晉作家具文物現狀調查及保護對策試析

摘 要：作者曾對晉中地區部分館藏晉作家具文物進行實地調查與現狀評估。結合文獻調研，文章重點梳理了晉作家具發展歷史與風格特征，闡釋了晉作家具文物基本情況與重要價值，并在此基礎上，對其保存現狀及病害成因進行深入剖析，嘗試提出有關晉作家具文物保護修復的意見與建議。

關鍵詞：晉作家具文物；價值；病害；保護對策

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.02.010

在山西晉中地區的文博單位中珍藏著不少晉作家具文物，因工作關系，筆者曾受邀對部分晉作家具文物進行實地調查，有幸近距離接觸與鑒賞這些家具文物，其中不乏巧奪天工、精美絕倫的藝術珍品，如祁縣喬家大院民俗博物館收藏的犀牛望月鏡，靈石縣王家大院民居藝術館收藏的櫸木雕木人物架子床（圖1），在太谷縣三多堂博物館陳列展示的百壽核桃木屏風（圖2）等，無一不彰顯出晉作家具的獨特魅力與豐富內涵。筆者為之驚嘆與感慨的同時，亦為之憂慮不已。鑒于晉作家具的材質，因年代久遠、保存條件有限等，一些脆弱的木質家具會日漸遭受各種病害的侵蝕與威脅，對其長久保存和陳列展示十分不利。

1 晉作家具發展歷史與風格特征

山西地區的晉作家具頗有特色，是公認的我國四大家具流派之一。晉作家具的歷史源遠流長，目前最早可以追溯到魏晉南北朝時期。從宋元時期開始，山西地區的家具風格已形成一定的體系，其代表品牌有漆器家具、圈椅、炕桌、炕屜（民間叫小書桌）、櫥柜、馬扎、神架、四尺半長凳和雕花家具等①。明代以后，應晉商實際需求，發明了鋪柜、書（豎）柜等新類型。到了清代，山西富商對家具的檔次需求逐漸提高，自然推動了山西本地工匠大膽地吸取、借鑒蘇、京兩派家具風格，在此基礎上發展出了具有以下獨特風格特征的晉作家具。

一是晉作家具用材方面。晉作家具多就地取材，常以山西本地盛產的核桃木和榆木為原料，由于取材方便，晉作家具用料大氣②。核桃木是核桃科核桃屬，亦被稱為胡桃木。山西地處黃土高原，山地丘陵面積高達80%，光照充足，氣候溫和，十分適宜核桃生長，核桃木主要集中在太行呂梁一帶的丘陵山區。

二是在晉作家具造型方面，可概括為對稱、結實、穩重、內斂，不同于蘇作家具的輕靈、京作家具的高貴、廣作家具的霸氣，恰恰體現了山西人做人做事的態度。

三是在制作工藝方面，善用漆飾、描金、彩繪、鑲嵌、浮雕、透雕、包皮等多種不同的裝飾技法，突出體現了晉商富豪追求威嚴、富貴的象征意味。

四是在地域風格方面，因地域文化的不同，晉作家具可劃分為晉北、晉中、晉南三個流派。晉中家具在晉商經濟文化影響之下藝術成就最高。晉北家具受游牧民族文化影響，呈現做工粗獷、形體壯碩、用料扎實的特點。晉南家具則在自給自足、農耕生產方式影響下較為樸實無華，注重功能性，且兼具文人氣質。

2 晉作家具文物基本情況與重要價值

在習近平總書記強調“文化自信”的社會背景下，代表地方傳統文化的晉作家具文物逐漸受到關注和重視。經過第一次全國可移動文物普查鑒定與登記，晉中地區祁縣喬家大院民俗博物館、靈石縣王家大院民居藝術館、太谷縣三多堂博物館均保存著不少珍貴的晉作家具文物。根據實地調查掌握的相關資料，筆者將這些晉作家具文物的基本情況大致歸納如下：一是從時代上看，主要為清代、民國時期；二是從來源上看，多來自民居大院原有舊藏；三是從用材上看，涉及范圍較廣，以山西本地盛產的核桃木、榆木為主，還有部分為椿木、松木、棗木、櫸木等木材，兼有少量紫檀、紅木等貴重木料；四是從類別上看，可謂品類豐富、造型多變，涵蓋椅凳、柜櫥、桌案、床榻、屏架等；五是從裝飾技法上看，采用了雕刻、鑲嵌、描金、彩繪、漆飾等多種手法。由于涉及文物數量較多，篇幅所限，不便一一贅述。

