古畫中的紋樣在紫砂泥繪裝飾中的融入與創(chuàng)新研究

摘 要：“紫砂泥繪”是從清雍正年間出現(xiàn)的傳統(tǒng)紫砂彩飾工藝，其出現(xiàn)是陶瓷裝飾工藝史上的偉大成就。隨著時代的變遷和文化的發(fā)展，紫砂泥繪上的裝飾不斷從傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)與不同的紫砂壺器型結合，其裝飾背后蘊藏的美學精神和人文精神是人們審美和美好愿望的象征表現(xiàn)。隨著國家不斷支持文化藝術產業(yè)，筆者認為有必要對傳統(tǒng)文化進行升華與創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)文化以一種更深厚的方式融入于紫砂泥繪中，能使紫砂作品有更高的藝術價值。因此，本文主要圍繞古代中國畫里的紋樣展開，就其與紫砂泥繪各方面的聯(lián)系進行探索，總結彼此的融合之法。

關鍵詞：紫砂泥繪；傳統(tǒng)紋樣；紫砂前景

1 前言

藝術品的發(fā)展離不開“故事”的助力，至今已有不少“講好中國故事”助力藝術發(fā)展，促成雙方雙贏的案例。紋飾與陶器的結合從原始時期開始，它們形影不離像是一對孿生兄弟，因此對中國古畫中的紋樣進行深入解讀后作為紫砂泥繪的裝飾，既能使紫砂器物能成為具有濃郁特色的“飾”“器”結合的作品，也能借物傳情，利用紫砂講述中國畫中的故事。

2古畫中的紋樣概述

我國傳統(tǒng)紋樣源遠流長，它從原始人時期開始，歷經育成期、鼎盛期、轉變期、更新期，到魏晉和唐宋時期已極具特色，凝聚著勞動人民的智慧結晶，體現(xiàn)了不同社會時期的不同風貌，是傳統(tǒng)文化瑰寶。以不同繪畫分類為依據，可將古畫紋樣分為七大類：山水畫紋樣、人物畫紋樣、鳥獸畫紋樣、壁畫紋樣、白描畫紋樣、宗教畫紋樣，其中山水畫中有水波紋、云錦紋樣、太陽紋樣等，人物畫中有如意紋樣，連珠紋，團窠紋等，鳥獸畫紋樣中有壯錦紋樣、青花紋樣，蓮花紋樣等，因此畫家提取的元素十分豐富，并以此入畫，增加自身畫作的鮮活性。

古畫中的紋樣特點主要包括三個方面。第一，種類繁多、圖案靈活。古畫中的經典傳統(tǒng)紋樣數不勝數，有層次豐富的團花紋（出自于《簪花仕女圖》）（圖1），有活潑形象的動物紋（出自于《韓熙載夜宴圖》），有波紋曲線的卷草蓮花紋（出自《搗練圖》）等，這些紋飾形式多樣。因此，能有效利于創(chuàng)作者進行思維散發(fā)，不斷延生，充分開掘和運用傳統(tǒng)紋樣資源進行再創(chuàng)作。第二，有獨特的東方美。梁思成曾說“除中國，無論東方、西方，再沒有一個民族對中軸對稱線如此鐘愛與恪守。”東方美學講究對稱，傳統(tǒng)紋樣也多按照兩個或者多個相同圖案平均分布排列，其組合樣式給人一種神秘、優(yōu)雅和精致的感覺，整體呈現(xiàn)節(jié)奏感、秩序性的美。因而，能巧妙融于同樣遵從對稱性原則的紫砂壺中。第三，有較高的應用性。不同的紋樣無論從內容到形式，都有其豐富的社會內涵、文化習俗、信念和意志等，體現(xiàn)出人民對真善美的追求，表達出人民美好的品質。有些紋樣寓意美好與吉祥、有些寓意平安如意、有些寓意萬福萬壽。因此，傳統(tǒng)紋樣能表現(xiàn)出較高的應用性，是人民對美好生活的期盼，適用于紡織，工藝品，建筑等各方面。

