做第一個(gè)蒂勒曼

雷晶晶

2024年維也納新年音樂會(huì)由德國指揮家克里斯蒂安·蒂勒曼執(zhí)棒。跟以往一樣，蒂勒曼的風(fēng)格既有傳承古典的嚴(yán)肅與內(nèi)斂，亦有適應(yīng)時(shí)代的自由和速度。

做第一個(gè)蒂勒曼

音樂元素的影響往往可以追溯到原生家庭，蒂勒曼也不例外。他出生于20世紀(jì)50年代的尾巴上，大約1歲時(shí)能哼出母親唱過的催眠曲調(diào)。喜好音樂的母親由此察覺到他的天賦。5歲時(shí)，蒂勒曼隨父母觀看柏林愛樂團(tuán)季演。他是現(xiàn)場(chǎng)唯一的小孩，以至鄰座以為他被迫參與其中。事實(shí)上，那時(shí)的蒂勒曼已對(duì)臺(tái)上樂手演奏的貝多芬曲目非常喜歡。而后年齡漸長，蒂勒曼學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴以及中提琴，還偷偷自學(xué)管風(fēng)琴。

長大后，蒂勒曼在柏林德意志歌劇院任聲樂指導(dǎo)。他一直記得昔日老師赫爾穆特·羅洛夫“音樂要有一個(gè)面孔”的叮囑。音樂的面孔什么樣？蒂勒曼的理解是，首先得讓所有指法和節(jié)奏聽從演奏者內(nèi)心的安排。每日回到家中，蒂勒曼還聆聽作曲家兼指揮家威爾海姆·富特文格勒的錄音，聽到興起時(shí)，興奮地說：“富特文格勒能把自由與框架、靈活與結(jié)構(gòu)、興奮與控制有機(jī)結(jié)合！”

對(duì)蒂勒曼來說，“指揮帝王”赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)是領(lǐng)航者一樣的存在。初次相遇時(shí)，蒂勒曼20歲，卻與年過70歲的卡拉揚(yáng)成了忘年交。作為對(duì)方的得力助手，他隨之輾轉(zhuǎn)于柏林及薩爾茨堡的音樂會(huì)舞臺(tái)。蒂勒曼發(fā)現(xiàn)這位大師天賦異稟，無論拿到多難的樂譜，都顯得毫不費(fèi)力。卡拉揚(yáng)則告訴蒂勒曼：“指揮技巧以外，你可以把其他因素交給時(shí)間。”蒂勒曼逐漸領(lǐng)會(huì)到經(jīng)驗(yàn)的含義。日后，當(dāng)人們稱他“小卡拉揚(yáng)”時(shí)，他聳聳肩，明確表示自己不想成為另一個(gè)卡拉揚(yáng)，“我只想做第一個(gè)蒂勒曼。”

“聽見”畫面

1988年，蒂勒曼出任紐倫堡歌劇院音樂總監(jiān)，成為當(dāng)時(shí)全歐洲樂壇最年輕的總監(jiān)角色。2000年夏天，他以柏林德意志歌劇院音樂總監(jiān)的身份登臺(tái)拜羅伊特音樂節(jié)，并以一首《紐倫堡名歌手》的演繹嶄露頭角。拜羅伊特歌劇院位于交通閉塞之地，全木質(zhì)的建筑結(jié)構(gòu)連空調(diào)都無法安裝，但每個(gè)悶熱的盛夏，絕佳的聲樂效果會(huì)吸引頂級(jí)名團(tuán)紛至沓來。登臺(tái)拜羅伊特是蒂勒曼的最初目標(biāo)，他的亮相也成了該音樂節(jié)的“演出標(biāo)準(zhǔn)”。此后，蒂勒曼幾乎每年都來此獻(xiàn)演，更在2015年6月出任音樂節(jié)總監(jiān)。除此，他還受聘為慕尼黑愛樂樂團(tuán)總監(jiān)，被視作“德奧學(xué)派”的守護(hù)者。雖然職責(zé)很“重磅”，但蒂勒曼俏皮地說：“聽起來很厲害，其實(shí)就像一個(gè)顧問。”

