邊緣活力與“西游故事”的多民族敘述*

趙毓龍

（遼寧大學文學院，遼寧 沈陽 110036）

21 世紀初，楊義提出“重繪中國文學地圖”的重大命題，①參見楊義《重繪中國文學地圖與中國文學的民族學、地理學問題》，《文學評論》，2005年第3期，第5頁。并在此基礎(chǔ)上描述了中華文學“內(nèi)聚外活”的文化動力系統(tǒng)。具體言之，“也就是中原文明領(lǐng)先發(fā)展，它所產(chǎn)生的凝聚力、輻射力，加上少數(shù)民族的‘邊緣的活力’這兩種力量結(jié)合起來，使中華文明生生不息、幾千年發(fā)展下來都沒有中斷”[1]。而所謂“邊緣的活力”（簡稱“邊緣活力”），強調(diào)的是“邊緣文化不是只會被動地接受，它充滿活性，在有選擇地接受中原影響的同時反作用于中原文化”[1]。作為一個新興學術(shù)概念，“邊緣活力”抓住了少數(shù)民族文學的本體特征，充分肯定其在中華文學版圖中的能動作用和主體地位，無論對于“中華文學史”書寫，還是少數(shù)民族文學專題研究而言都具有重要意義。

當然，落實到具體學術(shù)實踐中，任何一個學術(shù)概念都必然面臨有關(guān)其“適用性”的核驗。尤其個案研究，概念與對象之間的“契合度”是言說者首先需要討論的問題。而“邊緣活力”在“西游故事”演化傳播研究中的適用性，其實是不言而喻的：正是在環(huán)繞中原的各文化板塊的碰撞、交流中，在多民族既保有鮮明本族特色而又“你中有我，我中有你”的敘述實踐中，尤其在邊緣地帶一面吸收并反饋于中原文化，一面接納異域文化并向中原輸送的“兩重濾器”作用下，龐大、豐盈、活潑的“西游故事”才得以形成。可以說，沒有“邊緣活力”就沒有今天所看到的“西游故事”。反過來說，“西游故事”是生動反映中華文學版圖內(nèi)中原動力和邊緣活力互動關(guān)系的典型。

需要強調(diào)的是，“西游故事”的多民族敘述是一個復雜的、動態(tài)的、差別化的經(jīng)驗系統(tǒng)，不同板塊內(nèi)各民族表現(xiàn)出的邊緣活力，在量級、時段、范圍，以及對中原板塊的影響力等方面存在不同程度的差異。就現(xiàn)有文獻資料看，活力最強的是西北、西南、東南三大板塊，這與北方絲路、南方絲路、海上絲路交流會通的歷史空間背景相吻合，而“西游故事”正是古代“一帶一路”文明碰撞、交融的產(chǎn)物。同時，北方少數(shù)民族政權(quán)入主中原后為“西游故事”注入新的活力，也是值得關(guān)注的問題。

一、西北板塊：故事早期演化傳播的主動力

縱觀“西游故事”于中華文學版圖內(nèi)演化傳播的動態(tài)進程，“力的分布”其實一直不均衡。這種不均衡既是區(qū)域性的，也是時段性的。不可否認，中原板塊長期充任凝聚、輻射的主動力，但從現(xiàn)存文獻資料看，在故事早期演化傳播（即由“本事”向“故事”轉(zhuǎn)化）階段，中原板塊的動能并不強勁。

貞觀十九年（645）玄奘歸國，這在當時的長安士庶中引起不小轟動，但此后玄奘將全部心血傾注于譯經(jīng)事業(yè)，更刻意遠離世俗社會。中原民眾對玄奘取經(jīng)事跡充滿好奇，卻長期缺乏“一手素材”，世俗的浪漫想象也就無所附麗。

率先將本事編譯成故事的是佛教徒撰寫的傳記，代表性文本有釋道宣《續(xù)高僧傳·玄奘傳》、慧立、彥悰《大唐大慈恩寺三藏法師傳》、釋冥詳《大唐故三藏玄奘法師行狀》等，但這些文本主要在佛教徒集團內(nèi)部流通，形成“互文”敘事，對世俗社會的影響很有限。玄奘口述、辯機記錄整理的《大唐西域記》倒是在中原世俗社會產(chǎn)生較大影響，為文士集體“征異話奇”提供了豐富材料，①參見何紅艷《〈大唐西域記〉與唐五代小說的創(chuàng)作》，《內(nèi)蒙古民族大學學報》（社會科學版），2003年第6期，第39頁。但文士們的興趣點在于轉(zhuǎn)述、再造書中的異域“知識”，而非以之為事件群，串聯(lián)起一個以玄奘為主人公的“取經(jīng)故事”。

從現(xiàn)存資料看，直到晚唐，中原世俗社會流傳的玄奘故事基本停留于《獨異志》中入維摩詰方丈室、摩頂松、觀音授《心經(jīng)》等條目的形態(tài)——本身是粗陳梗概的，彼此間也無關(guān)聯(lián)。可以說，有唐一代中原地區(qū)始終未能產(chǎn)出一個以玄奘為主人公、以降妖伏魔為主體事件的通俗化“取經(jīng)故事”。

