瓷生

那女

點(diǎn)睛前：

起初

高嶺土，也是土

和周圍的土，一起接受鐵鏟和車轱轆

像

反復(fù)被烙上印記的囚徒

那個(gè)

收集露珠與月光的人

提取了它

喂清澈的水

喂溫暖的手心

喂火焰，喂釉中的時(shí)辰

窯變后的涅槃

新身份是：瓷

象牙白、朱砂紅、松石綠

桿草黃、孔雀藍(lán)、玫瑰紫

被雪藏的世界

往往

失聲，空曠

看不出星辰的品相

但

會(huì)有恰好的春風(fēng)

吹得草青青

點(diǎn)睛后：

起初

高嶺土，也是土

和周圍的土

一起接受鐵鏟和車轱轆

收集露珠與月光的人

提取了它

喂養(yǎng)火焰

釉中的時(shí)辰

窯變后的涅槃

——瓷

（象牙白、朱砂紅、松石綠

桿草黃、孔雀藍(lán)、玫瑰紫）

被雪藏的世界

失聲

空曠

看不出宇宙的品相

有恰好的春風(fēng)

吹得草青青

點(diǎn)睛師評(píng)論：

第一，詩的分行依然是個(gè)問題，怎么分，需要認(rèn)真琢磨。此詩要么句子太長，要么一行里只有一個(gè)字，節(jié)奏把控顯得隨意了。

第二，語言的密度問題。漢字本身有詩意詩性，但只憑著這種“單一”順滑，不去“復(fù)合”語言、結(jié)構(gòu)等多方面的構(gòu)建，容易成為一種“輕體”詩歌。此詩即是。

第三，形式上，根據(jù)此詩情況，規(guī)整節(jié)奏、去掉多余，成為“四四四二”的分節(jié)，修改后的第三節(jié)，用括號(hào)把最后兩行括起來，是對(duì)呆板排列詞匯的一種補(bǔ)救。

第四，用詞。須注意對(duì)詞語的敏感性。有些詞放在一起相生，有些則氣息不暢。此詩原作“時(shí)辰”“星辰”有重復(fù)堆疊之嫌，修改后的第四節(jié)，暫把“星辰”改為“宇宙”。

結(jié)尾很不錯(cuò)，瓷有生命，自然草青青。