透納的藝術(shù)價(jià)值

陳泓宇 任蘭新

作者簡(jiǎn)介：陳泓宇（1998-），女，浙江紹興人，碩士研究生，從事美術(shù)學(xué)（油畫(huà)藝術(shù)）研究。

摘 要：透納在英國(guó)風(fēng)景畫(huà)中有著舉足輕重的地位，探討他在美術(shù)史上的成就，不少的研究者付出了不少努力，對(duì)透納的生平、繪畫(huà)技法、思想感情、歷史價(jià)值等方面做了研究，國(guó)內(nèi)最早介紹透納的論文發(fā)表于1993年，此后透納開(kāi)始成為研究者們的課題，挖掘透納的價(jià)值和歷史地位。本文對(duì)1993年開(kāi)始的關(guān)于透納的論文進(jìn)行研究，通過(guò)分析相關(guān)文獻(xiàn)資料，綜合評(píng)價(jià)國(guó)內(nèi)現(xiàn)階段對(duì)透納研究的成果，總結(jié)審視前人研究的主要成果和不足，指出了未來(lái)研究需要進(jìn)一步探討的問(wèn)題，為將來(lái)的研究者們提供新的研究方向。

關(guān)鍵詞：國(guó)內(nèi)；透納；英國(guó)風(fēng)景畫(huà)；比較研究

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2024）01-000-03

一、透納的歷史背景和藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

1775年，約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（Joseph Mallord William Turner）誕生。這位英國(guó)知名的風(fēng)景畫(huà)家，從小就對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣。透納在十歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，之后接受了學(xué)院派的藝術(shù)訓(xùn)練。那時(shí)的他描繪了許多真實(shí)細(xì)膩的風(fēng)景與建筑，但這些主要都是理性地、被動(dòng)地對(duì)自然的模仿，遵循著學(xué)院派寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的傳統(tǒng)。

英國(guó)的工業(yè)革命時(shí)期，正是透納身處的年代，英國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了深刻的轉(zhuǎn)型，社會(huì)生產(chǎn)力獲得了解放，而資本主義的弊端也逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。法國(guó)的浪漫主義繪畫(huà)在贊揚(yáng)人性的時(shí)候，英國(guó)的浪漫主義畫(huà)家們走向了田園風(fēng)光，寄情于景，描繪起了鄉(xiāng)村的牧歌。

后來(lái)透納在一個(gè)畫(huà)商的影響下，接觸了英國(guó)水彩畫(huà)家科曾斯的作品，使他對(duì)自己的風(fēng)格產(chǎn)生了思考，轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀唤缰泄饩€、色彩、空氣的研究。也許是受其影響，透納后期的作品通常場(chǎng)面宏大，有很強(qiáng)的空間感。光線和色彩是他經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)朦朧、詩(shī)意這種浪漫情感的方式。為了夸張表現(xiàn)出自然的雄偉景觀，透納常常將夸張大膽的想象運(yùn)用在畫(huà)面中。與早期繪畫(huà)那樣的細(xì)膩不同，而是將細(xì)節(jié)融入環(huán)境之中，表達(dá)了他熱忱地對(duì)自然的探索，充滿激情，注重主觀情緒的表達(dá)，他更注重的是局部細(xì)節(jié)在畫(huà)作整體氛圍中起到的作用。

透納的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，透納的作品以表現(xiàn)光線和朦朧大氣效果著稱，對(duì)光線具有獨(dú)特的理解和表現(xiàn)力。他運(yùn)用水彩和油畫(huà)等多種材料媒介，表現(xiàn)出光線的瞬間變化和大氣層的復(fù)雜色彩。通過(guò)對(duì)比強(qiáng)烈的光影效果，營(yíng)造出獨(dú)特的視覺(jué)感受，這是在英國(guó)風(fēng)景畫(huà)歷史上前所未有的。

其次，透納的作品大多以自然為主題。他擅長(zhǎng)對(duì)自然事物進(jìn)行情感化且詩(shī)意化的描繪。通過(guò)這種描繪方式，他將自然風(fēng)光加上個(gè)人的情感化表現(xiàn)出來(lái)，形成一種具有強(qiáng)烈個(gè)人特征的風(fēng)格。他的畫(huà)作傳遞了大自然的美麗，也表達(dá)了對(duì)自然的敬畏之情。

透納在繪畫(huà)技法上也有所創(chuàng)新。細(xì)觀透納的作品，可以看到他常常運(yùn)用獨(dú)特的繪畫(huà)手法，如局部快速反復(fù)的筆觸、滴灑、刮痕效果等，表現(xiàn)出景物的瞬息萬(wàn)變和虛實(shí)相生的效果。這些技法不僅豐富了畫(huà)面的視覺(jué)效果，也體現(xiàn)了透納對(duì)自然和生命的獨(dú)特理解。

