



“忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”冬日里突如其來(lái)的一場(chǎng)瑞雪,為2023年寫(xiě)上精彩的結(jié)尾,也為緩步走來(lái)的2024年賦予了美好的寓意。在歷史上,宋代最卓越的畫(huà)家們,也曾紛紛對(duì)雪落筆,將自己心中最美的雪景定格為永恒。瑞雪兆豐年,就讓我們穿越到宋朝的雪景里走一走、欣賞吧。
北宋范寬的《雪景寒林圖》是天津博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。這幅畫(huà)作采用全景式構(gòu)圖,畫(huà)面層次分明,中心突出。畫(huà)中群峰挺立,更加凸顯了山勢(shì)高聳。
深谷寒枝間,有一座寺院掩映其間,古木成林,板橋寒泉。流水從遠(yuǎn)方縈回而下,真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出北方(秦川大地)雪后的磅礴氣勢(shì)。對(duì)著這一片冬日之景,讓我們不由得心生清涼之意。
不同于表現(xiàn)北方景色的《雪景寒林圖》,《雪堂客話(huà)圖》描繪了極富生氣的江南雪景。它是南宋夏圭的傳世佳作。畫(huà)面構(gòu)圖采用“邊角式”局部取景法,全圖筆法蒼勁、豪放典雅。描繪了雪后雪花欲融未化時(shí)的景色,體現(xiàn)了沉寂的冬季蘊(yùn)藏著的昂揚(yáng)向上的生機(jī)。
畫(huà)中的山石先運(yùn)用了斧劈皴(中國(guó)畫(huà)中突出物體紋理的一種用筆技法),后以淡墨加染。生長(zhǎng)在巖隙之中的兩株老樹(shù),前后掩映,如雙龍對(duì)舞。水岸邊,有一座水榭(水邊房子)隱于雜樹(shù)叢中,軒窗洞開(kāi),迎面清氣襲來(lái)。
再走近些,我們看見(jiàn)屋內(nèi)兩人正對(duì)坐弈棋,畫(huà)家雖然只對(duì)人物進(jìn)行了圈臉、勾衣,但寥寥數(shù)筆,卻將人物對(duì)弈時(shí)凝神注目的神情展現(xiàn)了出來(lái)。畫(huà)面左上角留出的天空,杳渺無(wú)際,把我們引入到了悠長(zhǎng)、深遠(yuǎn)的境界。
竹葉覆雪,輕染薄雪的棘樹(shù)上,棲息著一只伯勞鳥(niǎo)。山坡用粗粗的筆鋒勾勒出來(lái),再添上一叢衰草,更添了雪意。接著用雙勾(一種國(guó)畫(huà)技法,兩筆勾出輪廓線(xiàn))的方法畫(huà)出竹葉、樹(shù)干,再敷色渲染。雀鳥(niǎo)以沒(méi)骨(一種國(guó)畫(huà)技法,即不用筆勾畫(huà)輪廓線(xiàn))及勾勒相結(jié)合繪出,十分生動(dòng)。這便是南宋李迪《雪樹(shù)寒禽圖》描繪的冬日美景,該畫(huà)是作者晚年佳作。
畫(huà)中的飛禽是長(zhǎng)尾灰背伯勞。伯勞是一種猛禽。它獨(dú)踞在棘樹(shù)上,眼神堅(jiān)毅而犀利,尖喙(huì)與趾爪如鐵鉤一般鋒利,好似一位英姿颯爽的“將軍”。
南宋李唐所作《雪窗讀書(shū)圖》也是“邊角式”取景。畫(huà)面的左邊是碩大的巖石直立而上,山巖上的樹(shù)木有力地向右伸展著枝葉,山巖下即是草屋,大雪已經(jīng)覆蓋了房頂和地面。
左邊突兀的巖石用的是斧劈皴,用筆爽利勁健,筆法流暢,墨色表現(xiàn)的光影過(guò)渡自然。畫(huà)面左下角渾厚的小土山,更加穩(wěn)定了畫(huà)面。仔細(xì)觀(guān)看,小院內(nèi)還有一口水井,為畫(huà)作增添了生活氣息。畫(huà)中人物憑窗而立,專(zhuān)心致志地讀書(shū),正是《雪窗讀書(shū)圖》的“畫(huà)眼”所在。
穿越回宋代的雪天,我們欣賞了北國(guó)之雪的蒼蒼茫茫和江南雪后弈棋的悠閑,也欣賞了伯勞棲枝的英姿颯爽和雪窗讀書(shū)的靜志凝神。瑞雪兆豐年,親愛(ài)的同學(xué)們,在2024年到來(lái)之際,你們也試著用畫(huà)筆,記錄下冬日時(shí)光吧!