“錫繡”非遺傳承人鮑文姬：“寸人豆馬”綻芳華

阿紅

2023年9月，中央廣播電視總臺(tái)隆重推出的《2023太湖美音樂(lè)會(huì)》中，主持人朱迅跟隨國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目市級(jí)代表性傳承人鮑文姬深入現(xiàn)場(chǎng)，親身體驗(yàn)了“無(wú)錫精微繡”的刺繡技藝。在鮑文姬的繡布上，無(wú)論是微小如豆的人像、馬匹，還是細(xì)如蠅毫的文字，都展現(xiàn)出了雙面精微繡的精湛技藝。

本文主人公鮑文姬

結(jié)奇緣，學(xué)錫繡

精微繡，源自中國(guó)江蘇省無(wú)錫市。據(jù)傳，錫繡的歷史可追溯至兩千多年前，特別是在明清時(shí)期，錫繡得到了廣泛流傳，成為深受人們喜愛(ài)的民間工藝。在1915年的巴拿馬博覽會(huì)上，錫繡榮獲金獎(jiǎng)。

自1981年以來(lái)，人們對(duì)錫繡技藝進(jìn)行了深入研究，在繼承傳統(tǒng)針?lè)ǖ幕A(chǔ)上，不斷創(chuàng)新和發(fā)展。正是在這一背景下，“精微繡”應(yīng)運(yùn)而生。“精微繡”的特點(diǎn)在于其幅面雖小，卻蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，體現(xiàn)著精細(xì)的繡工。“精微繡”作品中，字跡如芝麻般微小，人物臉部?jī)H如綠豆般大小。

“雙面精微繡”的創(chuàng)始人是錫繡名家趙紅育大師，其人物“開(kāi)臉”工藝，堪稱(chēng)藝術(shù)中的極致挑戰(zhàn)。它不僅要求在極細(xì)微的尺度上展現(xiàn)生動(dòng)的形象，更要確保每一處細(xì)節(jié)都栩栩如生。其中，用線的技巧是至關(guān)重要的技藝。捻松、劈線等手法必須精準(zhǔn)到位，才能確保絲線的靈活與質(zhì)感。更難的是，“開(kāi)臉”時(shí)僅需使用七八十分之一的絲線，在微小的空間內(nèi)繡出人物眉眼鼻唇的細(xì)膩表情。這種技藝使得作品在遠(yuǎn)觀時(shí)具有強(qiáng)烈的立體感，近看時(shí)則能深入感受到人物的神態(tài)與情感。觀者甚至可以用放大鏡去品味每一處細(xì)節(jié)，探索其中所蘊(yùn)含的無(wú)盡魅力。

2007年春天，鮑文姬在家中看電視時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了一檔關(guān)于“錫繡”的節(jié)目。鮑文姬雖然此前未曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)無(wú)錫的精微繡，但其精美絕倫的技藝卻深深吸引了她的目光。她想學(xué)習(xí)“錫繡”，經(jīng)過(guò)百般打聽(tīng)，找到了錫繡名家趙紅育的工作室。

鮑文姬登門(mén)拜訪時(shí)，看到趙紅育老師正在繡《晉爵圖》中的一個(gè)仕女的袖管。在明亮通透的光線下，只見(jiàn)整幅畫(huà)面閃閃發(fā)光，美得令人炫目。那一刻，鮑文姬被深深震撼了。她小心翼翼地向趙紅育老師提出了跟她學(xué)習(xí)刺繡的請(qǐng)求。

鮑文姬的雙面異色繡作品《殤》

趙紅育看著鮑文姬問(wèn)：“你多大了？”鮑文姬說(shuō)：“32歲。”趙老師遺憾地說(shuō)：“年紀(jì)太大了……這條路不好走的，我也從來(lái)不收徒弟。”

鮑文姬聽(tīng)后感到十分沮喪，但她仍心有不甘，便誠(chéng)懇地對(duì)趙紅育說(shuō)：“您什么時(shí)候想收學(xué)生，就給我打電話，我只是想學(xué)點(diǎn)東西。”說(shuō)完，她把自己的電話留給了趙紅育。

