東方美學(xué)與西方藝術(shù)的融合

2023年的圣誕前夕，椎·劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)李芊澎帶著她的第十部國(guó)際合作劇目《血色婚禮中的沉默》及其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)回到了闊別4年的上海。與前9部國(guó)際合作項(xiàng)目作品 不同的是，該劇的表演者并非完全由戲劇表演專業(yè)的演員來承擔(dān)，取而代之的則是西班牙佛拉明戈舞者和吉他手。從其節(jié)目單上劇名前標(biāo)注的“當(dāng)代弗拉明戈戲劇”這一長(zhǎng)串定語帶給觀眾的暗示，便能感受到這將是一場(chǎng)別樣的相遇。

作為一部匯集了中國(guó)、西班牙和日本藝術(shù)家智慧與才華的舞臺(tái)作品，《血色婚禮中的沉默》改編自西班牙劇作家費(fèi)德里戈·加西亞·洛爾卡的三幕抒情悲劇《血色婚禮》。洛爾卡以本土化和象征性的語氣描繪了在20世紀(jì)30年代安達(dá)盧西亞的一個(gè)村莊，新娘拋棄新郎與老情人私奔時(shí)所發(fā)生的悲劇：一場(chǎng)婚禮即將舉行，新郎的母親因費(fèi)利克斯家族的血仇而失去了丈夫和大兒子，她對(duì)理想中的婚姻感到擔(dān)憂。與妻子關(guān)系疏遠(yuǎn)的萊昂納多多次尋求在婚禮當(dāng)天見到新娘，并指責(zé)她因?yàn)樨毟F而沒有嫁給他?；槎Y期間，新娘變得越來越焦躁，最后選擇與萊昂納多逃進(jìn)附近的森林。新郎發(fā)現(xiàn)兩人私奔，于是立刻追趕，并在森林里與萊昂納多相互殘殺。劇情在新郎母親的家中結(jié)束，兩位死者的遺體被安置在那里。兩位悲傷的女人，新郎的母親和新娘，最終獨(dú)自留下。

正如洛爾卡為當(dāng)時(shí)已陷入晚期的浪漫主義公式化和膚淺的自然主義的西班牙戲劇帶來了新生一樣，《血色婚禮》通過不同文化背景的藝術(shù)家合作，在日本導(dǎo)演小池博史跨越文化邊界的創(chuàng)新探索下，也展現(xiàn)出了它的新生與魅力。

在充斥激情與神秘的舞臺(tái)上，鮮艷的紅玫瑰散落在舞臺(tái)各處，營(yíng)造出一種濃郁而又哀愁的氣氛。一條象征著血與愛交織的血紅色長(zhǎng)布被斜鋪在地板上，其兩端各覆蓋著一個(gè)木凳，一高一低，好似不公平的命運(yùn)。一束藍(lán)色柱光從上方斜射而下仿佛命運(yùn)聚焦，照亮前景舞臺(tái)左側(cè)的矮凳，以及上面一個(gè)西裝革履、頭朝下腿朝上、光著一只腳的人偶新郎。這一靜態(tài)的景象瞬間將觀眾帶入洛爾卡《血色婚禮》的場(chǎng)景中，感受其深刻的悲劇色彩。

被血紅色長(zhǎng)布分割的舞臺(tái)兩邊各倒放著一個(gè)木凳，如果也用紅布將其連接，則可以與斜鋪在舞臺(tái)上的那條紅布構(gòu)成一個(gè)巨大的十字架形狀。在這神圣與褻瀆交織的象征中，《血色婚禮中的沉默》的序幕緩緩拉開。一位手持吉他的男演員走到臺(tái)前，彎腰拾起一朵玫瑰插在吉他的琴頭，向觀眾講述完這一地凌亂的原因后，朝舞臺(tái)右前側(cè)的演奏區(qū)走去，然后坐下。這一系列動(dòng)作不僅是對(duì)場(chǎng)景的鋪墊，也是對(duì)故事背景的引入。隨后，四名西班牙演員陸續(xù)出場(chǎng)，他們分別是新娘、新郎母親、萊昂納多及其妻子，也是原作中被留下來的所有人物。而現(xiàn)場(chǎng)音樂演奏者馬努埃爾·德·萊昂在其中既承擔(dān)著弗拉明戈吉他伴奏手的工作，又扮演了古希臘悲劇中歌隊(duì)的角色，引導(dǎo)著情感的流動(dòng)和故事的推進(jìn)。