3古畫中的紋樣融于紫砂泥繪的價值與要求

近年來，國內掀起了新一輪的“紫砂熱”，“紫砂熱”的興起又進一步開拓了的市場需求。而將古畫紋樣深度融于紫砂泥繪裝飾，能實現(xiàn)藝術與工藝品的同頻共振。其產生效益不僅能倍化傳統(tǒng)文化的輻射，也能提高紫砂壺的藝術性，最終促使紫砂壺能夠憑借新穎的題材更好地感染大眾，開拓市場。具體實施的要求如下：

3.1造型精美、簡潔自然

紫砂壺從明代流傳至今已有500年歷史，各類器型可謂是浩瀚如星海，但是在歷史長河中流傳下來的經典壺型都有一個共性——簡潔實用。因此，其對表面的裝飾也是如此要求，創(chuàng)作者將紋樣融入紫砂泥繪裝飾時，既要保留紋樣的本身美，同時也要以大方簡潔為基準，保留住紋飾的精華部分，這樣的風格既能讓人們通過不同角度的觀賞獲得各自不同的感受，又能突出紫砂壺本身飽滿，舒展，流暢的外形特點。既解除了人們的審美疲勞，也迎合了人們理性，簡約，直觀的精神追求，滿足紫砂壺實用的基礎上實現(xiàn)合理豐富的審美特點，讓“器”“飾”結合更有素潔之鳳。

以《戲貓圖》中的紋樣為例，其紋樣構成簡潔，配色典雅，柔中蓄韌，如一朵剛綻放的花，表現(xiàn)出舒展開闊的風格，因此選擇與其有相同屬性的笑櫻壺結合相當契合。（效果見圖2）前面已經談到，紫砂壺本質的美在于“簡潔自然”，因此泥繪裝飾的重點在于畫龍點睛，因此在制作效果圖時，提取紋飾元素，使用其內部輪廓剪影，搭配與紫砂壺相適配的顏色進行重新配色，然后結合泥繪工藝，將《戲貓圖》的紋樣進行打散重構，以整齊的排列方式裝飾于笑櫻壺的壺身，這樣整個壺體仿佛被紋樣“提”了起來，讓壺型更加扎實，表達簡潔特性的同時也保留了古老韻味。

紋樣種類繁多，選擇與之適配的壺型時要結合紋樣的含義和壺自身的含義，這兩者之間的適配性很重要，這也是體現(xiàn)紫砂泥繪作品整體簡潔自然的一個重要因素。

3.2彰顯內涵、賦予寓意

工藝品映射著人們與生俱來對藝術神韻的傳達。由古至今，人們如此欣賞紫砂壺不僅因為紫砂壺有較高的實用價值，更重要的是其中蘊藏的情感寄托與內涵寓意。如石瓢壺有“凡事要適可而止，不要過分貪求”的寓意，容天壺有“初始需寬容，以慈悲心看世界”的寓意，秦權壺有“做人要堂堂正正，處事要自由灑脫”的寓意等。如今，筆者認為紫砂泥繪的價值也應超越實用功能進入精神境界，讓它成為傳達精神內涵，彰顯寓意的一種形式。因此，筆者認為對紫砂泥繪作品需提出新層次的要求，即彰顯內涵，古畫紋樣融于泥繪作品要體現(xiàn)出兩個內涵：一是，對歷史的情懷。二是，傳播當代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神。

紫砂泥繪能憑借活靈活現(xiàn)的形象直抒胸臆，傳達出最為直觀、貼切的情感。因此，當前我們將傳統(tǒng)古畫中的紋樣融于紫砂泥繪時，既要能表現(xiàn)過去畫家的思想感情和精神內涵，能夠讓人們感受到彼時社會的精神特性和藝術之美，又要在同中求異，站在一個新視野角度，與當代中華文化對話后，結合所要與紋樣搭配的壺型的特性進行再創(chuàng)作，體現(xiàn)出當代社會價值對審美的要求，表現(xiàn)出豐富的審美性，營造出有濃郁歷史特色，又能彰顯現(xiàn)代魅力的形式，這是古畫紋樣融于紫砂泥繪作品能彰顯價值的重要體現(xiàn)。