及至《大唐三藏取經(jīng)詩話》（簡稱《取經(jīng)詩話》），通俗化的“取經(jīng)故事”才出現(xiàn)，而這部關(guān)鍵文本也將學界視點直接拉向西北多民族地區(qū)。

有關(guān)《取經(jīng)詩話》的成書時地與文本性質(zhì)，李時人、蔡鏡浩、蔡鐵鷹等人已從不同角度予以論證，并得出趨同的結(jié)論：該書應(yīng)是晚唐五代時期西北地區(qū)（敦煌一帶）的俗講底本。②參見李時人、蔡鏡浩《〈大唐三藏取經(jīng)詩話〉成書時代考辨》，《徐州師范學院學報》，1982 年第3 期，第22-30 頁；蔡鐵鷹《〈取經(jīng)詩話〉的成書及故事系統(tǒng)——孫悟空形象探源》，《明清小說研究》，1989年第3期，第58-67頁。盡管近年有學者指出現(xiàn)存版本所呈現(xiàn)的“歷史時代的多層性”，③參見陳引馳《〈大唐三藏取經(jīng)詩話〉時代性再議：以韻文體制的考察為中心》，《復旦學報》（社會科學版），2014年第5期，第71頁。但這些應(yīng)該是文本傳播、刊刻過程中的時代“沉淀物”，不影響我們對其所據(jù)故事主體形態(tài)“歷史斷層”的判斷。《取經(jīng)詩話》足以證明在晚唐五代時期，西北地區(qū)已然存在一個以唐僧（未必是玄奘）為主人公，以降妖伏魔為主體事件的通俗化“取經(jīng)故事”。

以此為支點，在整合相關(guān)成果的基礎(chǔ)上，蔡鐵鷹提出《西游記》研究“視點西移”的主張，引導學界將目光投向“由‘西域’這個概念扭結(jié)起來的歷史、地理、宗教、民俗等領(lǐng)域”[2]。筆者支持“視點西移”，但不主張泛用“西域”這一概念，而是更傾向?qū)⒕劢狗秶杏谥腥A文學版圖，將聚焦點落在以敦煌為中心的西北多民族地區(qū)，考察其構(gòu)造、傳播早期“取經(jīng)故事”的活力。

吳剛在討論中華多民族文學交融現(xiàn)象時，提出其局部交融的三個層次：一是以中原漢文學為中心的內(nèi)層交融點，二是以邊疆少數(shù)民族文學為中心的中層交融點，三是以邊疆少數(shù)民族文學與跨境民族文學為中心的外層交融點。④參見吳剛《中華多民族文學的交融范疇》，《貴州民族大學學報》（哲學社會科學版），2015年第1期，第80頁。所謂“邊疆”，當然是從中華地理版圖角度界定的，而將其置于文化、文學交融的宏闊視野下觀照，邊疆多民族地區(qū)正是“外部交融”和“內(nèi)部交融”的中間帶。它一方面容受中原文化，又反饋于中原文化，另一方面吸納異域文化，又在內(nèi)部多民族交流、整合后向中原輸送，仿佛“兩重濾器”。而邊緣活力正是該“濾器”功能的生動表現(xiàn)。

以敦煌為中心的西北地區(qū)自古就是一個多民族地帶，歷史上漢、藏、回鶻、蒙古、回、氐、羌、鮮卑、羯、黨項、裕固、保安、東鄉(xiāng)等民族長期生活于此。這里也是由河西走廊至中亞的北方絲路的重要中轉(zhuǎn)地，中西文明、中原漢文化與邊疆少數(shù)民族文化在此碰撞、交融、流溢、沉淀，孕育出豐富且?guī)в形幕诤咸卣鞯纳裨拏髡f。同時，這里是玄奘以及眾多中原僧侶和西來僧侶的駐腳地，在構(gòu)造、傳播“唐僧取經(jīng)故事”方面具有天然優(yōu)勢。

早有學者指出：《取經(jīng)詩話》中的“唐三藏”未必是玄奘。太田辰夫、中野美代子等人認為其原型是善無畏三藏，張乘健、蔡鐵鷹、杜治偉等人則認為其原型為不空三藏。⑤參見杜治偉《試論〈大唐三藏取經(jīng)詩話〉本事為不空取經(jīng)》，《中國古代小說戲劇研究》第十四輯，第34頁。這些假說有合理性。與玄奘相比，不空、善無畏更貼合《取經(jīng)詩話》的密宗傾向（尤其毗沙門崇拜），而其誦咒、驅(qū)神、禳災(zāi)、祈雨等神異事跡在民間流傳得也更廣。這些事跡與后來的“西游故事”直接相關(guān)，玄奘事跡中卻很難找到類似素材。更重要的是，中原地區(qū)的密宗在晚唐五代進入“衰落而逐漸消歇”的階段，①參見胡小偉《藏傳密教與〈西游記〉》，《淮陰師范學院學報》（哲學社會科學版），2005年第4期，第527頁。同時期敦煌地區(qū)的毗沙門崇拜卻依舊流行。②參見黨燕妮《毗沙門天王信仰在敦煌的流傳》，《敦煌研究》，2005年第3期，第104頁。也就是說，在中原地區(qū)動力不足的情況下，西北多民族地區(qū)保持了密宗信仰的活力，而正是這股活力催生了《取經(jīng)詩話》。

