湖北云夢(mèng)鄭家湖墓地M225發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)*

湖北省文物考古研究院 云夢(mèng)縣博物館

鄭家湖墓地位于湖北省云夢(mèng)縣城關(guān)鎮(zhèn)，在楚王城城址的東南郊，距睡虎地墓地約3000米（圖一）。2020年5月，為配合云夢(mèng)縣市政建設(shè)，經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，湖北省文物考古研究院與云夢(mèng)縣博物館聯(lián)合組隊(duì)對(duì)該墓地進(jìn)行了發(fā)掘。

該墓地分為A、B、C三區(qū)，2020年度發(fā)掘了A、B兩區(qū)墓葬196座，為戰(zhàn)國(guó)晚期以來(lái)的楚文化小型墓葬；2021年度發(fā)掘C區(qū)墓葬116座（圖二），為戰(zhàn)國(guó)晚期至西漢初年的秦文化中小型墓葬。發(fā)掘的主要收獲是科學(xué)獲取了一批珍貴的文字材料、一批罕見(jiàn)的葬具繪畫(huà)和一大批精美的漆器。墓地發(fā)掘情況已有整體報(bào)道[1]，現(xiàn)將C區(qū)葬具繪畫(huà)墓M225的材料重點(diǎn)介紹如下。

一、墓葬形制

圖一 鄭家湖墓地地理位置示意圖

圖二 鄭家湖墓地C 區(qū)墓葬平面分布圖

M225位于C區(qū)北部，開(kāi)口于表土層下，墓口距地表0.2～0.5米，不見(jiàn)封土痕跡。長(zhǎng)方形豎穴土坑墓。近南北向，方向4°。現(xiàn)存墓口長(zhǎng)3.85、寬2.47米。墓壁內(nèi)收，壁面光滑，經(jīng)人工涂抹，抹涂層厚0.1～0.5厘米。墓內(nèi)填土分兩層，上層為黃褐色土夾雜黑色鐵銹土顆粒的五花土，厚0.88～1米；下層為較細(xì)膩的青膏泥層，厚2～2.12米。墓坑中部、距槨蓋板0.3米高的青膏泥層中殉有一豬頭，保存較差，僅見(jiàn)部分牙齒和骨骸痕跡。墓底長(zhǎng)3.34、寬1.94米，墓深3米。

葬具為一棺一槨，設(shè)頭廂。槨室密封一般，槨內(nèi)飽水，槨室和棺室積有淤泥。木槨由蓋板、墻板、擋板、底板組成。蓋板分兩層，第一層橫鋪15根稍作修整的圓木，圓木多已干縮變形。上鋪有一層樹(shù)皮，大部分已朽。第一層蓋板通長(zhǎng)3.42、寬2.24米，圓木長(zhǎng)2.12～2.24、直徑0.1～0.24米。第二層蓋板（槨室頂板）均為長(zhǎng)方形板木，通長(zhǎng)2.88、通寬1.46米。東西向各有一塊圍板，長(zhǎng)2.88、寬0.18、厚0.1米。南北向蓋板12塊橫鋪，其中北第2塊蓋板與南第1塊蓋板長(zhǎng)1.56、寬0.2～0.24、厚0.1米，其兩端伸出，與東西向圍板共同形成“井”字框（上下十字刻口搭接），其他10塊蓋板長(zhǎng)1.1、寬0.18～0.3、厚0.1米。槨壁由墻板與擋板構(gòu)成，均由3塊厚木板疊砌而成，由未透頂?shù)臏\槽套榫結(jié)構(gòu)連接。底板由4塊厚木板縱鋪而成。槨室內(nèi)空間長(zhǎng)2.56、寬0.84、高0.88米。

槨、棺受擠壓略有變形。槨室由板門(mén)分隔成頭廂與棺室兩部分。板門(mén)由門(mén)楣、門(mén)扇、框柱和門(mén)檻組成，朝向棺室一面有彩繪圖案。門(mén)扇可以開(kāi)啟，出土?xí)r門(mén)扇已朝棺室對(duì)開(kāi)。門(mén)扇高0.43（不含門(mén)樞）、寬0.22、厚0.04米，門(mén)樞高0.03米。框柱與門(mén)扇等高（不含榫頭），內(nèi)側(cè)頂端有三角形榫頭搭于門(mén)楣的榫眼。西側(cè)框柱寬0.18、厚0.04米，東側(cè)框柱寬0.2、厚0.04米，榫頭高0.08、厚0.01米。門(mén)楣兩端的凸榫分別插入東西槨壁板的凹槽里。門(mén)楣長(zhǎng)0.84、寬0.25、厚0.09米。門(mén)檻長(zhǎng)0.84、高0.18、厚0.07米。頭廂位于槨室北部，長(zhǎng)0.82、寬0.34、深0.9米。