3.3借古開今、推陳出新

紫砂壺歷經百年，是很好的文化載體用具。因此，不同的器型搭配不同的傳統(tǒng)紋樣都能夠達到不同的需求以及呈現(xiàn)效果，它承載著傳遞文化的使命。“問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”這是宋代理學家朱熹得出的哲理，工藝品的創(chuàng)新和發(fā)展也如池塘一樣要有“活水”的注入，因而，不斷向多元文化探究學習，接受新鮮事物，才能讓紫砂壺藝術能夠長久深入人心、保持活躍發(fā)展。

古代中國畫中的紋樣裝飾是畫家根據自己的對紋樣的理解，進行創(chuàng)作后出現(xiàn)的產物，這些經過畫家加工后以后的圖案會迸發(fā)無窮無盡的美感，在畫作中它的配色，圖案，組合能誕生出十分獨特而強烈的文化氣息。因此，吸收古畫中的紋樣進行再創(chuàng)作，不僅能擴展紫砂泥繪創(chuàng)作者的思考維度，也能喚醒觀賞者對于經典古畫的記憶，以一種新的形式呈現(xiàn)中國畫與紫砂泥繪的魅力。

在具體創(chuàng)新融合的研究過程中，創(chuàng)作者不能急躁，不能有沽名釣譽的心態(tài)。應該以沉穩(wěn)謙卑的態(tài)度對待傳統(tǒng)文化，不斷求學，借助多方文化，時刻以工匠精神要求自己。當然，在創(chuàng)作過程中，還要結合時代背景，融匯古今，保證在紫砂泥繪中的古畫紋樣既能保持原有的根本屬性，也能刪繁就簡使紋樣圖案能在紫砂壺上能夠將原本的精神性無限拓展，進行一種新形式的巧妙融合，這便是中國傳統(tǒng)文化傳承與工藝品發(fā)展不息的奧秘。

4古畫中的紋樣在紫砂泥繪中的融入與創(chuàng)新

紫砂泥繪的表現(xiàn)方式比較直觀，它可以直接展現(xiàn)創(chuàng)作的主題。因此，在將古畫中的紋樣融于紫砂泥繪中時，時刻把握創(chuàng)新性非常重要。紫砂壺的受眾群體年輕化在一定程度上開闊了市場，促進紋樣與當代潮流結合起來，成就更加豐富的紫砂產品。古畫紋樣融于紫砂泥繪意義深遠，其能憑借紫砂壺的推廣讓大眾了解中國古畫中的美學精神，不斷樹立國人對傳統(tǒng)文化的了解，不僅有利于推動中國傳統(tǒng)文化影響的擴大，也有利于紫砂不斷進步。

4.1民俗情懷的體現(xiàn)

當一種事物被大眾廣泛的認識或理解便會被叫做“民俗”，民俗文化是傳統(tǒng)文化中最貼近生活的一個部分，民俗文化中很多素材都能被創(chuàng)作者再利用，進行新形式的創(chuàng)新表現(xiàn)。

以馬遠繪制的十二段《水圖》卷為例（見表1），其中的水波紋藝術形式產生于生活，并沒有過多花里胡哨的堆疊和矯飾，因此真實生活性突出，是豐富的生活化場景的產物。因此有著能被大眾廣泛接受，也有著典型性的寓意。如其中奔騰的水紋可象征洶涌澎湃，勢不可擋，活力；風平浪靜的水紋可象征不緊不慢，寧靜，平和，平安順利等。凡此種種，都給紫砂泥繪融合古畫中的裝飾紋樣有更多亮眼的新表現(xiàn)形式提供靈感。比如，西施壺上的泥繪紋樣就可以和流動的水紋聯(lián)系起來，將流暢生動的水紋“包裹”住西施壺壺身，將“西施浣紗”這個場景以一種現(xiàn)代人的審美方式展現(xiàn)出來，形成有濃郁特色的工藝作品，既賦予紫砂壺以新的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出巧妙的場景感，也讓古畫紋樣和壺本身的結合顯得相得益彰，也使這種民俗性的表現(xiàn)形式讓觀賞者眼前一亮。