當然，無論不空、善無畏，還是玄奘，可能都是“箭垛式的人物”，是途經(jīng)敦煌的“行腳僧”形象的集合體。西北地區(qū)現(xiàn)存眾多“唐僧取經(jīng)”圖像，據(jù)統(tǒng)計僅甘肅就有12 處，其中8 幅“攜虎行腳僧圖”可判定為晚唐作品。③參見霍志軍《甘肅地區(qū)“唐僧取經(jīng)圖”與〈西游記〉》，《明清小說研究》，2016年第2期，第153頁。我們不能一廂情愿地認為這些“行腳僧”就是玄奘（盡管后世的“玄奘取經(jīng)圖”確實受到這類圖像影響），僅從意象看，它們可能與伏虎羅漢的關(guān)系更為密切。但這些圖像可以作為實物證據(jù)，說明西北多民族地區(qū)才是“取經(jīng)故事”的發(fā)源地。正如柳田國男所說：“傳說的核心，必有紀念物。無論是樓臺廟宇、寺社庵觀，也無論是丘陵墓冢、宅門戶院，總有個靈光的圣址，信仰的靶的，也可謂之傳說的花壇發(fā)源的故地，成為一個中心。”[3]大量“唐僧取經(jīng)”圖像的存在說明作為中西文明交流會通的過濾帶，西北多民族地區(qū)是神異化“唐僧”形象生成、傳播的核心區(qū)域。眾多中外行腳僧往來、駐留于此，其事跡被不斷傳奇化、神異化，又經(jīng)過融合、提煉，形成刻板的“唐僧”形象，相關(guān)事跡也逐漸聚合、串聯(lián)成《取經(jīng)詩話》的主體故事，進而在向中原回流的過程中與玄奘求法事跡相結(jié)合。

這可能是更符合歷史真實的，否則無法解釋在早期中原動力不足的情況下《取經(jīng)詩話》何以形成。我們當然仍可以假設(shè)：中原地區(qū)率先形成一個通俗化的“取經(jīng)故事”，進而通過河西走廊影響西北多民族地區(qū)，但目前尚無證據(jù)支持該假設(shè)。正相反，愈來愈多文獻資料證明：早期故事的演化傳播得益于西北多民族地區(qū)的邊緣活力。換句話說，西北多民族地區(qū)才是故事早期演化傳播的主動力。

二、西南板塊：故事多民族形態(tài)的容貯器

當然，作為內(nèi)、外交融中間帶的多民族地區(qū)不止西北一隅，與之毗連的西南板塊也發(fā)揮了重要作用，卻一直未得到足夠重視。馬曠源曾在蔡鐵鷹“西移”說的基礎(chǔ)上提出故事自“西南移來”一說，馬氏自稱該主張更近“戲說”，④參見馬曠源《也談西游故事研究的“視點西移”》，《西游記文化研究》，上海：上海三聯(lián)書店，2021年，第48頁。其實頗具啟發(fā)意義。

楊義在討論邊緣活力時，特別重視西南多民族地區(qū)，指出：“包括貴州、云南、川西、湘西、廣西在內(nèi)的西南中國……是中華民族文化大后方、后花園”，“是民族文化、語言、審美方式的倉庫”[4]420。這里“倉庫”的形容尤為貼切。從文化板塊結(jié)構(gòu)來看，西南多民族地區(qū)隸屬“西南高原農(nóng)牧文化圈”。⑤參見梁庭望《中華文化板塊結(jié)構(gòu)和多民族文學史觀》，《民族文學研究》，2008年第3期，第6-7頁。這里山高谷深，是我國民族最多的地帶。各民族語言、文化保存完好，且留有明顯的原始痕跡。在文學藝術(shù)方面，異域和中原文化因子在此融會，并與這里濃重的原始宗教氣息和發(fā)達的神話思維結(jié)合，進而沉淀、貯存下來，形成中華文學藝術(shù)史的活化石。當我們試圖發(fā)掘某個故事的多民族形態(tài)時，打開這座“倉庫”的大門，總能發(fā)現(xiàn)不止一枚全須全尾、栩栩如生的標本。具體到“西游故事”，古彝文《西游記》就是一個完整而生動的標本。

古彝文《西游記》于20 世紀80 年代在云南楚雄被發(fā)現(xiàn)，包括兩部文本：《唐王書》與《唐僧取經(jīng)記》，皆用古代彝族通行的音節(jié)文字書寫在羊皮卷子上。從文本性質(zhì)看，古彝文《西游記》屬于畢摩經(jīng)典。畢摩是彝族從事原始宗教活動的祭司，畢摩唱誦的經(jīng)文稱“畢摩特依”，漢譯為畢摩經(jīng)（或畢摩書），今天統(tǒng)稱作畢摩經(jīng)典。畢摩經(jīng)典中有不少富于文學色彩的敘事長詩，古彝文《西游記》就是其中之一。《唐王書》講述“魏征斬龍——唐王游地府——劉全進瓜——李翠蓮還魂”的完整故事，《唐僧取經(jīng)記》則從唐僧出世講起，以之為取經(jīng)緣起，繼而敘述取經(jīng)路上遭遇和最終成果，以“吳查賣查經(jīng)”的傳世收束全書。