棺室位于槨室南部，長(zhǎng)2.14、寬0.84米；內(nèi)置一長(zhǎng)方形盒狀懸底木棺。木棺長(zhǎng)1.98、寬0.75、高0.7米，懸底高0.06米。棺墻板與擋板，底板與墻板、擋板為套榫接合，棺蓋板與墻板、擋板為子母口扣合，蓋板、墻板、擋板與底板均由兩塊木板采用栓釘接合的方法固定，栓釘為長(zhǎng)方體。棺蓋板上兩端有捆棺繩，北端捆繩還插有絞繩棒。棺內(nèi)人骨因飽水環(huán)境，部分部位已有移位（特別是脛骨與腓骨，出土?xí)r近端與遠(yuǎn)端已顛倒），根據(jù)股骨及以上部位骨骼，推斷葬式為仰身直肢。經(jīng)鑒定墓主人為女性，年齡35歲左右。棺內(nèi)頭骨左側(cè)擺放1件漆奩，出土?xí)r奩體脫落，奩蓋已漂移至頭骨北部，原置于奩內(nèi)的木梳和木篦散落于奩盒下方；棺蓋板上見(jiàn)有2件耳杯（可能是從頭廂內(nèi)漂浮上來(lái)），其余陶器、漆器均置于頭廂（圖三）。

二、出土遺物

圖三 M225 平面、剖視及局部結(jié)構(gòu)圖

出土遺物15件（套），有陶器、漆器和木器。其中陶器包括缶2件，雙耳罐、盆、甑、釜各1件，除釜、雙耳罐外，均為夾砂黑皮陶，黑皮多脫落，露出灰胎（封二，2）。漆器7件，有耳杯、圓奩，均為木胎。木器2件，包括梳和篦各1件。

陶缶 2件。微侈口，方唇，平折沿，鼓肩，下腹弧收，平底。標(biāo)本M225:3，飾抹斷中繩紋，下腹部繩紋多抹光。口徑14、底徑18、高32厘米（圖四，5）。標(biāo)本M225:6，通體飾抹斷中繩紋。口徑12、底徑15、高28.6厘米（圖四，2）。

圖四 M225 出土陶器

圖五 M225 出土漆木器

陶雙耳罐 1件。標(biāo)本M225:4，夾砂灰陶。直口，方唇，平折沿，高領(lǐng)，溜肩，肩上兩橋耳，圓鼓腹，圜底內(nèi)凹。飾細(xì)繩紋，多抹斷。口徑17.2、底徑8.4、高26.8厘米（圖四，1）。

陶甑 1 件。標(biāo)本M225:7，侈口，尖圓唇，平折沿，折肩，斜腹，平底，底部14孔。飾抹斷中繩紋。口徑26、底徑11.6、高10.6厘米（圖四，3）。

陶盆 1 件。標(biāo)本M225:5，侈口，圓唇，平折沿，沿面內(nèi)凹，束頸，折肩，淺腹，大圜底。頸、上腹飾中繩紋，底腹飾極粗籃紋。口徑28.2、高10.6厘米（圖四，4）。

陶釜 1 件。標(biāo)本M225:8，夾砂灰陶，底部局部呈灰褐色。尖唇，窄平沿，矮領(lǐng)，鼓腹，圜底。腹飾中繩紋，底部飾粗繩紋。口徑18.2、高18厘米（圖四，6）。

漆圓奩 2 件。其中M225:9腐朽嚴(yán)重，僅可辨器形。標(biāo)本M225:12，卷制。由蓋與奩盒套合而成。圓形，直壁，平底，蓋頂微隆。外髹黑漆，內(nèi)髹紅漆。外用紅漆繪條紋、點(diǎn)紋、波折紋等。蓋徑16.8、奩徑15.6、通高8.3厘米（圖五，4）。