中國古典家具研究會副理事長張德祥先生認為，民間柴木家具占據著我國古代家具成就這座寶塔的塔基地位③。晉作家具作為民間柴木家具的重要代表，承載的重要價值和意義不言而喻，主要體現在以下幾個方面：

一是歷史價值。這些晉作家具文物因流通較少、地方特色鮮明、傳承性強、原生狀態好、造型變化滯后等，具有極佳的歷史研究價值，可以將不同時期的同類家具文物進行類比觀察，從結構、工藝及裝飾等方面深入剖析其發展演變規律。

二是藝術價值。這些晉作家具文物歷經滄桑，多呈現出木質的瑩潤與糙老、漆色的斑駁與光亮、造型的莊重與活潑、形體的厚重與纖巧、雕刻的精細與粗獷、裝飾的華麗與樸素、彩繪的濃艷與淡雅等，這些美的變化給人極大的視覺享受。

三是人文價值。主要體現在這些晉作家具文物作為祖輩們使用過的物件，有以往歲月的記憶，保留了他們的生活印記，可寄托相思、延續情感。同時這些文物還充滿了濃郁的鄉土氣和懷舊感。

四是科技價值。從專業角度來看，晉作家具文物的結構十分科學，完美展現了我國古代工匠在榫卯結構方面頗高的造詣。在具體造型和結構上既符合力學原理又兼具藝術特色。以有束腰和無束腰兩類基本造型為例，有束腰類一般為方腿直足，或鼓腿、三彎腿，輔之以平面、束腰、牙條多層次結合方式；無束腰類則以圓腿側足多見，附加牙頭、牙條和棖子。這些晉作家具文物通過榫卯之間的巧妙結合，組成了完整的家具，既結實耐用又便于維修，均體現了較高的科技價值。

3 晉作家具文物的保存現狀

3.1 自然氣候環境

晉中地區屬于暖溫帶大陸性季風氣候，季節變化明顯，總的氣候特征是春旱多風、夏熱多雨、秋涼氣爽、冬寒少雪。從四季的劃分來看，一般春秋季平均氣溫在10～20℃，夏季平均氣溫在20℃以上，冬季平均氣溫在10℃以下。由此可見，該地區全年3/4的時間干燥少雨，僅夏季降水較多，太陽直射時間長、強度大。月平均氣溫和降水情況詳見圖3④。

3.2 室內小環境

這些晉作家具精品多陳列在古民居建筑內，作為古建筑日常陳設的一部分常年對游客展示。古民居建筑一般窗戶較小，通風不暢；遇旅游旺季游客眾多，二氧化碳含量容易超標；很多晉作家具文物擺放的位置無法避開強光照射，長此以往會造成褪色、變色；放在陰暗、通風不暢位置的遇上雨季，若是長時間不移動，腿足及內部角落極易滋生霉菌，從而出現足部受潮、霉斑，甚至糟朽等問題。此外，受陳列展示場地所限，部分晉作家具文物長期被封閉在溫濕度條件不達標的普通庫房中，有些庫房甚至常年不開門通風，難免遭受過于干燥或過于潮濕的極端環境。

