當(dāng)代中國(guó)戲劇獨(dú)樹(shù)一幟的探索者

由話劇九人推出的民國(guó)知識(shí)分子系列作品《四張機(jī)》《春逝》《雙枰記》《對(duì)稱性破缺》，受到廣大觀眾的關(guān)注與熱議。《庭前》作為該系列第五部作品暨收官大戲，備受矚目。2023年12月4日，上海戲劇學(xué)院中國(guó)話劇研究中心在上戲佛西樓二樓召開(kāi)了《庭前》研討會(huì)，十余位專家各抒己見(jiàn)、討論熱烈。

周安華|南京大學(xué)教授

《庭前》是一部寫(xiě)民國(guó)的戲，寫(xiě)民國(guó)知識(shí)分子的戲，寫(xiě)民國(guó)知識(shí)分子心路歷程的戲。作為一部民國(guó)戲，《庭前》讓我觸動(dòng)的有三點(diǎn)。第一，編導(dǎo)非常智慧地選擇了法律，作為展開(kāi)民國(guó)歷史、挖掘民國(guó)意味的主線。現(xiàn)代法律意識(shí)的引進(jìn)、確立以及公共化，是民國(guó)現(xiàn)代性得以最終確立的根本，也是民國(guó)知識(shí)分子思想、文化、政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)確立的航標(biāo)，編劇這個(gè)點(diǎn)抓得非常好。第二，編導(dǎo)并未把民國(guó)知識(shí)分子視為一味追求自我、尋求社會(huì)公平的力量。而是在歷史轉(zhuǎn)型、社會(huì)變革的復(fù)雜矛盾中來(lái)揭示知識(shí)分子群體的動(dòng)蕩、堅(jiān)守甚至墮落，挖掘他們鳳凰涅槃的過(guò)程，這就十分真實(shí)而有意味地書(shū)寫(xiě)民國(guó)歷史、民國(guó)人物的真風(fēng)采。第三，《庭前》在男女主人公包括其他人物的書(shū)寫(xiě)上，沒(méi)有以所謂“大故事”或者“大事件”為焦點(diǎn)、賣點(diǎn)，而是在破碎甚至簡(jiǎn)單的情節(jié)連綴中，刻畫(huà)身處生活漩渦中的知識(shí)分子性格，由此寫(xiě)出了其立體性、多面感，也寫(xiě)出了煙火氣。這些都是《庭前》十分成功的地方。

丁羅男|上海戲劇學(xué)院教授

這些年話劇九人逐漸成長(zhǎng)、成熟，已經(jīng)成為當(dāng)下戲劇的一個(gè)“現(xiàn)象級(jí)”的話題。首先，我認(rèn)為《庭前》的題材有特色，打民國(guó)知識(shí)分子牌，在我看來(lái)相當(dāng)不錯(cuò)。其次，從創(chuàng)作方法上看，九人繼承了現(xiàn)實(shí)主義話劇的傳統(tǒng)，但又并非傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義，更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，這是非常好的一條路，希望九人能夠順著這條路繼續(xù)走下去，繼續(xù)堅(jiān)持寫(xiě)真實(shí)。

九人作為一個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)，以現(xiàn)實(shí)主義作為立足之本是正確的，因?yàn)閷?xiě)實(shí)或基本寫(xiě)實(shí)的戲劇在市場(chǎng)運(yùn)作中是爭(zhēng)取廣大普通觀眾的明智之舉。我有兩點(diǎn)建議：一是堅(jiān)持你們的題材特色，再去拓展與挖掘，其實(shí)民國(guó)文人劇是有很多東西可寫(xiě)的；二是在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上，舞臺(tái)創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)再繼續(xù)下去。這樣的話，九人一定能夠成為當(dāng)代中國(guó)戲劇中獨(dú)樹(shù)一幟的探索者，會(huì)受到更多觀眾的歡迎。

胡志毅|浙江大學(xué)教授

我在杭州看《春逝》的時(shí)候，就領(lǐng)略到了話劇九人的民國(guó)風(fēng)味，其中有久違的丁西林式的幽默。九人的話劇作品中有諷刺有幽默，當(dāng)時(shí)讓我很驚喜和意外，可以算是延續(xù)了丁西林喜劇的文脈。九人現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入職業(yè)化了，但沒(méi)有像其他商業(yè)劇團(tuán)那樣一味地討好迎合觀眾，盡管有人說(shuō)劇中也有一些插科打諢，但那是為劇場(chǎng)效果而設(shè)置的。九人現(xiàn)在從業(yè)余轉(zhuǎn)向職業(yè)，更要強(qiáng)調(diào)作品的戲劇性和戲劇性手法。我覺(jué)得還是要多用隱喻性、象征性等手法，現(xiàn)在用了一些，但好像不是那么強(qiáng)烈，總覺(jué)得好像還沒(méi)有完全擺脫業(yè)余的味道，還要多向經(jīng)典學(xué)習(xí)借鑒。九人在不經(jīng)意間成功了，變成了大家都很關(guān)注的現(xiàn)象級(jí)事件，但我希望劇團(tuán)有一個(gè)更高的追求。