4.2意境內涵的巧妙營造

在歷史長河中，紫砂壺的各類器型可謂是浩瀚如星海流，但傳下來的經典壺型都有異曲同工之妙——整體流暢。主流經典器皿簡潔大方，線條簡約流暢，雖由人作，但宛自天開氣息穩(wěn)定，從壺把經壺紐壺身到壺嘴，線條力度婉轉流暢，一氣呵成，飄逸靈動。也用馬遠的十二幅《水圖》中的水波紋舉例，紫砂壺的特性正和水波紋一樣有連綿不絕之勢和婉轉悠揚之氣。十二幅水圖水波紋樣自然生動，形態(tài)連綿不絕，圖樣精巧，但作者單靠線質對比，在一系列無聲的作品中，似乎可以看到水面上升騰的霧氣，江河中的水流和漩渦以及層層疊疊持續(xù)震蕩的漣漪。以此，創(chuàng)作者可以以此共性來作為創(chuàng)意表達，實現(xiàn)意境的營造，從而展現(xiàn)藝術效果，這兩者的結合正是不刻意嵌合的審美意境，更是現(xiàn)代自由精神自由的一種體現(xiàn)。

4.3時代的精神性表達

現(xiàn)代人對生活和情感和古代人在表現(xiàn)形式方面有許多不同，Z時代下的消費者的關注點是“藝術是否能與自身情感產生共鳴”，他們會對能夠“受感動”的藝術給予最直接的關注。因為紫砂泥繪特殊的裝飾手法，因此它能直接展現(xiàn)時代精神性，所以，傳統(tǒng)紋樣需要與多元藝術結合起來，進行時代性的藝術傳達，在紫砂泥繪裝飾的再創(chuàng)新中，工藝師為了讓更多年輕人認同傳統(tǒng)紋樣的美，開始借助新技術，新手法來展示不同以往的傳統(tǒng)紋樣，而這也能讓紫砂壺表面裝飾的視覺沖擊力更強，如泥繪師在應用傳統(tǒng)紋樣，如云紋、水紋、如意紋的時候會搭配現(xiàn)代卡通人物，這樣貼近生活又能體現(xiàn)傳統(tǒng)的作品更能吸引年輕一代的消費群體，他們會為新穎的再創(chuàng)作吸引，經典與現(xiàn)代兩種不一樣的藝術元素進行碰撞，能帶來一種個性化的心理滿足，其是發(fā)展的必然規(guī)律，也是時代的需要。因此，需要所有創(chuàng)作者共同努力，面向時代、貼近社會，走向大眾，創(chuàng)作出更多與時代相契合的具有時代性審美意境的優(yōu)秀作品，以彰顯這個偉大時代。

5總結

無論是過去還是現(xiàn)在，紫砂美學始終是老生常談的話題，宜興紫砂的進步與發(fā)展，其內在觀念和外在美同樣重要。在這個非物質文化遺產青黃未接的時期，根據當前時代的發(fā)展特性，融傳統(tǒng)文化于工藝品中，不僅能提高紫砂壺的裝飾價值，使紫砂壺更具文化深意，彰顯紫砂壺獨特的個性魅力，更能使紫砂壺在工藝品市場中增強競爭力，推動紫砂藝術的消費市場，讓紫砂藝術品有全新的面貌薪火相傳生生不息。

參考文獻

[1]程旭.中國傳統(tǒng)紡織紋樣與現(xiàn)代室內裝飾設計[J].棉紡織技術，2022，50（09）

[2]安叢.明清銷往歐洲宜興紫砂的裝飾工藝和藝術風格[J].中國陶瓷，2019，55（09）

[3]勇淑英.紫砂壺的造型及裝飾語言研究[J].中國陶瓷，2008（06）

[4]茅勇，朱輝球.紫砂壺的裝飾工藝[J].中國陶瓷，2007（07）

[5]周志新.傳統(tǒng)美術符號對于紫砂造型和裝飾深層次影響——紫砂“云肩如意壺”創(chuàng)作要點[J].陶瓷，2023（08）

[6]胡欣蕊主編；張慶，趙雪玉，張艷副主編. 中國傳統(tǒng)紋樣[M]. 武漢：華中科技大學出版社， 2021.12.