德累斯頓國家管弦樂團(tuán)被譽(yù)為交響樂壇界的“活化石”，該樂團(tuán)幾百年歷史中誕生了理查德·瓦格納在內(nèi)的多位巨匠。蒂勒曼成為這里的首席指揮時(shí)50歲左右，恰逢一個(gè)擁有適度人生經(jīng)驗(yàn)，愈期待從手上功夫移接到精神層面。除傳統(tǒng)德奧作品，他嘗試引入德奧現(xiàn)當(dāng)代作品以及意大利和法國歌劇等。蒂勒曼研究每一部歌劇，在傳承與創(chuàng)新之間，制造著“畫面感”。

而蒂勒曼本身就是畫面中的一部分，由于體形魁梧，有人形容他的動(dòng)作近乎笨拙——可那些動(dòng)作必不可少。蒂勒曼對(duì)自己站在指揮臺(tái)上的模樣毫無興趣。他從不考慮怎樣的肢體動(dòng)作更顯優(yōu)美，更喜歡即興發(fā)揮：眼神、面部、手勢(shì)……以此調(diào)令每場(chǎng)演出呈現(xiàn)不一樣的細(xì)節(jié)，迸出不一樣的火花。樂手須全神貫注看向他才不至于卡殼。至于觀眾，蒂勒曼期待他們集中精力，“聽見”音樂畫面而不僅僅是看見他。

樂者的情懷

蒂勒曼在中國有個(gè)昵稱叫“大熊”，這與他指揮時(shí)的“反差萌”有關(guān)聯(lián)。蒂勒曼曾多次來中國。2023年年底，蒂勒曼又來上海巡演。這次音樂之行，蒂勒曼上半場(chǎng)展演作曲家保羅·欣德米特的中提琴協(xié)奏曲《天鵝轉(zhuǎn)子》，下半場(chǎng)展演作曲家理查·施特勞斯的《阿爾卑斯山交響曲》。就曲風(fēng)而言，一個(gè)小而美，一個(gè)大且強(qiáng)。這種編排能體現(xiàn)德累斯頓的多元和多能，似乎也為蒂勒曼即將暫別的階段畫了精彩的休止符。

每次巡演，蒂勒曼總會(huì)擠時(shí)間走走轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。不同國家、不同城市有不同的氛圍，那些關(guān)乎自然風(fēng)景、美食習(xí)慣、藝術(shù)文化皆能回饋他作為指揮家的視野和心態(tài)。他很少接受采訪，也不太熱衷拍照，相機(jī)鏡頭不可以離得很近；有人圍上來的時(shí)候，人高馬大的他竟會(huì)迅速逃離……熟悉他的人說他極度害羞。蒂勒曼解釋，他的距離感與生俱來，可絕非因?yàn)榘谅拔抑皇切枰?dú)立的空間來做自己。”

事實(shí)上，年輕時(shí)的蒂勒曼很容易發(fā)脾氣，比如昔日因演奏方式、曲目選擇等問題與慕尼黑愛樂樂團(tuán)不歡而散。寫作《我的瓦格納人生》一書時(shí)，蒂勒曼就以真實(shí)、專業(yè)的體驗(yàn)引導(dǎo)讀者理解瓦格納的世界，包括其個(gè)人奮斗史，以及令后來者苦苦追隨的古典余暉……瓦格納是有血有肉的職業(yè)指揮家，蒂勒曼亦是。2024年9月，他將結(jié)束德累斯頓國家管弦樂團(tuán)的首席指揮生涯，接替身體欠佳的指揮家丹尼爾·巴倫博伊姆出任柏林國家歌劇院總監(jiān)。

而今，蒂勒曼的演奏曲目更加豐富，包括施特勞斯家族、小卡爾·科姆扎克、安東·布魯克納和漢斯·克里斯蒂安·倫拜等多方佳作。布魯克納的《四對(duì)舞》中摻雜一點(diǎn)憂傷，似乎應(yīng)和了蒂勒曼的情懷。過去猶可追，倘若有一天徹底放下指揮棒，他仍可保持快樂，如鉆石閃爍。

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編輯 王冬艷 437408345@qq.com