有學者認為古彝文《西游記》是對明以后某部漢文祖本的改譯，而這部漢文祖本是由漢族移民帶入云南地區(qū)的。①參見張菊玲、伍佳《新近發(fā)現(xiàn)的古彝文〈西游記〉》，《民族文學研究》，1985年第3期，第72頁。該結(jié)論與傳統(tǒng)文學史中漢族文學輻射影響的刻板印象相適應(yīng)，也符合近古時期彝族畢摩吸收漢族故事的一般規(guī)律。明中葉以后，朝廷加大對“改土歸流”政策的推行，彝族傳統(tǒng)社會“茲—畢—莫”三位一體的上層建筑隨之瓦解，畢摩的文化地位下移，更多地參與到日常生產(chǎn)、生活中去，在與彝族儒學知識分子的交流中，“學識較高又有心的一部分畢摩，將從彝族儒學知識分子那里聽到的一些用彝語表述的漢民族故事、傳說等用彝文翻譯記錄下來，形成了一批譯著”[5]。而彝族知識分子所據(jù)漢族故事，很可能是由漢族移民帶入川、滇、黔、桂地區(qū)的。像畢摩經(jīng)典中的“包公故事”“董永故事”“張四姐故事”等漢族故事，應(yīng)該就是由此路徑流入并沉淀下來的。

然而，“西游故事”從來不是純粹的漢族故事，多地域、多民族宗教儀式引入“西游故事”的動機，也并非“嵌入一個故事”那么簡單，而是承擔重要的“釋源”功能。侯沖在研究廣泛流布于湘、鄂、桂、貴、隴、閩、魯?shù)鹊氐姆鸾炭苾x寶卷《佛門請經(jīng)科》時指出：“《佛門請經(jīng)科》及與之相關(guān)的唐僧取經(jīng)故事，它們出現(xiàn)在齋供儀式中的原因，是為了說明道場所用經(jīng)是唐僧從西天請來的。”[6]這為齋供文本的權(quán)威性與神圣性提供了保障。古彝文《西游記》里的取經(jīng)故事也承擔該功能，只不過取來的不是佛經(jīng)，而是畢摩所用“吳查十二部，賣查十二部，共一百二十查”[7]。既然涉及畢摩經(jīng)典的來源問題，應(yīng)該不會是很晚才發(fā)生的。

更重要的是，古彝文《西游記》所據(jù)故事的形態(tài)與明以后中原地區(qū)定型的故事有明顯不同。首先，從取經(jīng)團隊構(gòu)成看。明以后“五圣”的構(gòu)成已經(jīng)確立，如王進駒所言：“此一階段最重要的一個特點便是以三藏、孫行者、朱八戒、沙和尚、火龍馬為主的取經(jīng)隊伍開始確立下來。”[8]而古彝文《西游記》的取經(jīng)團隊只有唐僧、孫行者和豬八戒，龍馬形象完全隱去，沙和尚雖出場，卻是唐僧的撫養(yǎng)者，并告知其西天有經(jīng)，之后再未出現(xiàn)。其次，從主人公名號看。齊裕焜指出孫悟空名號變化經(jīng)歷了三個階段：宋代猴行者階段、元明之際齊天大圣與通天大圣混用階段、明中葉后齊天大圣專屬于孫悟空階段。②參見齊裕焜《〈西游記〉成書過程探討——從福建順昌寶山的“雙圣神位”談起》，《福州大學學報》（哲學社會科學版），2006年第3期，第62頁。古彝文《西游記》通篇只稱“孫行者”，找不到“大圣”“悟空”的痕跡。由此看來，古彝文《西游記》應(yīng)該不是對明以后某部漢文祖本的改編和翻譯，其所據(jù)故事的“歷史斷層”可能更早。

從通篇稱呼“孫行者”的這一方向思考，古彝文《西游記》可能受到西北板塊《取經(jīng)詩話》的影響，但還有一條更便捷的路線：通過川滇緬印通道，由南亞傳入。盡管關(guān)于孫悟空原型的“本土說”與“外來說”至今仍爭訟不止，但不可否認“猴行者”身上有《羅摩衍那》中哈奴曼的影子。而《羅摩衍那》傳入中國不止北方絲路一條途徑，季羨林早已指出：“在八、九世紀以后，《羅摩衍那》已逐漸傳入斯里蘭卡、緬甸、泰國、老撾、柬埔寨、馬來西亞等地。從這一帶再傳入中國，是比較方便的。”[9]之所以方便，就因為川滇緬印通道的存在。

