（編號(hào)33）、辛未文書(shū)（編號(hào)29-32）、縣廷移甲渠候官文（編號(hào)34-35）六個(gè)部分。

《責(zé)寇恩事冊(cè)》中除卷宗標(biāo)札外的簡(jiǎn)冊(cè)在形制上可分為兩類(lèi)。一類(lèi)是戊辰爰書(shū)、辛未文書(shū)和移文，每簡(jiǎn)雙行書(shū)寫(xiě)，行中上下位置各有斷格，應(yīng)為編聯(lián)后書(shū)寫(xiě)。另一類(lèi)是乙卯爰書(shū)，每簡(jiǎn)單行書(shū)寫(xiě)，先書(shū)寫(xiě)后編聯(lián)，因此行中無(wú)斷格。從書(shū)寫(xiě)風(fēng)格上看，戊辰爰書(shū)和辛未文書(shū)為簡(jiǎn)牘隸書(shū)，點(diǎn)畫(huà)統(tǒng)一性較強(qiáng)，結(jié)構(gòu)規(guī)整。具體來(lái)說(shuō)，戊辰爰書(shū)中橫向筆畫(huà)之間的平行關(guān)系較為明確且固定。書(shū)寫(xiě)者在處理平行筆畫(huà)時(shí)采用方向一致、均等分布的原則，這也符合漢代碑刻隸書(shū)的空間處理方式。兩行之間偶有穿插，但仍保持了較好的秩序感。筆畫(huà)精致到位，隸書(shū)中的典型波挑形態(tài)飽滿完整，整體氣息俊秀典雅。乙卯爰書(shū)則與常規(guī)隸書(shū)差別較大，在快速書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中呈現(xiàn)出很多章草或行書(shū)的特征，點(diǎn)畫(huà)造型豐富，結(jié)構(gòu)自由度高，單字間空間關(guān)系多樣化。書(shū)寫(xiě)者不刻意追求字形的勻整，而側(cè)重于書(shū)寫(xiě)過(guò)程的簡(jiǎn)約、快捷。由于單行書(shū)寫(xiě)，單字左右擺動(dòng)的空間更大，展現(xiàn)出率性疏朗的氣質(zhì)面貌。

二者比較大的差異還存在于轉(zhuǎn)折形態(tài)所反映出的書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)上。兩種不同的轉(zhuǎn)折形態(tài)，反映出筆與木簡(jiǎn)之間兩種不同的接觸狀態(tài)。前者的轉(zhuǎn)折可見(jiàn)圭角與切面，轉(zhuǎn)折后豎向明顯變粗，有楷書(shū)意味。從豎向過(guò)程中的側(cè)鋒狀態(tài)，可以推測(cè)存在執(zhí)筆姿勢(shì)造成的筆桿傾斜。而后者轉(zhuǎn)折處橫豎粗細(xì)變化不大，外輪廓流暢平滑，毛筆應(yīng)垂直于書(shū)寫(xiě)面。

關(guān)于前后的書(shū)寫(xiě)差異，有學(xué)者認(rèn)為乙卯爰書(shū)是鄉(xiāng)嗇夫最先呈報(bào)給居延縣的爰書(shū)原本及審結(jié)判文，而戊辰爰書(shū)等是依據(jù)鄉(xiāng)嗇夫呈報(bào)的相關(guān)文書(shū)，按照相關(guān)格式依程序進(jìn)行了統(tǒng)一重新抄寫(xiě)。負(fù)責(zé)抄寫(xiě)的，有可能是當(dāng)?shù)氐臅?shū)佐。書(shū)佐屬于有一定文化基礎(chǔ)和書(shū)寫(xiě)水平的下級(jí)官吏，需要經(jīng)過(guò)一定的培訓(xùn)選拔而進(jìn)入各級(jí)部門(mén)，擔(dān)任文書(shū)抄寫(xiě)工作。以此來(lái)看，戊辰爰書(shū)等使用預(yù)先編好的完整簡(jiǎn)冊(cè)并用工整的隸書(shū)字體抄錄是極為合理的。而乙卯爰書(shū)或是在辦案過(guò)程中使用散簡(jiǎn)快速記錄，書(shū)寫(xiě)者的瞬時(shí)動(dòng)作決定了點(diǎn)畫(huà)的最終形態(tài)，由于書(shū)寫(xiě)者在過(guò)程中流暢且真實(shí)的動(dòng)作變化，故而呈現(xiàn)出了豐富的筆畫(huà)形態(tài)。