沒(méi)想到過(guò)了幾天，鮑文姬就接到了趙紅育打來(lái)的電話。鮑文姬懷著忐忑的心情去了趙紅育的工作室，經(jīng)過(guò)一番問(wèn)訊和測(cè)試之后，趙紅育答應(yīng)讓她先來(lái)工作室試試。半年的相處，趙紅育發(fā)現(xiàn)鮑文姬很有天賦，并且做事認(rèn)真，便正式收她為徒，開(kāi)始對(duì)她進(jìn)行專(zhuān)業(yè)化指導(dǎo)。從此，鮑文姬踏上了“精微繡”的學(xué)習(xí)之路，她的人生開(kāi)啟了新的篇章。

? ? 勤學(xué)習(xí)，苦鉆研

“雙面精微繡”的用針、用線、用料、用色都更為講究，技術(shù)要求更高、難度更大，除此之外，選稿、畫(huà)稿、配色、用線等也需要經(jīng)過(guò)深入學(xué)習(xí)和實(shí)踐才能掌握。

趙紅育在藝術(shù)圈內(nèi)享有盛名，經(jīng)常受邀參加各類(lèi)藝術(shù)展覽并擔(dān)任專(zhuān)業(yè)評(píng)委。每次參加活動(dòng)時(shí)，她都會(huì)帶上鮑文姬，讓她有機(jī)會(huì)接觸更多的藝術(shù)作品，以拓寬她的藝術(shù)視野。隨著學(xué)習(xí)的不斷深入，鮑文姬對(duì)“精微繡”有了更深刻的認(rèn)識(shí)和領(lǐng)悟。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，趙紅育向鮑文姬提議：“你來(lái)繡一幅牡丹吧，就從基本的‘滾針和‘套針入手。”雖然這兩種技法看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際操作后，鮑文姬體會(huì)到了刺繡技藝的復(fù)雜性。她發(fā)現(xiàn)持針的右手腕需要保持懸空狀態(tài)，這不僅需要力量，更需要技巧。

在構(gòu)圖方面，鮑文姬開(kāi)始深入研究宋代工筆畫(huà)，關(guān)注畫(huà)家在一幅作品中想要表達(dá)的主題，以及背景、構(gòu)圖、線條、色彩和明暗層次等方面的處理技巧。

為了更好地掌握這些技巧，鮑文姬還會(huì)跟隨趙紅育去戶(hù)外進(jìn)行寫(xiě)生練習(xí)。在趙紅育的精心指導(dǎo)下，鮑文姬逐漸掌握了繪畫(huà)和書(shū)法的基本技巧，并學(xué)會(huì)了87種針?lè)ǖ倪\(yùn)用。之后，她開(kāi)始嘗試多樣化的創(chuàng)作主題。盡管已經(jīng)過(guò)了30歲，但鮑文姬仍然保持著童心。她選擇了“大象噴水”“小白兔洗澡”和“蘑菇傘”等圖案，制作成抱枕，這些作品成為她的“處女作”。

隨著技藝的不斷提升，鮑文姬深刻理解到，一幅優(yōu)秀的繡品，必然栩栩如生、精妙入微。同時(shí)，材料的選擇也起著至關(guān)重要的作用。在“精微繡”中，對(duì)于線的粗細(xì)有著極高的要求，不能單純追求線的細(xì)度，而應(yīng)依據(jù)不同的物體質(zhì)感，選擇合適的絲線來(lái)表達(dá)物體的層次關(guān)系，以達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

在制作《寒雀圖》時(shí)，為表現(xiàn)樹(shù)干的蒼老堅(jiān)硬，鮑文姬使用半根絲線進(jìn)行繡制，至于麻雀硬毛下的絨毛，她則是將絲線精細(xì)地劈成了三十二分之一，以更好地展現(xiàn)鳥(niǎo)兒身上絨毛被微風(fēng)輕輕吹動(dòng)的狀態(tài)。另外，色彩的搭配同樣關(guān)鍵。《寒雀圖》中的9只麻雀分別選用了不同的顏色，以增加繡品的層次感和張力。麻雀背部采用泛紅色的赭石繡制，而肚子則用偏黃色的赭石繡制。通過(guò)對(duì)四十余種赭石的精妙運(yùn)用，鮑文姬成功實(shí)現(xiàn)了繡品明暗、濃淡和雅致的和諧統(tǒng)一，完美呈現(xiàn)了麻雀舒適、自然、靈動(dòng)的特點(diǎn)。