宮寶榮|上海戲劇學(xué)院教授

在進(jìn)劇場(chǎng)之前我并不知道話劇九人，但當(dāng)我進(jìn)了劇場(chǎng)之后，就好像遇到了一股清流，有一種久別重逢之感。這出戲既有傳統(tǒng)的復(fù)歸，又有鮮明的現(xiàn)代感，無(wú)疑是具有美學(xué)價(jià)值的。這部戲?qū)嶋H上是一部傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇，但是使用了很多現(xiàn)代或者后現(xiàn)代的手法之后又進(jìn)行了打碎處理。這是美學(xué)上的一種矛盾，怎樣把這兩者的關(guān)系處理好，對(duì)每個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)都是一個(gè)很大的考驗(yàn)。布景靈活是該劇的好處，但是過(guò)于寫(xiě)實(shí)了，隱喻、象征這方面便有所欠缺。符號(hào)學(xué)意義上的“噪音”不少，比如布景后面的星星在眾多寫(xiě)實(shí)符號(hào)中有些突兀和另類。這是這部戲有待進(jìn)一步打磨的地方，要么干脆做成一部古典的寫(xiě)實(shí)戲。如果要做成一部更具現(xiàn)代意義的作品，可能需要在表現(xiàn)手法上有所突破，這樣才會(huì)成為一部符合21世紀(jì)審美需求的精品。還是要感謝九人為我們提供了這么一股清流，相信你們的路會(huì)越走越寬廣，將來(lái)的戲也會(huì)做得越來(lái)越好。

陳恬|南京大學(xué)教授

我們雖然討論的是《庭前》，但是《庭前》是不宜作為一個(gè)單獨(dú)的作品來(lái)討論的，而是需要放在中國(guó)戲劇的創(chuàng)作語(yǔ)境當(dāng)中去討論，同時(shí)也需要放在話劇九人的創(chuàng)作序列當(dāng)中去討論。九人做得這么勇敢又這么聰明，而且不是靈光乍現(xiàn)打一槍就跑，而是持續(xù)地、堅(jiān)韌地做，自力更生、有尊嚴(yán)地做。我們都在抱怨今天的創(chuàng)作環(huán)境惡劣，但是話劇九人的實(shí)績(jī)告訴我們，創(chuàng)作環(huán)境并不能完全成為個(gè)人墮落的借口。

九人在四五年的時(shí)間中創(chuàng)作了《四張機(jī)》《春逝》《雙枰記》《對(duì)稱性破缺》《庭前》五部作品，我敢說(shuō)是成長(zhǎng)最快的團(tuán)體，可能也是觀眾粘性最高的團(tuán)體之一。這和九人的創(chuàng)作策略是分不開(kāi)的，他們首先不是創(chuàng)作單個(gè)作品，而是打造廠牌。《庭前》是“民國(guó)宇宙”中的最后一部，它所暴露的劇作法上的技術(shù)問(wèn)題，很大程度上可能因?yàn)樗且徊俊按笫丈贰敝鳌Ｔ拕【湃耸且粋€(gè)永遠(yuǎn)成長(zhǎng)的團(tuán)隊(duì)，我也永遠(yuǎn)會(huì)期待他們的下一部作品。

陳軍|上海戲劇學(xué)院戲文系主任

這出戲的品相不錯(cuò)，九人劇團(tuán)是一個(gè)有追求、有情懷、有特色和影響的民營(yíng)劇團(tuán)，這一點(diǎn)是需要高度肯定的。首先，我認(rèn)為九人選擇民國(guó)題材是有眼光的，也是討巧的。民國(guó)題材給劇團(tuán)以一定的言說(shuō)空間，作者注意與當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)的勾連，賦予作品一定的尖銳性和思辨性，我覺(jué)得非常好。第二，這部作品的戲劇性比較強(qiáng)，還是比較吸引人的，能“抓住”觀眾。第三，這部戲是一出有歷史文化底蘊(yùn)的文人戲，九人堅(jiān)持自身文化品位和原創(chuàng)劇創(chuàng)作值得贊賞和欽佩。第四，《庭前》的女性視角非常獨(dú)特，主題立意更加鮮明。第五，這部劇屬于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義話劇，靠人物、情節(jié)、沖突、語(yǔ)言等取勝，語(yǔ)言很有詩(shī)意、富含機(jī)智和哲理。

九人關(guān)于民國(guó)知識(shí)分子的劇目演出現(xiàn)在還只是一個(gè)“演出現(xiàn)象”或文化熱點(diǎn)，在經(jīng)典化的過(guò)程上還需要繼續(xù)努力，所謂經(jīng)典就是要以自身的思想和藝術(shù)魅力超越時(shí)空、贏得永恒，你需要考慮作品的內(nèi)在品格與和諧度，要不斷打磨和精練。