二、《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》中的日常書(shū)寫(xiě)特征

學(xué)界通常將商至東晉劃分為前期書(shū)法史范疇，這一時(shí)期書(shū)法依附于書(shū)體演進(jìn)而發(fā)展。具體到東漢，一方面隸書(shū)代替篆書(shū)作為官方的文字書(shū)體，已形成統(tǒng)一的規(guī)則與樣貌，普及性的日常應(yīng)用也為文字演變提供了充足的實(shí)踐土壤；另一方面，隸書(shū)的字形特征與書(shū)寫(xiě)節(jié)奏，仍為更便捷化的文字書(shū)寫(xiě)留下了空間。從出土的居延簡(jiǎn)牘來(lái)看，這一時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)如《死駒劾狀簡(jiǎn)》一類(lèi)完整的章草作品，表明更加流暢的書(shū)寫(xiě)方式在基層書(shū)寫(xiě)者中在一定程度上被接受。而眾多風(fēng)格不同的隸書(shū)簡(jiǎn)牘也反映出對(duì)日常實(shí)用書(shū)體的寬泛界定。在這種環(huán)境下，書(shū)寫(xiě)者擁有很大的自由空間，根據(jù)自身審美傾向與書(shū)寫(xiě)需求來(lái)調(diào)整書(shū)寫(xiě)方式，從而出現(xiàn)《責(zé)寇恩事冊(cè)》中同一卷內(nèi)書(shū)寫(xiě)風(fēng)格差異較大的情況。

邱振中認(rèn)為在中國(guó)書(shū)法的形成階段，日常書(shū)寫(xiě)占據(jù)主導(dǎo)地位。日常書(shū)寫(xiě)中，人們通常不會(huì)在文詞之外有意識(shí)地去控制文字書(shū)寫(xiě)的外觀。由于書(shū)寫(xiě)中各種微小差異的存在，這些書(shū)寫(xiě)的字跡永遠(yuǎn)不會(huì)重復(fù)，不僅與他人的書(shū)寫(xiě)不重復(fù)，一個(gè)人每次的書(shū)寫(xiě)也絕不重復(fù)。這樣，一個(gè)民族眾多個(gè)體的日常書(shū)寫(xiě)，便隨著時(shí)間的流逝而累積出一個(gè)數(shù)量無(wú)限的文字書(shū)寫(xiě)的圖形庫(kù)[1]。從《責(zé)寇恩事冊(cè)》來(lái)看，乙卯爰書(shū)的部分無(wú)疑可被看作典型性的日常書(shū)寫(xiě)，也因此呈現(xiàn)出大量基于書(shū)寫(xiě)動(dòng)作而產(chǎn)生的字跡變化。在書(shū)寫(xiě)活動(dòng)中，書(shū)寫(xiě)者的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)大致會(huì)經(jīng)歷從拘謹(jǐn)?shù)椒砰_(kāi)的過(guò)程，在書(shū)寫(xiě)活動(dòng)的開(kāi)始階段，自身情緒尚未被完全調(diào)動(dòng)，肢體亦未達(dá)到書(shū)寫(xiě)的最佳狀態(tài)。在這一階段，書(shū)寫(xiě)者更容易使用較短促、較為細(xì)膩的筆畫(huà)形態(tài)。隨著書(shū)寫(xiě)活動(dòng)的進(jìn)行，關(guān)節(jié)活動(dòng)逐漸打開(kāi)，毛筆的活動(dòng)范圍隨之增大，字勢(shì)往往更加開(kāi)張。同時(shí)，隨著書(shū)寫(xiě)速度的加快，筆畫(huà)中的細(xì)節(jié)減少，粗細(xì)變化也減弱。通過(guò)對(duì)比乙卯爰書(shū)中編號(hào)1—20之間的變化，可知其基本符合這一規(guī)律。

這種書(shū)寫(xiě)狀態(tài)的變化同樣也體現(xiàn)在每一列中。位于簡(jiǎn)冊(cè)上部的橫向筆畫(huà)的平行秩序感通常保持較好，而簡(jiǎn)冊(cè)下部的筆畫(huà)則動(dòng)蕩感較強(qiáng)。這種情況有兩種可能性：其一是在一行的開(kāi)始階段書(shū)寫(xiě)狀態(tài)更為平穩(wěn)，其二在書(shū)寫(xiě)木簡(jiǎn)上端時(shí)，手肘的位置內(nèi)收，手腕的擺動(dòng)基本不受手臂位移的影響，故而就不易產(chǎn)生平行漸變。