該通道向北可經(jīng)由巴蜀連接隴、陜、青等地，向東可連接桂、粵等地。更重要的是，該通道是“藏彝走廊”南出口，可通過“走廊”與北絲綢之路溝通。

“猴行者”形象由該通道傳入，又可與當?shù)卦夹叛鲋械摹昂镒嬗洃洝毕嘟Y(jié)合。石碩曾指出：“藏緬語民族的祖源記憶中普遍存在著以猴為始祖或以猴為圖騰崇拜的記憶、神話傳說與文化痕跡”，“幾乎覆蓋了藏緬語所包括的各個語支的民族”[10]48。其他民族不論，僅就彝族而言。彝文典籍《勒俄特依》解釋彝族起源于雪，而在雪的十二種子孫中，“猴”是最接近“人”的一種。楚雄地區(qū)流傳的彝族創(chuàng)世史詩《門咪間扎節(jié)》中更明確有《猴子變成人》一章。此外，在彝族各類文獻典籍、口傳故事、傳統(tǒng)藝術(shù)和民俗儀式中，保留著大量有關(guān)“猴子變?nèi)恕钡膬?nèi)容。③參見石碩《藏彝走廊:文明起源與民族源流》，成都：四川人民出版社，2009年，第52-53頁。“猴祖記憶”無疑有利于“猴行者”形象在西南多民族地區(qū)的接受與傳播，而這種原始信仰正是西南板塊邊緣活力的體現(xiàn)。

同時，西南板塊的邊緣活力也突出地體現(xiàn)為“你中有我，我中有你”的多民族敘述實踐。如古彝文《西游記》交代涇河龍王結(jié)局，由唐王提議，令其化作彩虹，而這一帶有神話思維的情節(jié)也可在其他少數(shù)民族敘述中見到，白族打歌《洪荒時代》同樣敘述了“斬龍故事”，盤古盤生兄弟斬殺惡龍后，敘述者唱道：“龍王死后變什么？龍王死后變成虹。”①參見中國哲學史學會云南省分會《云南少數(shù)民族哲學、社會思想資料選輯》第一輯，1981年，第245頁。再如古彝文《西游記》通天河一段，有紅魚吞沒經(jīng)書的情節(jié)，這可能是將“老白黿”與“鯉魚精”捏合為一了，而壯族師公經(jīng)《西游記》有類似橋段：“鯉魚變化下里海，連經(jīng)（文）連教次又濕，連人連馬次又沉（下去）。”[11]又如古彝文《西游記》里唐僧師徒遭遇的妖魔主要是牛魔王（占全書絕大篇幅），足見其形象之突出，而彝族畢摩與藏彝走廊民族原始宗教“苯”存在淵源關(guān)系，②參見朱文旭《論彝族和藏彝走廊民族“畢”原始宗教關(guān)系》，《楚雄師范學院學報》，2015年第10期，第23-28頁。藏地至今有“打牛魔王”的儀式劇，③參見康保成《藏族儀式劇〈打牛魔王〉考略》，《學術(shù)研究》，2013年第12期，第136-143頁。其中或有因緣聯(lián)系。

總之，西南多民族地區(qū)是“西游故事”演化傳播的另一股邊緣活力，由于該地區(qū)的故事長期以口承形態(tài)在各民族流傳，今日所見紙質(zhì)（尤其漢譯）文獻又基本是近古以來的文本，目前尚難確定西南板塊在故事早期發(fā)育演化中扮演了怎樣的角色，但可以肯定的是：在“你中有我，我中有你”的多民族敘事中，西南板塊保存了故事早期形態(tài)的活化石。

三、東南板塊：海陸文明交融中的邊緣活力

討論“西游故事”在中華文學版圖內(nèi)的演化傳播，東南地區(qū)是不可闕略的一塊拼圖。尤其福建地區(qū)的“大圣”信仰，它是推動元明時期孫悟空形象完善、定型的一股重要的邊緣活力。

從目前掌握的資料看，福州地區(qū)生成于百回本之前的文獻，主要是漢族敘事實踐的成果。盡管如此，我們?nèi)詰?yīng)將其視作一股邊緣活力，它與西北板塊一樣發(fā)揮了“兩重濾器”的功能，一方面容受中原文化，一方面吸收域外文化，又與當?shù)匦叛鱿嘟Y(jié)合，進而向中原輸送。所不同的是，閩地的域外文化主要是乘海風而來的。

就孫悟空形象的域外因子而言，哈奴曼形象傳入中國本就有西北、西南、東南三條途徑。前兩條是陸路，后一條是海路。中野美代子曾結(jié)合泉州開元寺西塔第四層壁面上的猴形神將浮雕，推測通過海上絲路傳入泉州的《羅摩衍那》“在以福建為中心進行滲透時，給予既存的‘求法的猴’形象以刺激”[12]。考慮到宋元時期泉州在國際貿(mào)易和文化交流中的核心地位，《羅摩衍那》由海路傳入福建地區(qū)的可能性是極大的。此說并不否認閩地當時可能已存在“求法猴”形象，畢竟相較于河西走廊與川滇緬印通道，海路開通較晚，《羅摩衍那》由南海傳入福建以前，當?shù)乜赡芤呀?jīng)在一定程度上容受了北方的“求法猴”形象。

但問題的關(guān)鍵不是時代之早晚，而是經(jīng)由不同路線傳入的域外神猴形象，在通過不同板塊邊緣活力的“濾器”時，經(jīng)歷了不同的“濾網(wǎng)”，即地域信仰。