趙紅育告訴鮑文姬：“作品的俗與雅往往只有一步之遙，但很多人就是難以跨越。除了這些，還要耐得住寂寞，守得住清貧。”鮑文姬最初并未深切理解這句話的含義，但當(dāng)她出師并開(kāi)始經(jīng)營(yíng)自己的工作室之后，才真正意識(shí)到這個(gè)行業(yè)的艱辛與不易。

她深知在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大背景下，“錫繡”想要獲得生存和進(jìn)一步的發(fā)展，必須不斷地適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流。因此，她認(rèn)為在深入挖掘傳統(tǒng)題材的同時(shí)，也要敢于從現(xiàn)實(shí)生活中汲取靈感，選取那些充滿(mǎn)生活氣息甚至帶有現(xiàn)代時(shí)尚感的題材進(jìn)行創(chuàng)作。

鮑文姬的雙面異色繡作品《殤》，不僅受到業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的一致好評(píng)，還在社會(huì)上引發(fā)了廣泛的贊譽(yù)與關(guān)注。這幅作品以象征手法細(xì)膩描繪了一名時(shí)尚少女。她挽著松松的發(fā)髻，臉部特征隱約可見(jiàn)，而裸露的后背則展示了一種獨(dú)特的藝術(shù)美感。一只翠綠的青鳥(niǎo)正為少女療傷，整幅作品栩栩如生、色彩鮮明。當(dāng)我們將視線轉(zhuǎn)向繡品的背面時(shí)，那只青鳥(niǎo)已變?yōu)辄S鸝，為作品增添了深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。

這幅作品的靈感源自一幅漫畫(huà)，它深入探討了人在社會(huì)生活中的種種“殤”。鮑文姬以創(chuàng)新的“錫繡”技藝為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出這幅充滿(mǎn)現(xiàn)代時(shí)尚元素的繡品，無(wú)疑為藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域帶來(lái)了新的啟示。

求創(chuàng)新，謀發(fā)展

這些年來(lái)，隨著鮑文姬技藝的不斷提升，作品題材呈現(xiàn)出多樣性。她所描繪的對(duì)象，從天真爛漫的稚童到寒江獨(dú)釣的漁翁，從展翅欲飛的寒鵲到盛開(kāi)的富貴牡丹，從小橋流水的江南風(fēng)光到霜雪漫天的塞外景色……每一幅作品都展現(xiàn)出其精湛的技藝和不俗的藝術(shù)品位。她的作品多次獲獎(jiǎng)，并在世界各地展覽，她個(gè)人也獲得諸多榮譽(yù)：國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目市級(jí)代表性傳承人、高傳工藝美術(shù)師、中國(guó)民協(xié)講師、江蘇省鄉(xiāng)土人才“三帶”能手，無(wú)錫市太湖人才計(jì)劃優(yōu)秀鄉(xiāng)土人才……

“錫繡”作為傳統(tǒng)藝術(shù)的一顆明珠，具有深厚的歷史和文化底蘊(yùn)。在過(guò)去，它被視為培養(yǎng)女子才藝和文化修養(yǎng)的重要手段。而如今，若將“錫繡”發(fā)展為職業(yè)，則面臨諸多挑戰(zhàn)。

鮑文姬表示，由于“錫繡”作品的實(shí)用性較弱，多被作為禮品或收藏品，雖然其具有較高的收藏價(jià)值，但由于制作周期長(zhǎng)且價(jià)格高昂，常常面臨“有價(jià)無(wú)市”的困境，同時(shí)，以此為生的繡工也會(huì)面臨生計(jì)困難。

為了解決這些問(wèn)題，鮑文姬積極探索創(chuàng)新，帶領(lǐng)繡娘們制作出了一系列文創(chuàng)產(chǎn)品，如精美團(tuán)扇、古韻筆筒、可愛(ài)香囊、秀麗繡帕、童趣零錢(qián)包袋以及可反復(fù)使用的包皮書(shū)等。這些作品不僅在材質(zhì)和形式上有所創(chuàng)新，還將“錫繡”與日常生活緊密結(jié)合，使其成為人們生活中不可或缺的一部分。

此外，鮑文姬還利用現(xiàn)代社交媒體平臺(tái)，如抖音進(jìn)行直播，向更多人展示和傳授“錫繡”技藝。

通過(guò)這些努力，更多人感受到了錫繡的魅力，繡娘們也有了穩(wěn)定的收入來(lái)源，同時(shí)，“錫繡”這一傳統(tǒng)藝術(shù)也得到傳承和不斷發(fā)展。

責(zé)編/高爽

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