情有所寄，心有所歸

雪山蔭庇著大地，守護著作家楊志軍心中的凈土。早已遷居青島多年的他，只是肉體游走在城市里，精神仍在“流浪”，因為他的根始終在那個雪山和草原連綿不絕的地方。楊志軍既享受著這份孤獨，也希望能有共情者一起“在廣袤的故鄉厚土上，延續一代比一代更加葳蕤的傳承”，于是《雪山大地》應運而生。對楊志軍來說，“雪山、草原、河流不是眼睛看到的，而是從內心深處長出來的”。

長于群山中的詩人覃子豪，二十歲出頭時旅居山東，第一次見到了大海，自此變幻莫測的海洋帶給他無限靈感。1947年前往臺灣的覃子豪，未曾料到之后局勢的變化，意外與家人永隔兩地。現實中的海洋無法跨越，他只得化身“跨海詩人”，將“獨在異鄉為異客”的惆悵寫入詩行，海洋搖身一變成了他渴望與故土連接的象征。

鐘情外國文學的李文俊是福克納、卡夫卡、門羅等外國名家作品的譯者，他的譯作深深地影響了莫言、余華等諸多當代作家。在妙不可言的文字游戲中，他與中外的文學大師們無聲地對話。盡管李文俊把翻譯喻為“行人寥落的小徑”，可他卻義無反顧地在這條路上披荊斬棘，只因那里有“想象都想象不出來的、無比新鮮的精神世界”。

少年時經歷種種變故的關山月，始終不愿放棄心愛的繪畫。一朝得到“嶺南畫派”大師高劍父的賞識，他將繪畫的初心記得更牢。抗戰期間，關山月鼎力國畫革新，用手中的畫筆揭露社會現實。進入新的時代，他又以飽滿的熱情描繪著祖國的建設步伐，巨幅國畫《江山如此多嬌》氣勢磅礴，技驚四座。功成名就之后，關山月簡樸自處，不愿讓銅臭腐朽自己的藝術靈魂，這是他七十年甘苦自知的藝術歲月帶來的安定。

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“心若沒有棲息的地方，到哪里都是在流浪。”而人心一旦有了棲息之所，無論我們置身何處，投身何事，便都有了寄托，有了安頓自我的方式。前路漫漫，愿我們都能找到自己的歡喜，踏上屬于自己的歸途！