由西北、西南陸路傳入的神猴形象，在進入西部多民族地區(qū)時，與當?shù)仄毡榇嬖诘摹昂镒嬗洃洝毕嘟Y(jié)合，進而形成“善相”的“求法猴”形象。王小盾曾指出：漢藏語族（包括羌、藏、景頗、緬、彝等語支和語組）各民族中普遍存在具有原始信仰涵義的猴祖神話，按其主題可分為猴祖創(chuàng)造人類、婚配育人、物種進化、靈猴等四類。④參見王小盾《漢藏語猴祖神話的譜系》，《中國社會科學》，1997年第6期，第152頁。這些神話主體上屬于起源神話，其背后的歷史文化動因則是更為原始的圖騰崇拜。而進入傳說和民間故事的時代后，“猴祖記憶”依舊生動鮮活地保存在西部各民族敘事中，“猴祖”或直接或間接地創(chuàng)作了人類，孕育了人類，庇護了人類，為部族繁衍和生產(chǎn)生活做出重要貢獻，甚至犧牲生命。這類具有“英雄”色彩的猿猴形象普遍存在于西部各民族的口頭故事中，成為域外神猴傳入并向中原滲透的“濾網(wǎng)”。蔡鐵鷹在探討“猴行者”形象時指出：“古羌人的猿猴故事可以看作是《取經(jīng)詩話》產(chǎn)生于西北地區(qū)的重要文化背景。”[13]是極有見地的，但今天看來似乎可以將視閾進一步擴大，由西北延及西南，即由“藏彝走廊”聯(lián)結(jié)起來的南、北絲路所覆蓋的多民族地帶，無論域外神猴形象從哪一路傳入，都需要與西部多民族口承敘事中的“猴祖”形象融合。

由海路傳入的神猴形象則與福建地區(qū)的“大圣”信仰相結(jié)合，形成以“通天大圣”“齊天大圣”為代表的猿猴家族，進而定型為“齊天大圣孫悟空”。清人筆記中已提及閩地“大圣”信仰之盛，梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》即稱：“閩楚多齊天大圣廟。”[14]蒲松齡在《聊齋志異》中更是以閩地齊天大圣信仰為背景敷演故事。⑤參見蒲松齡《聊齋志異會校會注會評本》，上海：上海古籍出版社，2011年，第1459-1463頁。早期，學界基于“中原漢族文學輻射影響”的刻板印象，多將其視作百回本小說影響下的產(chǎn)物。20 世紀90 年代，福建地區(qū)發(fā)現(xiàn)一系列與“通天大圣”“齊天大圣”相關(guān)的文物，不少文物的歷史斷代在元明時期，基本都在金陵世德堂刊本《西游記》問世之前。①參見王益民《孫悟空的原籍可能在福建寶山》，《運城學院學報》，2004年第3期，第30-34頁；王枝忠、苗健青、王益民《順昌大圣信仰與〈西游記〉》，《福州大學學報》（哲學社會科學版），2006年第3期，第68-71頁。這與中野美代子的推測形成呼應(yīng)，孫悟空“祖籍”在福建之說成為一時熱點。

其實，中古時期福建地區(qū)就已存在猴王崇拜，與西北多民族地帶的“猴祖記憶”不同，閩地猴王崇拜更多出于民眾的畏懼心理。洪邁《夷堅志》甲志卷六記載福州永福縣能仁寺中猴王作祟，波及“福泉南劍興化四郡界”，以致“祠者益眾，祭血未嘗一日干”[15]。與西北地區(qū)基于原始信仰的猿猴崇拜形成對比。這種猴王崇拜心理又與當時民間流行的瑜伽教相結(jié)合，形成善于福禍人的“通天大圣”“齊天大圣”形象。

瑜伽教源于佛教密宗，北宋時已在福建流行。南宋以后，該派法師以云游形式活躍于鄉(xiāng)土社會，成為提供禳災(zāi)、超度等宗教服務(wù)的民間儀式專家。②參見李志鴻《宋元新道法與福建的“瑜伽教”》，《民俗研究》，2008年第2期，第138頁。兩宋之際福州永福縣的張圣者就是瑜伽教重要信仰人物之一。張世南《宦游紀聞》記錄張圣者所作贊語，有“苦海波中猴行復；沉毛江上馬馳前”一句。學界多以之為《取經(jīng)詩話》南傳的證據(jù)，但考慮到張圣者的地域和宗教背景，這里的“猴行者”可能由海路而來，且與瑜伽教各種號稱“大圣”的通俗化神祇有關(guān)。③參見徐曉望《論瑜珈教與〈西游記〉的眾神世界》，《東南學術(shù)》，2005年第5期，第39-40頁。

按瑜伽教神譜中有不少“大圣”，如豬頭大圣、象山大圣等。這些“大圣”（更重要的是其背后的造神程式）通過民間宗教儀式廣泛傳播，又與閩地固有的猿猴崇拜相結(jié)合，形成“通天大圣”“齊天大圣”等猴形神祇，最終定型為“齊天大圣孫悟空”，完善了主人公“妖仙”“兇頑”“叛逆”等形象側(cè)面。北方的“猴行者”本無“大圣”名號，是虔誠的求法扈從，而元明時期的故事里已可見以“大圣”為核心的妖猴家族，如擬話本《陳從善梅嶺失渾家》稱申陽公“弟兄三人：一個是通天大圣，一個是彌天大圣，一個是齊天大圣”[16]，雜劇《二郎神鎖齊天大圣》中齊天大圣有兄長，號“通天大圣”[17]12，楊景賢《西游記雜劇》中孫行者則自稱“通天大圣”，兄長號“齊天大圣”[17]70。這應(yīng)該是閩地“大圣”信仰發(fā)揮邊緣活力的產(chǎn)物。

