丹青不老 藝道長(zhǎng)青

我和潤(rùn)生兄有著近六十年的友誼。他比我年長(zhǎng)四歲，出道比我早，他雖非美術(shù)專業(yè)，但少年時(shí)就在文化館里接受過(guò)繪畫(huà)訓(xùn)練，因?yàn)檫@一特長(zhǎng)，他后來(lái)到大市口副食品商店當(dāng)了美工。那里位于市中心，有多家商店，都有櫥窗。在藝術(shù)匱乏的年代里，櫥窗無(wú)異于美術(shù)館，和電影海報(bào)一樣，都是市民們?yōu)g覽觀賞的對(duì)象。他搞的櫥窗非常引人注目，是綜合了眾多材料和手法的一項(xiàng)立體式的藝術(shù)，類似今天的裝置藝術(shù)。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我倆在同一個(gè)展覽會(huì)里做美工，就此結(jié)下了友誼。后來(lái)出于對(duì)版畫(huà)的共同愛(ài)好，就成了同道，上世紀(jì)七八十年代的鎮(zhèn)江版畫(huà)界是很活躍的，很多版畫(huà)展里都少不了我們的作品，都創(chuàng)作了不少美術(shù)作品，他畫(huà)油畫(huà)，也搞版畫(huà)。

上世紀(jì)八十年代，潤(rùn)生兄調(diào)到了鎮(zhèn)江市輕工業(yè)研究所，和我在同一單位工作，一起搞美術(shù)設(shè)計(jì)。他雖然換了工作單位，但專業(yè)卻是相近的，我們做過(guò)工業(yè)產(chǎn)品、包裝裝潢和大型畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)，也搞展覽。趁著工作的機(jī)會(huì)，我們也一起外出寫(xiě)生，到過(guò)舟山、三峽、杭州、上海、廣州等地，吃盡千辛萬(wàn)苦，潤(rùn)生兄甚至有過(guò)在海島食物中毒和暈倒在街上的驚險(xiǎn)經(jīng)歷，但他默然忍受，從不抱怨。

1984年，我們?yōu)橐患掖缶频曜雒佬g(shù)設(shè)計(jì)，把唐代名畫(huà)《簪花仕女圖》放大成了壁畫(huà)。為了節(jié)省成本，到揚(yáng)州去加工成漆板后，自己刻漆自己填色，因?yàn)槲覀兌加锌棠究痰幕竟Α４俗鞒叻薮螅谏钠崦婢哂懈哐殴饬恋男Ч质怯帽┨钌模粫?huì)洇化剝蝕，效果奇佳，影響非常大，那是鎮(zhèn)江市第一幅大型漆刻壁畫(huà)。潤(rùn)生兄是我市最早的版畫(huà)家之一，也是我市最早的壁畫(huà)家之一，加入了江蘇省版畫(huà)家協(xié)會(huì)和江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)。

1985年，我調(diào)到大學(xué)教書(shū)，他調(diào)到市電視臺(tái)工作，兩人雖然都還畫(huà)畫(huà)，但都告別了版畫(huà)的創(chuàng)作。面對(duì)陌生的行業(yè)，潤(rùn)生兄以43歲的年紀(jì)參加了東方美術(shù)電視函授學(xué)院的學(xué)習(xí)，最終結(jié)業(yè)。

潤(rùn)生兄在油畫(huà)、櫥窗、平面設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、壁畫(huà)之外，多年來(lái)一直有志于版畫(huà)創(chuàng)作，黑白和水印的都有，早在1975年就有水印木刻《深夜疏浚》入選《江蘇省工人美術(shù)作品展》，1981年有水印木刻《春日融融》入選《江蘇省版畫(huà)展》，1983年有水印木刻《甘露古寺》和《寂靜的港灣》兩幅入選《江蘇省第三屆水印木刻展》，1985年又有《水鄉(xiāng)雨行》和《觀光》兩幅水印木刻同時(shí)入選《江蘇省版畫(huà)展》，還有多幅作品入選《鎮(zhèn)江——北京版畫(huà)聯(lián)展》，這些作品都是他的代表作。

上世紀(jì)七八十年代是鎮(zhèn)江版畫(huà)聞名于省際的時(shí)期，也是潤(rùn)生兄版畫(huà)創(chuàng)作的黃金期，水印木刻《夕陽(yáng)映鴨歸》《晨曦初照》《一泉之夏》和黑白木刻《山城尋蹤》《歸帆》《歲月》《茅山小道》《落日漁歸》《聽(tīng)聲》等都產(chǎn)生于斯。

潤(rùn)生兄版畫(huà)作品的風(fēng)格一如其人，質(zhì)樸莊重，結(jié)構(gòu)穩(wěn)妥，以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主，也有藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)。《甘露古寺》《春日融融》《一泉之夏》《水鄉(xiāng)雨行》等充分地運(yùn)用水印木刻的藝術(shù)語(yǔ)言，拉大前后反差，有韻味，套色不多，學(xué)習(xí)了中國(guó)畫(huà)“染”的技法，明快簡(jiǎn)潔，強(qiáng)調(diào)黑白木刻的主版效應(yīng)，有“刀味”和“木味”，層次分明，不僅講究“刻”，還講究“印”，功夫到家。

但是潤(rùn)生兄并不滿足，還在探求形式語(yǔ)言的多樣化。他也有過(guò)講求用線的《觀光》和《山城尋蹤》，有講求黑白構(gòu)成的《歲月》，雖然還是在寫(xiě)實(shí)的框架之內(nèi)，但表現(xiàn)形式已經(jīng)有了變化，強(qiáng)調(diào)變形，說(shuō)明他有著自己獨(dú)立的思考。

潤(rùn)生兄并不是只會(huì)畫(huà)畫(huà)不會(huì)思考的人，他感悟：“藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)有強(qiáng)烈個(gè)性和情感色彩，否則就平庸、粗劣、寡淡……其他領(lǐng)域也如此。即使技能行業(yè)，如工匠也提倡工匠精神，只有不斷追求，藝大于命，才能借得水為骨，修到玉為魂。”

潤(rùn)生兄是這樣想，也是這樣做的。從少年時(shí)做起，一直到耄耋之壽的今天。

謹(jǐn)以此文，為之壽，祝他藝道長(zhǎng)青！

徐潤(rùn)生，1943年生，版畫(huà)家。江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)會(huì)員。創(chuàng)作的版畫(huà)多次參加省、市美術(shù)作品展。