透納對(duì)于英國(guó)風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展做出了極其突出的貢獻(xiàn)，他在油畫(huà)史上的地位舉足輕重，因?yàn)樗?dú)特的作品風(fēng)格，將風(fēng)景畫(huà)提高到了與肖像畫(huà)、歷史畫(huà)同等的地位，因此他也自然而然地成了研究者們的新課題。

外國(guó)對(duì)于透納的研究始于20世紀(jì)60年代晚期。這些評(píng)論家開(kāi)始審視評(píng)判透納個(gè)人及其作品，學(xué)術(shù)界掀起了一股熱潮，此前，透納那些自己認(rèn)為“已經(jīng)完成的畫(huà)作”并不為世人所認(rèn)可。這些研究使公眾與學(xué)者對(duì)透納更加了解。在他們的不斷研究下，一個(gè)更為復(fù)雜的透納展現(xiàn)在世人面前。從此，他不再被看作一個(gè)橫空出世的人物，而是認(rèn)為他與當(dāng)時(shí)的思想和藝術(shù)潮流密不可分[1]。

二、關(guān)于透納的研究方向分類

對(duì)于透納的研究大體上分為藝術(shù)實(shí)踐、繪畫(huà)理論、社會(huì)歷史角度、透納本人或其作品相關(guān)的其他研究。現(xiàn)有的研究方法主要包括形式分析法、圖像學(xué)法等。

（一）藝術(shù)本體研究

形式分析法是研究透納畫(huà)作的重要方法之一，此類研究也是最多的。研究者通過(guò)分析透納畫(huà)作中的色彩、線條、構(gòu)圖等元素，探索其繪畫(huà)風(fēng)格和技法的特點(diǎn)。這種方法有助于深入了解透納的藝術(shù)特點(diǎn)和表現(xiàn)手法。

研究最多的是關(guān)于透納的繪畫(huà)技法，其中多數(shù)論文主要研究的是透納繪畫(huà)中的光線和色彩，這也是透納繪畫(huà)中的最大特點(diǎn)，如胡煜杭的《透納：自然之美在于無(wú)力征服》一文，闡釋了透納對(duì)自然的崇敬，驚嘆于大自然的能量。于是透納開(kāi)始研究光與色彩，將這些試驗(yàn)用于創(chuàng)作中來(lái)表現(xiàn)自然界的力量。細(xì)節(jié)在透納的畫(huà)中似乎被省略，他將重心放在了層出不窮的光色變化之中。

（二）文化學(xué)研究

另一個(gè)研究最多的是關(guān)于透納畫(huà)中的藝術(shù)情感。通過(guò)圖像學(xué)法，研究透納畫(huà)作的主題、意義和象征，分析其風(fēng)景畫(huà)中的各個(gè)元素，揭示其背后深層含義的方法。運(yùn)用圖像學(xué)法可以解讀透納畫(huà)作中的自然風(fēng)光、城市風(fēng)景等主題背后的象征意義和文化內(nèi)涵。

另外，還有許多論文通過(guò)分析透納如何運(yùn)用色彩、線條、光影等視覺(jué)元素的手段來(lái)表達(dá)他的思想和情感，從中指出透納早期的風(fēng)景畫(huà)中多描繪風(fēng)景的真實(shí)，透露出他的古典主義情懷，其本質(zhì)原因在于透納在年輕時(shí)接受了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)學(xué)院派繪畫(huà)訓(xùn)練。

（三）藝術(shù)創(chuàng)作研究

有許多研究者注意到了透納的藝術(shù)風(fēng)格，這些研究通常分析透納在繪畫(huà)、水彩、版畫(huà)等不同藝術(shù)形式上的表現(xiàn)，探討他的藝術(shù)風(fēng)格如何影響他不同繪畫(huà)材料下的作品，為后來(lái)的研究者們拓寬了研究道路[2]。

討論透納作品中的主題也不在少數(shù)，如海洋、風(fēng)景、歷史事件等，探討這些主題如何反映他的思想和價(jià)值觀。在透納后期的作品中，由于他將重心放在了自然界上，深入對(duì)光線、色彩、天氣變化的研究。同時(shí)，也受到了浪漫主義繪畫(huà)的影響，作品中出現(xiàn)了浪漫主義情調(diào)，畫(huà)面的用色和筆觸逐漸變得朦朧，充滿意象的氛圍感和浪漫主義氣息，甚至在晚期，畫(huà)面中還透露出神秘主義的色彩，影響了后來(lái)許多表現(xiàn)主義、象征主義畫(huà)家還有抽象派的畫(huà)家們。