盡管這股邊緣活力一度引起學界注意，但一直缺少足以證明宋元時期閩地流傳自成系統(tǒng)之“西游故事”的可靠文本，直至胡勝將泉州傀儡戲《三藏取經(jīng)》納入考察視野，判斷其所據(jù)故事的“歷史斷層”在《取經(jīng)詩話》之后，與楊景賢《西游記雜劇》同時或更早，是宋元間《西游記》的標志性作品之一。④參見胡勝《重估“南系”〈西游記〉：以泉州傀儡戲〈三藏取經(jīng)〉為切入點》，《復旦學報》（社會科學版），2017 年第6 期，第65頁。補足了證據(jù)鏈的缺口，福建地區(qū)的邊緣活力又得以被重估。

四、北方少數(shù)民族為故事注入的新活力

在沿“乚”形空間線索考察過西北、西南、東南板塊的邊緣活力后，我們可將視點移至北方森林草原狩獵游牧文化圈的東北隅，討論北方少數(shù)民族對“西游故事”演化傳播的影響。

由于尚未發(fā)現(xiàn)可靠的文本證據(jù)，目前還難以確定百回本成書前該地區(qū)是否存在獨立穩(wěn)定的故事系統(tǒng)，現(xiàn)存文本基本是對明以后某部漢文祖本的改譯，如阿日那蒙古文《西游記》、無名氏回鶻體蒙古文《孫悟空故事第一回》、康熙間滿文《西游記》等，但這不代表北方少數(shù)民族只是被動接受中原故事系統(tǒng)。正相反，在軍事征伐、政權(quán)變更的過程中，北方少數(shù)民族對中原故事系統(tǒng)產(chǎn)生了深刻影響，以其有別于中原漢族文化的精神氣質(zhì)、思想觀念、審美趣味，為中原故事系統(tǒng)注入了新活力，使其朝著世俗化、世情化、戲謔化、游戲化方向發(fā)展。

楊義指出：“北方民族政權(quán)下的文學，不僅改變了中國文學的總體結(jié)構(gòu)，而且深刻地豐富了中國文學的內(nèi)在特質(zhì)。”[4]273“西游故事”正可作為典型，尤其在金、元、清三代的代表性戲曲樣式中，我們可以發(fā)現(xiàn)世情戲謔成分向“神魔”內(nèi)涵的滲透。

據(jù)陶宗儀《南村輟耕錄·院本名目》，金代院本有《唐三藏》一種（另有《蟠桃會》一種，未必演述“鬧天宮故事”，可能是“王母瑤池故事”）。⑤參見陶宗儀《南村輟耕錄》，北京：中華書局，1979年，第313頁。該劇歸在“和尚家門”。這是按角色職業(yè)分類，相同類目有“秀才家門”“大夫家門”“卒子家門”等。僅就類目來看，難以判斷其搬演內(nèi)容與體制，但從金院本的一般體制來看，應(yīng)以滑稽戲謔為主。如劉曉明所說：“金代的院本，與宋雜劇相同，是一種包含多種表演形態(tài)、以笑樂滑稽為主的戲劇形式。”[18]存元明雜劇中的院本也以滑稽戲謔為主。①參見胡忌《宋金雜劇考》，上海：古典文學出版社，1957年，第75-106頁。再看與本劇同歸在“和尚家門”的《禿丑生》《窗下僧》等，由劇名即可知其中含有諧謔成分，這些成分可能伴隨金院本的藝術(shù)傳統(tǒng)和表演成規(guī)滲透進“西游故事”，對故事內(nèi)質(zhì)產(chǎn)生影響。