3.3 病害類型

通過對這些晉作家具文物的病害進行調研，可以初步從木質胎體、榫卯結構、表面漆膜、外部裝飾、金屬配件、歷史修復六個方面對其病害類型和數量加以辨識、統計：①木質胎體方面，包括構件殘缺、構件斷裂、面板開裂、胎體裂隙、足部受潮、腿足糟朽、霉斑、蟲蛀、鼠咬等；②榫卯結構方面，包括構件變形、榫卯松脫等；③表面漆膜方面，包括漆膜起泡、開裂、褪色、翹曲、脫落、變色、污漬等，以及個別漆器類文物出現的貼紙層老化、殘損等；④外部裝飾方面，包括裝飾物缺失、殘損，彩繪或描金裝飾褪色、脫落等；⑤金屬配件方面，包括缺失、殘損、銹蝕等；⑥歷史修復方面，包括隨意補色、不當補配、不當加固等不當修復。

晉作家具文物普遍存在漆膜褪色、翹曲、脫落以及胎體裂隙、面板開裂、榫卯松脫、足部受潮、灰塵覆蓋、裝飾物缺失等病害，部分晉作家具文物構件斷裂、變形嚴重，部分出現糟朽和蛀洞。其中，以胎體裂隙、面板開裂、榫卯松脫、足部受潮、灰塵覆蓋等病害數量最多，會直接或間接影響晉作家具的安全及穩定性；漆膜褪色、翹曲及脫落與裝飾物缺失次之，嚴重影響文物的藝術價值和美觀；部分晉作家具存在明顯的不當修復，一般是按照普通家具的修補方法進行處理，不符合文物保護的基本原則，修補后無法達到兼顧家具價值延續和功能恢復，影響了晉作家具的美觀和價值，不利于文物價值的傳承。在實地調查和仔細辨識的基礎上，對這些晉作家具文物現存病害數量進行詳細統計，不同類型病害占比情況見圖4。

4 晉作家具文物病害成因分析

晉作家具文物出現各種病害，主要與制作材料本身特性、自然環境、人為損壞及保養不當等因素有關。木材作為晉作家具文物的主要制作材料，是由纖維素、半纖維素和木質素等有機物質構成的一種天然多孔材料，具有很強的吸濕性，木材細胞中的水分可與外界相互交換，當環境中的溫濕度發生變化時，水分的增多或減少便會造成木材的膨脹或收縮，加上木材自身的應力變化以及橫切、徑切、弦切三種不同的取料方式，極易產生復雜的形變，從而呈現開裂、扭曲、變形等問題。有些面心部位的開裂，還跟早期制作時材料的含水率有很大關系。

除不適宜的溫濕度外，光線、有害氣體、生物、微生物等也是造成晉作家具文物損壞的重要因素。由于木材屬于有機高分子材料，營養豐富、硬度適中，極易遭受各種霉菌、蟲害。若遇高溫高濕環境，則會加速霉菌、蟲害的生長繁殖，進而加劇木質文物腐蝕過程的發展和蔓延。紅外線和紫外線都會對晉作家具造成不同程度的損害，紅外線會造成家具文物表面出現裂隙和翹曲，紫外線則會造成漆膜褪色、脫落，并降低木材強度。另外，我們日常生活中常見的很多有害氣體都會對晉作家具文物造成一定的損壞，如二氧化硫（SO2）、氮氧化物（NOX）、臭氧（O3）等。

人為損壞主要是在民間使用和流轉過程中造成的無法避免的磨損、磕碰，還有對晉作家具文物本身價值和日常保養維護缺乏正確的理解與認識造成的損害，更有不當修補，造成晉作家具文物出現保養不當的情況。此外，在晉作家具文物流轉過程中由于設備簡陋、場地條件有限等，也會致使晉作家具文物遭受損害，出現干裂、糟朽、褪色等問題。

5 保護對策

通過實地調查與研究，發現這些館藏晉作家具文物不同程度地遭受著病害的侵蝕，整體保存狀況并不樂觀，不少病害相當隱蔽，若非細心勘察難以發現。有些病害在短時間內看似不會對文物造成威脅，但在現有保存條件下，隨著時間的推移，病害的發展速度和程度都是無法預料的。鑒于木質文物材質的特殊性和脆弱性，有必要提出有針對性、科學合理的保護對策。