在單字層面，書(shū)寫(xiě)者率意的書(shū)寫(xiě)動(dòng)作造就了豐富的筆畫(huà)形態(tài)。書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)冊(cè)時(shí)，出于節(jié)省空間以提高材料利用效率的目的，文字體勢(shì)多向左右發(fā)展，因此橫向筆畫(huà)往往在單字中占據(jù)主導(dǎo)地位，也直接影響了作品整體的風(fēng)貌。以編號(hào)1第三字“三”為例，第一橫整體粗細(xì)變化不大，起收處略似鈍角錐狀，整體未見(jiàn)弧度，向右上略有傾角，視覺(jué)觀感類(lèi)似玉箸篆。在全篇中，這種形態(tài)是橫向筆畫(huà)的基礎(chǔ)狀態(tài)，書(shū)寫(xiě)中毛筆幾乎是直線平動(dòng)。“三”字的后兩橫中則在此基礎(chǔ)上加入了擺動(dòng)、絞轉(zhuǎn)等動(dòng)作。行筆中通過(guò)手腕動(dòng)作對(duì)筆毫增加發(fā)力，使其打開(kāi)，筆畫(huà)也隨之在中后段逐漸變粗。第二橫在結(jié)尾處突然結(jié)束，留下一個(gè)略微參差的弧形。第三筆則在手腕動(dòng)作的帶動(dòng)下，將毛筆進(jìn)一步收攏，向下出鋒結(jié)束。三個(gè)橫畫(huà)形成形態(tài)由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、動(dòng)作由不完整到完整的遞進(jìn)關(guān)系。需要說(shuō)明的是，三橫不同的筆畫(huà)形態(tài)，并非出于書(shū)寫(xiě)者在筆畫(huà)外觀上的主動(dòng)訴求，而更多來(lái)自自然書(shū)寫(xiě)動(dòng)作驅(qū)動(dòng)下的直接生成。在“三”字之后的“年”“二”等字中，同樣出現(xiàn)了重復(fù)橫向筆畫(huà)。這些橫向筆畫(huà)的形態(tài)雖然不盡一致，但書(shū)寫(xiě)節(jié)奏與書(shū)寫(xiě)動(dòng)作卻基本統(tǒng)一。

連貫性的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏也會(huì)直接影響單字的結(jié)構(gòu)，橫向筆畫(huà)之間的平行關(guān)系構(gòu)成了單字結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。上文提到的“三”字就是這種情況，但由于筆畫(huà)內(nèi)部動(dòng)作而產(chǎn)生的粗細(xì)變化，使字間的單元空間并不平均，產(chǎn)生一種扇形漸變的視覺(jué)感受。在乙卯爰書(shū)中，有一類(lèi)更為標(biāo)準(zhǔn)的扇形漸變，這與手部的運(yùn)動(dòng)方式有極大關(guān)系。在連續(xù)橫向書(shū)寫(xiě)時(shí)，小臂以手肘為支點(diǎn)向下移動(dòng)，此時(shí)手腕擺動(dòng)書(shū)寫(xiě)橫線的角度就會(huì)逐漸加大，從而形成向左側(cè)開(kāi)放、右側(cè)收斂的形態(tài)。這在“律”“君”“書(shū)”等橫畫(huà)較多的字中猶為明顯。

三、《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》空間處理

相較于日常書(shū)寫(xiě)中點(diǎn)畫(huà)形態(tài)的隨機(jī)性，空間處理則更多受到書(shū)寫(xiě)者審美素養(yǎng)的約束。即使在快速書(shū)寫(xiě)中，一個(gè)熟練的書(shū)寫(xiě)者也能夠及時(shí)根據(jù)書(shū)寫(xiě)情況調(diào)整后續(xù)筆畫(huà)，以完善字的結(jié)構(gòu)，正如后世魏晉書(shū)家在書(shū)寫(xiě)行草書(shū)時(shí)的方式。乙卯爰書(shū)中筆畫(huà)呈現(xiàn)出豐富的外部輪廓，由多條線封閉而成的單元空間自然也受此影響，而呈現(xiàn)較為復(fù)雜的變化。乙卯爰書(shū)中存在大量斷開(kāi)的筆畫(huà)交接位置。當(dāng)斷開(kāi)距離較大時(shí)，會(huì)直接影響對(duì)單元空間的感受。以“朔”為例，其中“月”的左與右側(cè)的筆畫(huà)間存在較大空間。原有的內(nèi)部單元得以與外部空間聯(lián)通，產(chǎn)生一種松動(dòng)、空靈的情調(diào)。“財(cái)”“甲”“恩”等字中也存在此類(lèi)情況。由于斷點(diǎn)的存在，乙卯爰書(shū)中的嚴(yán)格意義上的完全封閉字內(nèi)空間并不多。對(duì)首行進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，完全封閉的空間共計(jì)29個(gè)，其中14個(gè)是以右上角轉(zhuǎn)折為基礎(chǔ)圍合成的空間，另有5個(gè)是在此基礎(chǔ)上添加短橫二次分割形成的空間。在這些字內(nèi)空間中，右上角轉(zhuǎn)折的形態(tài)起了決定性作用。書(shū)寫(xiě)者在轉(zhuǎn)折處的用筆動(dòng)作，其轉(zhuǎn)折弧度、轉(zhuǎn)折弧長(zhǎng)等產(chǎn)生的區(qū)別，也使得此類(lèi)空間產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受。