漆耳杯 5 件。其中M225:1擠壓變形嚴(yán)重，不能復(fù)原。其余挖制。平面呈橢圓形，新月形耳，弧壁，平底。通體髹黑漆。標(biāo)本M225:2，殘長(zhǎng)16.6、帶耳寬15.2、底長(zhǎng)9.4、底寬5.2、高5.6厘米（圖五，5）。標(biāo)本M225:10，殘長(zhǎng)14、帶耳寬14.2、底長(zhǎng)9.8、底寬4.8、高3.6厘米（圖五，6）。標(biāo)本M225:11，口長(zhǎng)15.4、帶耳寬12.8、底長(zhǎng)6、底寬5.4、高3.4厘米（圖五，2）。標(biāo)本M225:13，口長(zhǎng)15.8、帶耳寬13、底長(zhǎng)8.2、底寬4.2、高5.7厘米（圖五，1）。

木梳 1件。標(biāo)本M225:15，斫制。平面呈馬蹄形。長(zhǎng)6.7、寬3.9、厚0.2～0.8厘米（圖五，7）。

木篦 1件。標(biāo)本M225:14，斫制。平面呈馬蹄形。長(zhǎng)7.2、寬4.3、厚0.2～0.9厘米（圖五，3）。

三、葬具繪畫(huà)

在棺室與頭廂之間的板門(mén)上發(fā)現(xiàn)有繪畫(huà)，遍布于板門(mén)的門(mén)楣、門(mén)扇、門(mén)檻和兩側(cè)框柱。畫(huà)面朝向棺室，左右構(gòu)圖比較接近。有黑、白、紅（顏色偏淡）三種著彩，其中門(mén)楣、門(mén)扇和左側(cè)框柱上的圖案均為黑彩和白彩，右側(cè)框柱圖案有黑彩、白彩和紅彩，門(mén)檻上的圖案則為黑彩和紅彩。檢測(cè)分析顯示紅彩的顯色顏料是朱砂，白彩的顯色顏料是鉛白。

左右門(mén)扇上下各一組黑白雙色線(xiàn)條纏繞的卷云紋，正中以4個(gè)黑白三角形對(duì)頂組成小的方形，共9個(gè)小方形組成大的方形圖案（類(lèi)似九宮格）。從卷云紋的布局來(lái)看，左右門(mén)扇的圖案方向相同而并不對(duì)稱(chēng)，左右的卷云紋線(xiàn)條粗細(xì)也并不一致。門(mén)楣中部正對(duì)門(mén)扇方形圖案的位置有兩個(gè)大的圓形圖案，也是由小的黑白對(duì)角三角形組成（正中心的小方形由白彩三角和木板原色三角組成），靠近圓周的部位呈扇形；兩端有“T”形黑彩寬帶紋；上部為黑白復(fù)線(xiàn)卷云紋，左右相連。左右框柱的外側(cè)各為白彩帶紋，正中豎列黑彩菱形紋（空白處自然隔成三角形）；框柱正中一道黑彩條帶紋[2]，黑彩豎帶的上下兩端和內(nèi)側(cè)分別為白彩與紅彩條帶，近“匚”形[3]；最內(nèi)側(cè)為較窄的黑彩條帶。門(mén)檻中部正對(duì)門(mén)扇方形圖案位置也是兩個(gè)大的圓形圖案，各分成八份（并不嚴(yán)格等分），間以黑彩與紅彩；兩端有黑彩短帶紋（封二，1；圖六）。

圖六 M225 葬具繪畫(huà)復(fù)原圖

四、結(jié)語(yǔ)

從墓葬形制、隨葬品組合和殉牲習(xí)俗來(lái)看，鄭家湖墓地M225與該墓地C區(qū)其他墓葬的文化面貌基本一致，與相鄰的龍崗墓地、睡虎地墓地類(lèi)似，都是典型的戰(zhàn)國(guó)晚期至西漢初的秦文化中小型墓葬，墓主多與公元前278年秦軍占領(lǐng)安陸后的秦人及其家屬、后裔有關(guān)。

云夢(mèng)地區(qū)已有一批年代明確的秦文化墓葬，如睡虎地M7（公元前256年）[4]、鄭家湖M274（公元前247～前221年間）[5]、睡虎地M11（公元前217年）[6]和龍崗M6（秦代）[7]、大墳頭M1（西漢初）[8]等，憑此建立的年代系列可作為一般秦墓年代判斷的參照。