（四）社會(huì)學(xué)分析研究

透納的作品風(fēng)格源于他自身所處社會(huì)層面的歷史或有關(guān)英國(guó)繪畫(huà)歷史淵源，所謂“一方水土養(yǎng)一方人”，文化的成因也離不開(kāi)氣候與地理環(huán)境，由此可推斷透納的繪畫(huà)風(fēng)格以及他作品的審美也無(wú)法脫離氣候和地理環(huán)境。

也有研究人員從社會(huì)歷史的角度剖析透納的作品，從大環(huán)境分析透納繪畫(huà)作品中蘊(yùn)含的思想感情。例如在《以史鑒圖——威廉·透納〈雨，蒸汽和速度——大西部鐵路〉的社會(huì)學(xué)分析》一文中，分析了工業(yè)革命時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)象給當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們——包括透納，帶來(lái)了怎樣的影響，又分析了透納與同時(shí)期的其他風(fēng)景畫(huà)家的作品有怎樣的區(qū)別，在新的社會(huì)環(huán)境下與過(guò)去的風(fēng)景畫(huà)家作品有哪些不同。在工業(yè)革命這樣大的歷史條件下，時(shí)代在巨變，人們的生活也發(fā)生了巨大的改變，畫(huà)家們也因時(shí)而動(dòng)，在作品中也不可避免地為英國(guó)繪畫(huà)史帶來(lái)了繪畫(huà)革新[3]。

（五）比較研究

比較研究是一種重要的研究手段，其意義在于能夠更好地認(rèn)識(shí)清楚事物隱藏的本質(zhì)，把握規(guī)律的普遍性，以一種抽象性的思維將復(fù)雜的具象事物中的內(nèi)涵進(jìn)行提煉，可以發(fā)現(xiàn)其中隱藏的性質(zhì)和特點(diǎn)。將不同國(guó)家或民族之間相互比較，可以發(fā)現(xiàn)世界發(fā)展中存在的普遍規(guī)律，找到人類社會(huì)發(fā)展的共同特點(diǎn)。

比較研究也是一種常見(jiàn)的研究方式，這種方式需要研究者們掌握豐富的相關(guān)知識(shí)，對(duì)于中外文化或社會(huì)歷史發(fā)展具有一定的見(jiàn)解。不少的研究者認(rèn)識(shí)到了這種研究手法的重要性，進(jìn)行了多種比較研究：將透納與其他英國(guó)風(fēng)景畫(huà)大師進(jìn)行比較，探討他們的異同以及透納在英國(guó)風(fēng)景畫(huà)史上的地位；比較在文化差異較大的情況下，同時(shí)代不同畫(huà)家的作品有何異同[4]……

在比較研究中，最多的是將透納與康斯坦布爾進(jìn)行比較，因?yàn)樗麄兲幱谕粫r(shí)代，都是風(fēng)景畫(huà)家。在同樣的社會(huì)條件下，他倆截然相反地走向了兩種繪畫(huà)風(fēng)格，這也是許多研究者所關(guān)注的事。

透納作品的詩(shī)意氛圍是他顯著的風(fēng)格特點(diǎn)之一，其他的比較研究也通常與那些具有詩(shī)意氣質(zhì)的畫(huà)家做對(duì)比，如保羅·桑德比、弗里德里希等。

透納的繪畫(huà)作品中蘊(yùn)含著東方審美情趣，透納的畫(huà)作中將美與藝術(shù)相互融合，剛?cè)岵?jì)、氣韻生動(dòng)，這些情感特質(zhì)也的確與中國(guó)畫(huà)的情感意味相似。其中大體上都與中國(guó)山水畫(huà)相比，強(qiáng)調(diào)比較其中的意境氛圍，也有如許寧的《光色交錯(cuò)的空間——趙無(wú)極與透納繪畫(huà)作品中的光》，比較透納的畫(huà)作與趙無(wú)極的繪畫(huà)中的光。在與中國(guó)畫(huà)的比較論文中，有研究者發(fā)現(xiàn)了透納畫(huà)中的水彩畫(huà)韻味，將之與惲壽平的作品進(jìn)行比較分析，探討水彩畫(huà)技法和中國(guó)畫(huà)相類似之處[5]。

（六）傳播學(xué)研究

討論透納對(duì)后世藝術(shù)家的影響也是研究者們熱愛(ài)的課題，這些方面的論文通常會(huì)研究透納的作品如何影響觀者的情感和思考方式，或是對(duì)社會(huì)環(huán)境有何積極影響。

另一些論文作者有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。例如，何亦揚(yáng)《透納的遺贈(zèng)》一文中，從透納的遺囑中分析透納作品的去向，將透納的遺囑翻譯過(guò)來(lái)對(duì)中國(guó)研究者們做了介紹，透納大量的作品贈(zèng)予了倫敦國(guó)家美術(shù)館，進(jìn)一步闡明了透納的藝術(shù)遺產(chǎn)是人類社會(huì)的一大寶貴財(cái)富。