一是及時修復。文物保管單位應安排專人經常對晉作家具文物進行專門檢查，如實記錄晉作家具文物的保存狀況，及時發現問題并上報。當晉作家具文物出現病害時要及時聯系專業機構，制定科學合理的保護修復方案并實施修復。尤其對生物、微生物損害要引起足夠重視，晉作家具文物所用材料屬于有機質范疇，蘊含著豐富的營養，極易發生霉菌、蟲蛀、鼠咬等病害，從而造成晉作家具文物本體糟朽、木質纖維結構損壞、強度降低，甚至大面積缺損，嚴重影響晉作家具文物的完整性、壽命和價值，因此對于已遭受微生物損害的晉作家具文物必須早發現早修復，及時采取滅菌消殺措施。具體可參照權威文物保護機構處理木質文物霉菌蟲害的經驗，根據晉作家具文物的具體損蝕狀況，選用合適的化學藥劑進行熏蒸殺蟲處理，為保證滅菌殺蟲的徹底性，消殺對象不僅是晉作家具文物本體，還應包括周圍環境。此外，有條件時應明確生物、微生物種類與滋生原因，盡可能從源頭上杜絕。

二是改善保存環境。文物保管單位應注重改善晉作家具文物的保存環境和存放條件，切實做好預防性保護工作。考慮到晉作家具文物本身材質特性和不適宜的溫濕度、光線、有害氣體、灰塵、生物及微生物等因素對其造成的不利影響，晉作家具文物保存環境應為相對穩定的無塵庫房，溫度控制在15～25℃，24小時溫差不超過4℃；濕度控制在40%～60%，24小時濕度差不超過5%；庫房保持良好的通風條件；紫外線控制在75μwatts/lumen以下較為適宜⑤。

三是定期保養維護。文物保管單位應高度重視晉作家具文物的日常保養和維護工作，對晉作家具文物的保養主要注意以下5個方面：①當晉作家具文物被灰塵覆蓋時，可先用軟毛刷輕掃，后用棉麻質地的干布擦拭，切忌使用濕布。若表面沾染了污漬，可蘸取少量水溶性或油性清潔劑擦拭，請勿使用苯、丙酮、汽油等有機溶劑。②應定期聘請專業人員對晉作家具文物進行上蠟保養，建議每季度上蠟一次。上蠟前務必先進行全面除塵，以免造成蠟斑、磨損或劃痕。蠟的品種選擇和上蠟手法都很重要，一般是由淺入深、由點及面，循序漸進、均勻上蠟。③由于木材本身的特性，晉作家具文物應置于前述適宜的溫濕度環境中，擺放在房間內陰涼通風的位置，并注意室內一定要具備防火、防光照的條件，切記晉作家具文物同樣不能放在過于干燥的環境中，過于干燥會導致木材干裂變形。如果遇到室內空氣特別干燥時，可以放置適量盆景、魚缸等來調節空氣相對濕度。④在搬運晉作家具文物時，務必將其抬離地面，輕抬輕放，絕不可生拖硬拽，以免對其造成不必要的傷害，放置時一定要保證放平放穩。⑤晉作家具文物長時間置于地面，腿足部位最易受潮腐朽，在腿足下可放置大小合適的墊塊，以盡量減少其吸收地面的潮氣。

6 結語

對“病入膏肓”的晉作家具文物實施保護修復，就像病人經歷一次開刀手術，不僅損傷元氣，還會留下難以愈合的傷疤。如果能在平時做好預防性保護和日常保養，即使是非常脆弱的晉作家具文物，也能“容光煥發、延年益壽”。

注釋

①路玉章.晉作古典家具[M].太原：三晉出版社，2011.

②曲遂光，曲蕙蕙.“晉作家具”初探[J].文物世界，2005（2）：74-76.

③張德祥.柴木家具：中國古家具的金字塔基[J].東方收藏，2011（1）：90-92.

④中央氣象臺.1981—2010年（晉中）月平均氣溫和降水[EB/OL].[2022-12-10].http：//www.nmc.cn/publish/forecast/ASX/jinzhong.html.

⑤李敬源.故宮博物院藏紅酸枝木雕云龍紋寶座修復記[J].文物天地，2023（6）：118-125.