M 225 所出陶缶、釜與睡虎地M 7 同類(lèi)器（M7:1、M7:20）、鄭家湖M274同類(lèi)器（M274:9、M274:7）非常接近，特別是釜與M274:7基本一致，僅底部紋飾略有差異。所出陶甑與睡虎地M9:63較為接近，后者年代也是戰(zhàn)國(guó)晚期[9]。M225所出陶缶鼓肩圓緩，肩腹飾繩紋；陶釜直口、小矮領(lǐng)，這些都是年代偏早的特征，明顯有別于秦代及漢初秦墓同類(lèi)器物，可以推斷M225年代當(dāng)為戰(zhàn)國(guó)晚期。

上述缶、釜、甑都是西北秦墓中的常見(jiàn)隨葬器物，也是秦人的日常生活用具。此墓所出的圜底陶盆、雙耳圜底罐則極具區(qū)域特色，絕不見(jiàn)于西北秦墓，關(guān)東秦墓中也僅見(jiàn)于原楚文化的分布區(qū)域。這類(lèi)圜底盆（口徑均較大）目前集中見(jiàn)于襄陽(yáng)地區(qū)，如襄陽(yáng)沈崗楚墓中，自春秋晚期到戰(zhàn)國(guó)晚期早段（秦拔郢之前）均有出土，由早及晚，其腹由深到淺，口沿由卷到折；M225陶盆與沈崗墓地年代最晚的M570:2相比，腹更淺、折沿近平，年代明顯要晚于后者[10]。但M225陶盆腹部所飾粗條籃紋，不見(jiàn)于楚文化，而在秦式陶釜的底腹則極為常見(jiàn)，很明顯，這一器物兼具秦、楚兩種文化因素。雙耳圜底罐在鄂北地區(qū)東周遺存中比較多見(jiàn)，自春秋晚期開(kāi)始出現(xiàn)于楚文化遺存中，并沿續(xù)到戰(zhàn)國(guó)晚期，如宜城郭家崗遺址[11]，楚墓中目前最早見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)早期，如丹江口牛場(chǎng)墓地M189[12]，戰(zhàn)國(guó)晚期則擴(kuò)散到大部分楚文化分布區(qū)，但南襄盆地至隨棗走廊一帶一直是其分布的中心區(qū)域。鄭家湖墓地A、B區(qū)楚墓中比較多見(jiàn)，如M9、M73、M167、M193等[13]，形制也比較接近。雙耳圜底罐可確認(rèn)是楚文化的典型地方因素。秦楚文化交融在墓葬陶器組合中表現(xiàn)得非常突出。

