瑞雪兆豐年

“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”冬日里突如其來(lái)的一場(chǎng)瑞雪，為2023年寫(xiě)上精彩的結(jié)尾，也為緩步走來(lái)的2024年賦予了美好的寓意。在歷史上，宋代最卓越的畫(huà)家們，也曾紛紛對(duì)雪落筆，將自己心中最美的雪景定格為永恒。瑞雪兆豐年，就讓我們穿越到宋朝的雪景里走一走、欣賞吧。

北宋范寬的《雪景寒林圖》是天津博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。這幅畫(huà)作采用全景式構(gòu)圖，畫(huà)面層次分明，中心突出。畫(huà)中群峰挺立，更加凸顯了山勢(shì)高聳。

深谷寒枝間，有一座寺院掩映其間，古木成林，板橋寒泉。流水從遠(yuǎn)方縈回而下，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出北方（秦川大地）雪后的磅礴氣勢(shì)。對(duì)著這一片冬日之景，讓我們不由得心生清涼之意。

不同于表現(xiàn)北方景色的《雪景寒林圖》，《雪堂客話(huà)圖》描繪了極富生氣的江南雪景。它是南宋夏圭的傳世佳作。畫(huà)面構(gòu)圖采用“邊角式”局部取景法，全圖筆法蒼勁、豪放典雅。描繪了雪后雪花欲融未化時(shí)的景色，體現(xiàn)了沉寂的冬季蘊(yùn)藏著的昂揚(yáng)向上的生機(jī)。

畫(huà)中的山石先運(yùn)用了斧劈皴（中國(guó)畫(huà)中突出物體紋理的一種用筆技法），后以淡墨加染。生長(zhǎng)在巖隙之中的兩株老樹(shù)，前后掩映，如雙龍對(duì)舞。水岸邊，有一座水榭（水邊房子）隱于雜樹(shù)叢中，軒窗洞開(kāi)，迎面清氣襲來(lái)。

再走近些，我們看見(jiàn)屋內(nèi)兩人正對(duì)坐弈棋，畫(huà)家雖然只對(duì)人物進(jìn)行了圈臉、勾衣，但寥寥數(shù)筆，卻將人物對(duì)弈時(shí)凝神注目的神情展現(xiàn)了出來(lái)。畫(huà)面左上角留出的天空，杳渺無(wú)際，把我們引入到了悠長(zhǎng)、深遠(yuǎn)的境界。

竹葉覆雪，輕染薄雪的棘樹(shù)上，棲息著一只伯勞鳥(niǎo)。山坡用粗粗的筆鋒勾勒出來(lái)，再添上一叢衰草，更添了雪意。接著用雙勾（一種國(guó)畫(huà)技法，兩筆勾出輪廓線(xiàn)）的方法畫(huà)出竹葉、樹(shù)干，再敷色渲染。雀鳥(niǎo)以沒(méi)骨（一種國(guó)畫(huà)技法，即不用筆勾畫(huà)輪廓線(xiàn)）及勾勒相結(jié)合繪出，十分生動(dòng)。這便是南宋李迪《雪樹(shù)寒禽圖》描繪的冬日美景，該畫(huà)是作者晚年佳作。

畫(huà)中的飛禽是長(zhǎng)尾灰背伯勞。伯勞是一種猛禽。它獨(dú)踞在棘樹(shù)上，眼神堅(jiān)毅而犀利，尖喙（huì）與趾爪如鐵鉤一般鋒利，好似一位英姿颯爽的“將軍”。

南宋李唐所作《雪窗讀書(shū)圖》也是“邊角式”取景。畫(huà)面的左邊是碩大的巖石直立而上，山巖上的樹(shù)木有力地向右伸展著枝葉，山巖下即是草屋，大雪已經(jīng)覆蓋了房頂和地面。

左邊突兀的巖石用的是斧劈皴，用筆爽利勁健，筆法流暢，墨色表現(xiàn)的光影過(guò)渡自然。畫(huà)面左下角渾厚的小土山，更加穩(wěn)定了畫(huà)面。仔細(xì)觀(guān)看，小院內(nèi)還有一口水井，為畫(huà)作增添了生活氣息。畫(huà)中人物憑窗而立，專(zhuān)心致志地讀書(shū)，正是《雪窗讀書(shū)圖》的“畫(huà)眼”所在。

穿越回宋代的雪天，我們欣賞了北國(guó)之雪的蒼蒼茫茫和江南雪后弈棋的悠閑，也欣賞了伯勞棲枝的英姿颯爽和雪窗讀書(shū)的靜志凝神。瑞雪兆豐年，親愛(ài)的同學(xué)們，在2024年到來(lái)之際，你們也試著用畫(huà)筆，記錄下冬日時(shí)光吧！