演出中，弗拉明戈不僅是一條貫穿始終的藝術(shù)脈絡(luò)，更是情感表達(dá)的關(guān)鍵載體。這種充滿西班牙特色的舞蹈形式，以其獨(dú)有的激情和深情，為觀眾呈現(xiàn)了角色內(nèi)心的掙扎與痛苦。舞者們的每一個(gè)動(dòng)作、每一次腳步敲擊，都如同強(qiáng)烈的情感波瀾，撩動(dòng)著觀眾的心弦。弗拉明戈的這種熱烈與悲愴的融合，不僅與洛爾卡原作的主題相得益彰，更為劇中糾纏的情感沖突增加了一層視覺與聽覺的張力。

洛爾卡原作中的隱喻在這部改編作品中被賦予了更為豐富的使命。除了象征死亡的刀和槍、代表鮮血和血脈的紅布之外，舞臺(tái)后景區(qū)的一張巨網(wǎng)成為了一個(gè)重要的象征元素。這張網(wǎng)不僅可以用作背景墻，也巧妙地暗示了劇中人物情感的交錯(cuò)復(fù)雜和不可避免的命運(yùn)交織。它隨著新娘和萊昂納多之間情感的爆發(fā)而逐漸升高，又在新娘殺死萊昂納多后落下。這種象征手法的使用，在增強(qiáng)了劇情層次感的同時(shí)，也為觀眾提供了更深入的思考空間。

為什么愛他的新娘最終要親手結(jié)束他的生命？這個(gè)問題在最后那場(chǎng)慢動(dòng)作的對(duì)峙中被巧妙地展開。憤怒的萊昂納多妻子用槍指著丈夫時(shí)，新娘不顧一切地用身體擋在槍前。然而，換來的卻是倉(cāng)皇逃跑的萊昂納多和被拋下的新娘。這種背叛和薄情的行為無疑成為了觸發(fā)新娘失去理智、走向極端的導(dǎo)火索。與原著中，萊昂納多之死是與新郎相互殘殺的這一結(jié)果相比，這種改編既強(qiáng)化了劇情的戲劇性，也更深入地探討了人物之間的情感糾葛和人性的復(fù)雜性。

作為當(dāng)代日本著名的實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演，小池博史以其作品的界限模糊而聞名，常常跨越戲劇、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)類型的傳統(tǒng)邊界，以其強(qiáng)烈的原創(chuàng)性和深刻的哲學(xué)思考震撼觀眾。在他的最新作品《血色婚禮中的沉默》中，小池博史不只是將舞蹈弗拉明戈巧妙地貫穿于整個(gè)演出，而且還將攝影攝像的實(shí)時(shí)抓拍和慢鏡頭技巧融入演員的表演之中，特別是在展現(xiàn)森林中追逐與撕殺場(chǎng)面的悲劇性時(shí)刻。這種激情四射的弗拉明戈與近乎靜止的慢鏡頭間的鮮明對(duì)照，巧妙地融合了動(dòng)與靜的元素，不僅強(qiáng)化了原著的緊張氛圍和情感沖擊，同時(shí)也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)東方美學(xué)中追求平衡與含蓄之精髓的深刻理解。

椎·劇場(chǎng)的這部作品于2023年12月21日到2024年1月7日期間，在西班牙劇院（Teatro Espa?ol）又進(jìn)行了14場(chǎng)演出。盡管無法得知這些演出在西班牙觀眾的心中擦出了怎樣的火花，但超過95%的上座率和著名西班牙女演員西爾維婭·馬索（Silvia Marso）觀看演出后，在其社交媒體Instagram上所發(fā)表的評(píng)價(jià)——“雖然演出的場(chǎng)數(shù)不多，但這是值得的。尤其是可以讓人們欣賞到我們文化中的精華，如何被其他文化以如此獨(dú)特的方式解讀”，一定程度上顯示出這部作品在跨文化藝術(shù)創(chuàng)作上的成功。

《血色婚禮中的沉默》這部弗拉明戈戲劇，不僅是小池博史對(duì)洛爾卡經(jīng)典原作的深刻演繹，更是一次跨文化對(duì)話和藝術(shù)融合的成果；它既為西班牙經(jīng)典戲劇注入了新的活力，讓人們重新發(fā)現(xiàn)弗拉明戈的價(jià)值，還為當(dāng)代戲劇藝術(shù)探索和創(chuàng)新提供了寶貴的靈感和方向。