M225木槨板門(mén)上的繪畫(huà)，由卷云紋、三角紋和菱形紋三種元素組合而成，這三種彩繪元素在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期關(guān)東諸國(guó)的仿銅陶禮器上多有所見(jiàn)[14]，而同時(shí)期西北秦墓中卻極為少見(jiàn)，可能與秦人主要流行日用陶器隨葬有關(guān)。但在秦都咸陽(yáng)宮作為建筑材料的陶磚上多見(jiàn)類(lèi)似的菱格紋和由小三角形組成的米格紋，如長(zhǎng)陵車(chē)站作坊遺址H5:47和咸陽(yáng)宮采集品85XZB采:60等[15]。更早的西北地區(qū)也有相關(guān)線(xiàn)索，如西周時(shí)期的鄭家坡遺址陶盆、罐的腹部多拍印有橫向相連的兩或三周菱形紋[16]；毛家坪遺址出土的彩陶缽TM7:1，領(lǐng)和上腹部各有三周橫條紋，中間填有兩周菱形紋，底部有一周細(xì)長(zhǎng)的三角紋[17]。M225繪畫(huà)左右框板外側(cè)的圖案與這種橫帶紋夾相連菱形紋的組合，基本相同。TM7或認(rèn)為屬青銅時(shí)代辛店文化甚至新石器時(shí)代晚期[18]，與M225之間年代缺環(huán)太大，盡管不排除今后在戰(zhàn)國(guó)秦墓中發(fā)現(xiàn)類(lèi)似圖案，但是目前還難以將M225繪畫(huà)與之直接聯(lián)系。相反，在楚文化墓葬中這三類(lèi)元素出現(xiàn)較為頻繁，而且分布廣泛。卷云紋、成排的三角紋和菱形紋主要見(jiàn)于各種仿銅陶禮器如鼎、敦、壺和簠、缶等，在從郢都江陵到邊遠(yuǎn)鄂北的楚墓中都有發(fā)現(xiàn)[19]。其中當(dāng)陽(yáng)趙家湖墓地M49所出鼎、敦、壺均飾有成排的菱形紋，壺身上還有卷云紋和成排的三角紋[20]。特別是當(dāng)陽(yáng)岱家山墓地出土陶敦M43:1上飾一排相連的菱形紋，陶壺M161:4則布滿(mǎn)三角紋，4個(gè)相對(duì)組成方形[21]，M225的豎列菱形紋以及方形圖案的構(gòu)圖方式與之非常接近。較為類(lèi)似的構(gòu)圖方式還見(jiàn)于楚文化漆器裝飾，如信陽(yáng)楚墓中，不少漆木器上見(jiàn)有由4個(gè)小三角形組成的長(zhǎng)方形或近方形圖案，其中二號(hào)楚墓的鐘架與磬架上此類(lèi)組合圖案相當(dāng)多，還同出有類(lèi)似的卷云紋[22]。曾侯乙墓漆木蓋豆E.19上也有成排的菱形紋和4個(gè)小三角組成的方形紋[23]。從目前材料來(lái)看，鄭家湖M225繪畫(huà)的基本元素和構(gòu)圖方式應(yīng)部分受到了楚文化的影響，承載繪畫(huà)的板門(mén)更是楚文化習(xí)俗的流傳。但上述線(xiàn)索還難以與M225葬具繪畫(huà)中成熟的構(gòu)圖方式和復(fù)雜的組合內(nèi)容完整銜接，其中圓形圖案的緣起目前還無(wú)法追溯。鄭家湖M275以及秦漢之際的繪畫(huà)墓M234也出有類(lèi)似繪畫(huà)，兩墓都是明確的秦文化屬性，可以肯定這些繪畫(huà)都是秦人的藝術(shù)創(chuàng)作，反映了當(dāng)?shù)厍匚幕脑崴自醿x。這些幾何形圖案，特別是大的方形和圓形圖案，可能與當(dāng)時(shí)的宇宙觀有關(guān)，繪于板門(mén)上或具有某種守衛(wèi)與辟邪的儀式功能。這種成熟圖案目前還是首次發(fā)現(xiàn)，填補(bǔ)了戰(zhàn)國(guó)繪畫(huà)類(lèi)型的歷史空白，對(duì)秦漢墓葬的墓門(mén)裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了直接影響，同時(shí)也為研究當(dāng)時(shí)秦楚文化融合提供了重要材料。

M225隨葬器物相對(duì)豐富，有殉牲，在整個(gè)墓地中屬第二等級(jí)，墓主的身份地位明顯高于第三等級(jí)的平民墓葬。墓主是成年女性，可能是中下層吏士的家屬。鍶、氧、碳等多種穩(wěn)定同位素的檢測(cè)分析顯示，該墓主人出生于江漢平原以北的灰?guī)r山地（隨棗走廊兩側(cè)多為灰?guī)r山區(qū)）的稻作區(qū)，成年后才來(lái)到云夢(mèng)楚王城[24]。結(jié)合隨葬品情況，我們初步判斷墓主可能是一位本地楚人后裔，成年后嫁給駐守安陸的秦人官吏，死后進(jìn)入秦人墓區(qū)。她生前應(yīng)接受了秦文化，隨葬的日用陶器如釜、缶、甑都是典型的秦式器物，但同時(shí)也保留了一些楚文化的傳統(tǒng)，如雙耳罐、陶盆就是楚文化地方因素的體現(xiàn)。其中陶盆還同時(shí)兼具秦、楚兩種文化因素，葬具繪畫(huà)也可看到楚文化的明顯影響。總之，M225應(yīng)是戰(zhàn)國(guó)末年大一統(tǒng)歷史進(jìn)程中文化融合乃至族群融合的一個(gè)典型墓例。

領(lǐng) 隊(duì)：羅運(yùn)兵

發(fā) 掘：趙 軍 史德勇 張宏奎 孫 俊

李 峰 鄭小文 鄧 超 張建勛

人 骨 鑒 定：周 蜜

穩(wěn)定同位素：唐自華

木漆器保護(hù)：李 瀾

照 片：鄧 超 余 樂(lè)

繪 圖：黃玉洪 劉明德

執(zhí) 筆：羅運(yùn)兵 趙 軍 孫 俊 張宏奎