李偉|上海戲劇學(xué)院教授

首先請(qǐng)?jiān)试S我表達(dá)對(duì)話劇九人崇高的敬意，我感覺(jué)九人就像黑暗中的星星，為當(dāng)代的劇壇送來(lái)了一線光明。看完《庭前》后第一個(gè)感受就是，這個(gè)戲做得非常講究。從創(chuàng)作者的角度看，九人是想做一個(gè)文學(xué)性很強(qiáng)的戲劇作品，他們做到了，而且非常成功。編劇的文學(xué)才華不容置疑，修養(yǎng)也非常全面，能夠亦編亦導(dǎo)。劇中的很多場(chǎng)面和臺(tái)詞，雖然都在講民國(guó)的事情，一句話也沒(méi)有超出戲劇的情境，又每一句話都直指現(xiàn)實(shí)，我認(rèn)為這就是藝術(shù)的隱喻和象征，可見(jiàn)作品現(xiàn)實(shí)關(guān)懷意味非常強(qiáng)烈。如果我們套用官方對(duì)一個(gè)好戲的最高評(píng)價(jià)“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”來(lái)看，九人完全做到了。在知識(shí)分子題材的書(shū)寫(xiě)上，九人并非開(kāi)創(chuàng)者，卻后來(lái)居上。

計(jì)敏|上海戲劇學(xué)院教授

話劇九人從北大校園走出，從愛(ài)美的走向職業(yè)演劇，推出了一批具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的文人劇，在舞臺(tái)上構(gòu)建了“民國(guó)宇宙”，并且有效地占領(lǐng)了市場(chǎng)，形成了固定的觀眾群。看了《庭前》，讀了劇本《四張機(jī)》，加上之前觀摩的《雙枰記》，我能明顯感受到九人在展現(xiàn)民國(guó)知識(shí)分子人格獨(dú)立、精神高貴的同時(shí)，對(duì)女性議題的探討是一以貫之且逐步深入的，這在中國(guó)當(dāng)下的語(yǔ)境中難能可貴。九人的作品可以看作中國(guó)女性主義戲劇的先聲和希望。希望九人在接下來(lái)的作品中，能夠促使觀眾走出觀劇舒適區(qū)，甚至對(duì)觀眾提出挑戰(zhàn)，動(dòng)搖我們固有的價(jià)值信念，超越久未反思的視角邊界。

郭晨子|上海戲劇學(xué)院副教授

去年11月我發(fā)表了《一劇之本的驗(yàn)證——九人劇社民國(guó)知識(shí)分子系列戲劇觀后》的長(zhǎng)劇評(píng)，梳理了話劇九人與始自學(xué)生演劇的作為舶來(lái)品的中國(guó)話劇的內(nèi)在聯(lián)系，討論了“一劇之本”的缺失和劇本一再受到貶抑后，中國(guó)戲劇所受到的損傷，也極為贊賞朱虹璇自編自導(dǎo)的勇氣，在此不再重復(fù)。

《庭前》是一部用心之作，以唐明皇和楊玉環(huán)的彈詞演唱為貫穿，某種意義參照了明清傳奇的“以離合之情，寫(xiě)興亡之感”。全劇的時(shí)間跨度極大，事件和案件以及庭辯極多，同時(shí)作為“民國(guó)宇宙”系列的收官之作，要揀起和收束的人物不少，對(duì)編劇而言難度不小。就目前的演出來(lái)看，感動(dòng)處依然熱淚盈眶，但下半場(chǎng)的敘事顯得有些匆忙和擁擠。衷心祝賀話劇九人搭建起了“民國(guó)宇宙”，期待她們新的作品。

翟月琴|(zhì)上海戲劇學(xué)院戲文系副教授

《庭前》是“獻(xiàn)給我們的”，這一點(diǎn)令我感動(dòng)。也就是說(shuō)，這部戲不是演給某一類人看的，而是獻(xiàn)給所有的人。《庭前》中男女主人公的故事固然動(dòng)人，不能忽略的是在故事之外有思辨性確實(shí)是九人的一個(gè)特點(diǎn)。在劇場(chǎng)中，我們應(yīng)該允許思辨性保留下來(lái)，因?yàn)樗急嫘缘拇嬖诙層^眾更喜歡劇場(chǎng)。在我看來(lái)，如果那些動(dòng)人的故事，能夠與思辨性的爭(zhēng)論、對(duì)話緊密結(jié)合，那么這部作品將會(huì)在動(dòng)人之外更為深刻。民國(guó)時(shí)期的男女關(guān)系，不僅僅是一種動(dòng)人的情感關(guān)系，也會(huì)涉及到更高的信仰。民國(guó)知識(shí)分子對(duì)公平正義的不懈追求，是信仰問(wèn)題，這不僅在民國(guó)，在當(dāng)下也具有現(xiàn)實(shí)意義。

（整理/薛雪）