相比封閉的單元空間，乙卯爰書(shū)中更傾向于強(qiáng)化較為開(kāi)放的字內(nèi)空間，如首行中的“卯”“都”“鄉(xiāng)”等字。這些字本身就是左右結(jié)構(gòu)，左右之間存在較為開(kāi)放的空間。書(shū)寫(xiě)者在書(shū)寫(xiě)中加大了左右之間的距離，字內(nèi)空間與字間空間獲得了類(lèi)似的尺度。這種處理方式使得作品在局部位置顯得異常寬綽與松活，與點(diǎn)畫(huà)隨性自由的特征是相契合的。

由于乙卯爰書(shū)是在木簡(jiǎn)上單行書(shū)寫(xiě)，并在書(shū)寫(xiě)后進(jìn)行編聯(lián)，因此并不存在明顯的行間關(guān)系。在行內(nèi)關(guān)系上，乙卯爰書(shū)的單字軸線由橫線的方向作為主導(dǎo)，橫向筆畫(huà)之間的變化與其他點(diǎn)畫(huà)的輔助，保持了單字的穩(wěn)定。例如首行“鄉(xiāng)”字，左側(cè)的筆畫(huà)傾斜幅度較大，右側(cè)的筆畫(huà)向相反方向展開(kāi)，有效平衡了整體造型，使得單字軸線基本保持豎直。雖然從視覺(jué)觀感上每一個(gè)單字自由且富于動(dòng)感，但其單字軸線的傾斜角度并不大。并且，乙卯爰書(shū)中單字多呈橫向形態(tài)，上下字之間更容易建立較緊密的承接關(guān)系。對(duì)于軸線角度較為明顯的單字，作者往往會(huì)在其后的字采用反向的軸線予以調(diào)整。首行“癸丑”二字，上方“癸”字軸線明顯向右傾斜，下方“丑”字通過(guò)扇形漸變的方式將軸線向左傾斜予以調(diào)整。編號(hào)4簡(jiǎn)（圖1）中“尉史周”三字，上方“尉史”二字連續(xù)書(shū)寫(xiě)，軸線向左傾斜，下方“周”字通過(guò)加大豎向筆畫(huà)向左的擺動(dòng)幅度，軸線向右傾斜予以調(diào)整。

四、結(jié)語(yǔ)

簡(jiǎn)牘書(shū)法歷來(lái)被看作重要的日常書(shū)寫(xiě)范本，有別于臨摹或藝術(shù)創(chuàng)作等書(shū)寫(xiě)行為，日常書(shū)寫(xiě)并不指向某一預(yù)設(shè)的具體結(jié)果，而是書(shū)寫(xiě)者自身審美修養(yǎng)與書(shū)寫(xiě)模式的直接反饋。《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》作為居延地區(qū)出土的典型書(shū)法簡(jiǎn)冊(cè)，真實(shí)地反映了漢代日常書(shū)寫(xiě)的風(fēng)貌。這種介于隸書(shū)和章草之間的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，前承以擺動(dòng)為基礎(chǔ)的書(shū)寫(xiě)技巧，后開(kāi)魏晉行草的書(shū)寫(xiě)風(fēng)貌。簡(jiǎn)冊(cè)中的乙卯爰書(shū)以書(shū)寫(xiě)動(dòng)作為出發(fā)點(diǎn)，繼而影響點(diǎn)畫(huà)形態(tài)、單字結(jié)構(gòu)和字間關(guān)系。正是大量這樣來(lái)自基層的日常書(shū)寫(xiě)，為書(shū)法演進(jìn)過(guò)程提供了豐富的選擇空間與實(shí)踐素材。其中展現(xiàn)出來(lái)自基層民間的藝術(shù)自覺(jué)性，恰恰是書(shū)法史中時(shí)代特征與經(jīng)典作品的基石與養(yǎng)料。對(duì)日常書(shū)寫(xiě)形態(tài)的解讀，既有助于探尋前期書(shū)法史中的書(shū)寫(xiě)發(fā)展，也為今人看待書(shū)法，學(xué)習(xí)書(shū)法，提供了不同的思路。書(shū)法在當(dāng)代正逐步淡出實(shí)用領(lǐng)域，更多展現(xiàn)其藝術(shù)性?xún)r(jià)值，在這一過(guò)程中更應(yīng)該關(guān)注書(shū)法演進(jìn)過(guò)程中的本源因素，這或許也是《候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)》等新出土的簡(jiǎn)牘材料對(duì)當(dāng)代書(shū)法的意義所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]邱振中.書(shū)法[M].北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2021：42-45.

作者簡(jiǎn)介：

陳翰嬰，碩士，連云港師范高等專(zhuān)科學(xué)校講師。研究方向：藝術(shù)學(xué)（美術(shù)專(zhuān)業(yè)）。