（七）社會(huì)應(yīng)用研究

近年來(lái)，越來(lái)越多的研究者開(kāi)始探討透納的作品在教育領(lǐng)域的應(yīng)用價(jià)值。部分研究者發(fā)現(xiàn)，透納的作品在培養(yǎng)學(xué)生的審美意識(shí)、創(chuàng)造力和批判性思維方面都具有積極作用。通過(guò)引導(dǎo)學(xué)生欣賞透納的作品，教師能夠激發(fā)學(xué)生對(duì)于美育的學(xué)習(xí)興趣和熱情，提高他們的藝術(shù)鑒賞能力和人文素養(yǎng)，并且能夠在一定程度上有助于帶動(dòng)我國(guó)的美育發(fā)展[6]。

還有的研究論文關(guān)注到了透納的作品在現(xiàn)代生活中的應(yīng)用，如書(shū)籍設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝修、舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域等現(xiàn)代生活的需求和應(yīng)用。其中有關(guān)于舞臺(tái)美術(shù)的研究最多，這些研究者發(fā)現(xiàn)，透納的繪畫(huà)風(fēng)格和審美價(jià)值可以為舞臺(tái)設(shè)計(jì)提供靈感和指導(dǎo)。通過(guò)借鑒透納對(duì)光線、色彩的獨(dú)到見(jiàn)解，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師可以創(chuàng)造出更加生動(dòng)、真實(shí)的演出環(huán)境，為觀眾帶來(lái)沉浸式的觀賞體驗(yàn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

絕大多數(shù)有關(guān)透納的研究基本集中于他的藝術(shù)實(shí)踐與繪畫(huà)理論方面，有關(guān)于透納繪畫(huà)技法的研究已經(jīng)比較深入。

大量的論文研究都偏好研究透納畫(huà)中的光線與色彩，這是透納作品中最顯著的特點(diǎn)，近年來(lái)有關(guān)畫(huà)作中藝術(shù)情感研究的論文在增多，填補(bǔ)了一部分的學(xué)術(shù)空白。然而研究是多方面的，在談及畫(huà)面的同時(shí)不應(yīng)只談?wù)摴庥吧屎退囆g(shù)情感、構(gòu)圖和繪畫(huà)技法，如筆觸的運(yùn)用、顏色的厚薄、刻畫(huà)手法等作為畫(huà)面構(gòu)成的一部分也是不可忽略的，因此在這方面仍有欠缺[7]。

比較研究是一種重要的研究手段，存在一定的難點(diǎn)。由于比較研究不能直接地論證觀點(diǎn)，只能間接推測(cè)，因此需要大量的文獻(xiàn)或例子考證，掌握多方面的知識(shí)，同時(shí)需嚴(yán)謹(jǐn)客觀分析，從大處著眼，小處著手。首先，在分析作者所處時(shí)代背景成因時(shí)，可嚴(yán)格遵循社會(huì)和歷史發(fā)展的脈絡(luò)，分析研究透納繪畫(huà)風(fēng)格的淵源，考察不同事物之間的聯(lián)系，分析所研究的不同類型事物中的異同；其次，在選取論證材料時(shí)，要選取與時(shí)代貼近的且具有典型性的研究性文章，需嚴(yán)謹(jǐn)論證分析。因而探究出其中蘊(yùn)含的普遍規(guī)律，發(fā)現(xiàn)人類社會(huì)運(yùn)行的本質(zhì)[8]。

對(duì)于透納的研究還有幾個(gè)方面比較欠缺：一是在研究方法方面，可探討目前透納研究的主要方法和趨勢(shì)，如圖像分析、史料解讀、跨學(xué)科研究等；二是可以完善有關(guān)透納留下的作品在博物館的文物保養(yǎng)、國(guó)家和個(gè)人之間的贈(zèng)與、個(gè)人收藏品去向等，或是后人借助科技手段研究透納作畫(huà)步驟與草圖的發(fā)現(xiàn)和成果總結(jié)，這方面在國(guó)外有相當(dāng)一部分的研究；三是有關(guān)透納不太出名的作品，也存在一定的研究?jī)r(jià)值，對(duì)這些畫(huà)作的研究有助于促進(jìn)我國(guó)研究者對(duì)透納的了解；四是預(yù)測(cè)未來(lái)有關(guān)透納研究的可能方向和趨勢(shì)，如數(shù)字技術(shù)對(duì)透納研究的推動(dòng)等。這些方面的研究可以為后面的研究者提供新的研究方向[9]。

未來(lái)關(guān)于透納的研究可以進(jìn)一步拓展透納作品的應(yīng)用領(lǐng)域，從多學(xué)科、多角度探究他本人和其作品以及其他方面的藝術(shù)價(jià)值和影響，為藝術(shù)研究和教育提供更多的理論支撐和實(shí)踐指導(dǎo)。

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