“西游故事”本是宗教故事、歷史故事，盡管晚唐五代已實現(xiàn)通俗化、神魔化，世情戲謔成分卻極少。故事的“吸睛”之處在于神魔賭斗變化，而非世情（甚至風情）點染、滑稽調(diào)笑。西北、西南、東南的邊緣活力在此方面貢獻尤少：在大宗宗教、民間宗教和原始信仰的綜合作用下，“乚”形空間的多民族敘事較中原更加嚴肅。而相對保守的中原漢族文化圈反倒在故事的宗教、歷史底色之上抹出別樣的油彩，主要源于北方少數(shù)民族政權(quán)入主中原后帶來的新活力。金院本《唐三藏》內(nèi)容已難考證，元代吳昌齡雜劇《唐三藏西天取經(jīng)》卻留有殘折，其中《回回迎僧》一折以滑稽笑樂為主，曲文詼諧，老回僧、小回僧插科打諢，頗有“院本”遺風。元末明初蒙古族劇作家楊景賢《西游記》雜劇更是完整保存下來。該劇市井氣格外重，尤其不吝于渲染情色。從人物形象看，孫行者一身“流氓”習氣，動輒以污詞穢語自我標榜。唐三藏形象也被解構(gòu)，第六出《村姑演說》中胖姑兒唱【一緺兒麻】，以旁觀者身份形容道：“官人每簇捧著個大擂椎，擂椎上天生得有眼共眉。”[17]64帶有明顯的性暗示。從情節(jié)看，第十七出《女王逼配》成為重要“戲點”，女兒國王之淫態(tài)被細致刻畫，孫行者之唱白更是猥褻露骨。而在對待宗教的態(tài)度上，作者也極不嚴肅，如第二十二出《參佛取經(jīng)》，孫行者念佛經(jīng)名目，在《金剛經(jīng)》《心經(jīng)》《蓮花經(jīng)》《楞伽經(jīng)》后，突然冒出一個“饅頭粉湯經(jīng)”，取經(jīng)儀式的莊重嚴肅頓時消解殆盡。這些內(nèi)容不應(yīng)被簡單視作楊氏“好戲謔”的個人趣味。作為元代“西游故事”的集大成者，《西游記雜劇》反映的是故事在多民族“互嵌”的市民文化圈里的“公共形象”，而該公共形象的生成與傳播無疑得益于少數(shù)民族政權(quán)統(tǒng)治下相對寬松的文藝氛圍、靈活變通的倫理觀和實用主義的宗教觀。

這是明代漢族集大成文本生成的基礎(chǔ)。并不是說百回本小說直接借鑒了楊本雜劇，而是明代漢族作家不僅繼承了元代故事的系統(tǒng)，也要揚棄接受其審美風格——世俗化、世情化、戲謔化、游戲化。“神魔皆有人情，精魅亦通世故”并非百回本小說作者的原創(chuàng)，而是在繼承“游戲”態(tài)度的基礎(chǔ)上，滌濾或淡化情色成分，以更具藝術(shù)力度的“幻筆”構(gòu)造戲謔笑樂的結(jié)果。

這種“故事的變身”并未因百回本小說刊行而終止。入清后，在新的少數(shù)民族政權(quán)背景下，舞臺上的“西游故事”進一步向“世情”軌道偏移。如康熙、乾隆朝編成的清宮連臺本大戲《昇平寶筏》，整合前代戲本，成為舞臺搬演之集大成者。從編創(chuàng)動機看，滿族皇室和御用文人看重的仍是故事的“神魔”屬性，正所謂“荒幻不經(jīng)，無所觸忌，且可憑空點綴，排引多人，離奇變詭作大觀”[19]在借文藝作品藻飾太平、炫耀國力方面，“神魔”題材作品確有天然優(yōu)勢。但在具體操作中，世情段落經(jīng)常是重要“戲點”，如在全劇伏線最長、牽連最廣的“牛魔王家族故事”中，原著幽微單薄的“摩云洞玉面狐”一段被放大、渲染，形成了以“狐貍思春”為中心的戲點。這段情節(jié)頗受滿族皇室喜愛。康熙、乾隆朝以后，《昇平寶筏》結(jié)束搬演高潮，但在嘉慶、道光朝，《玉面懷春》依舊深得皇室偏愛。據(jù)《昇平署檔案》載，道光二十年（1840）十一月初一，于圓明園同樂園搬演第11 段《昇平寶筏》，期間外臣求見，道光帝下旨：“《玉面懷春》畢，站住戲。”[20]料理政務(wù)后返回同樂園，接唱《牛魔招親》。當時正值多事之秋，道光帝仍堅持看完《玉面懷春》才處理國事，足見對此劇之偏愛。不唯皇室，民間亦愛此戲，《紅樓幻夢》第14 回寫到賈府搬演《火云洞》，特地提到：“接著借扇，因有《玉面狐思春》一出，又搭起花園來。”[21]清人“花譜”中也不乏因擅演玉面狐而走紅者，如《燕蘭小譜》記賈四兒演《狐貍思春》“如花解語，似柳傳情”[22]。“西游故事”在清代的世情化（甚至風情化）由此可見一斑。

以上，我們綜合考察、分析了中華文學版圖內(nèi)“西游故事”演化傳播的邊緣活力。需要強調(diào)的是，突出邊緣活力并非回避、架空或解構(gòu)中原板塊的凝聚、輻射作用。正相反，中原動力始終是故事得以聚合成形并進一步豐盈、膨脹的核心能源，而漢族“終極文本”也確實經(jīng)常作為“祖本”，隨漢族移民進入邊疆多民族地區(qū)，對當?shù)氐目诔袛⑹庐a(chǎn)生影響，但不能由此形成邊疆多民族地區(qū)簡單容受漢文祖本的刻板印象。無論漢族“終極文本”形成前后，邊緣板塊始終發(fā)揮著能動作用，一面吸收并反饋于中原文化，一面接納異域文化并向中原輸送，推動故事在中華文學版圖內(nèi)的整體性交融。這種邊緣活力是持久而旺盛的，其與中原凝聚力、輻射力構(gòu)成的“內(nèi)聚外活”的文化動力系統(tǒng)，是中華民族敘事原創(chuàng)力、包容力和生命力的根源所在。