求源：“里院”建筑的歷史文脈

摘 要：在特殊歷史背景下，百余座不同風(fēng)格的建筑相繼在青島的各個(gè)角落建成。這些歷史建筑中最典型、最具特色的當(dāng)屬“里院”。青島“里院”建筑作為中西融合的產(chǎn)物，既承載著中國(guó)傳統(tǒng)的建筑形式，又融合了西方建筑的肌理與布局，在時(shí)代洪流中見(jiàn)證了青島從過(guò)去向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，也參與了青島的規(guī)劃與發(fā)展。闡述“里院”建筑的發(fā)展概況，分析其形制來(lái)源，進(jìn)而探析“里院”建筑的形制美學(xué)，讓人們對(duì)此類(lèi)建筑的了解更加深入，使“里院”建筑成為青島最鮮明的“城市印記”。

關(guān)鍵詞：“里院”建筑；“德式”建筑；中西融合；形制美學(xué)

一、“里院”建筑的發(fā)展概況

1891年是青島城市命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，青島僅僅是中國(guó)沿海區(qū)域的一個(gè)小漁村。1891年，進(jìn)行了一系列的基礎(chǔ)建設(shè)，推動(dòng)了青島的發(fā)展。德占前夕，青島已達(dá)到傳統(tǒng)城鎮(zhèn)的規(guī)模。然而，當(dāng)?shù)鼐用褚廊贿^(guò)著日出而作、日落而息的農(nóng)家生活。

（一）萌芽時(shí)期

1897年，青島城市發(fā)展的腳步因德國(guó)的入侵而發(fā)生了翻天覆地的變化。德國(guó)強(qiáng)占膠州灣后，向社會(huì)公布了第一份青島城市建設(shè)規(guī)劃，規(guī)劃目標(biāo)之一就是將華人居住區(qū)“中國(guó)城”設(shè)定在歐人區(qū)的北部（圖1），即如今的大鮑島地區(qū)。在開(kāi)展城市建設(shè)的同時(shí)，德國(guó)當(dāng)局頒布了一系列土地政策，大開(kāi)港口，加快了鐵路建設(shè)與投入使用。在一系列刺激經(jīng)濟(jì)發(fā)展的舉措下，青島成為外地人口爭(zhēng)相涌入的地方，大鮑島地區(qū)也迎來(lái)了大興土木的熱潮。隨著商業(yè)住宅供求關(guān)系的誕生和迅速蔓延，“里院”建筑迅速發(fā)展起來(lái)，形成了最初的形態(tài)。

（二）初步發(fā)展時(shí)期

1929年以后，大鮑島地區(qū)逐漸安定下來(lái)，城市建設(shè)也步入相對(duì)平穩(wěn)的發(fā)展階段?！袄镌骸钡囊?guī)劃建設(shè)穩(wěn)步推進(jìn)，邁入了第一次黃金發(fā)展時(shí)期。如今，大鮑島地區(qū)遺留下來(lái)的“里院”建筑，大多呈現(xiàn)這一時(shí)期的城市建設(shè)特征。

（三）黃金發(fā)展時(shí)期

自中華人民共和國(guó)成立以后的幾十年間，“里院”建筑不再局限于大鮑島片區(qū)，其在中國(guó)廣袤的土地上隨著社會(huì)各大發(fā)展浪潮翻滾前行。在歲月變遷中，“里院”內(nèi)的人文關(guān)系越發(fā)緊密，衍生出鄰里親情與“里院”文化。后來(lái)，“里院”被內(nèi)涵更加豐富的“街里”一詞所取代。

（四）文脈延續(xù)時(shí)期

20世紀(jì)90年代末，隨著社會(huì)發(fā)展不斷加速，年久失修的“里院”建筑暴露出許多問(wèn)題，在城市更新的過(guò)程中也未能得到有效保護(hù)，褪去了往日的風(fēng)光，幾乎損毀殆盡。進(jìn)入21世紀(jì)，人們尊重歷史、保護(hù)歷史文物的觀念有所提升，這種能夠記錄歷史長(zhǎng)河中某一階段故事的，具有西方色彩、東方底蘊(yùn)的“里院”建筑成為城市對(duì)外交流的明信片，并且文物傳承與保護(hù)方面的政策也愈發(fā)完善，“里院”建筑文化得以延續(xù)。

二、“里院”建筑的形制來(lái)源

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，世界經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，建筑領(lǐng)域也處于轉(zhuǎn)型階段。從德國(guó)人在青島的建設(shè)來(lái)看，對(duì)本民族文化的需要使得他們?cè)跇?shù)立城市形象的過(guò)程中盡可能地呈現(xiàn)家鄉(xiāng)的氛圍與環(huán)境，力求將青島打造成“德國(guó)城市建設(shè)展”。他們積極推行的一系列城市建設(shè)規(guī)劃方案，使青島建筑呈現(xiàn)出濃厚的德國(guó)建筑特色。因此，這一時(shí)期的青島也被視為德國(guó)盛行建筑流派的縮影。

19世紀(jì)德國(guó)建筑領(lǐng)域正處于朝氣蓬勃的發(fā)展階段，盛行民族浪漫主義、古典主義、折中主義和青年風(fēng)格派。對(duì)德國(guó)建筑流派的研究不僅有助于更好地了解“里院”的由來(lái)，而且有助于更透徹地研究“里院”建筑的獨(dú)特風(fēng)貌。

（一）德式建筑的根源

德國(guó)在建筑領(lǐng)域的建樹(shù)是從古希臘、古羅馬文化中汲取營(yíng)養(yǎng)發(fā)展而獲得的。古希臘建筑最讓人嘆為觀止的，莫過(guò)于巨大石柱塑成的宏偉廟宇和大殿。其中的石柱以多利亞柱式、愛(ài)奧尼柱式和科林斯柱式為主。古羅馬文化中的大圓柱和拱券結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)鮮明的特點(diǎn)，其建筑形式承襲了以科林斯柱式為主的古希臘風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行深化發(fā)展，形成了更加復(fù)雜的建筑文化形態(tài)，并應(yīng)用于建筑各部位。

（二）德意志民族浪漫主義

“當(dāng)我給卑賤物一種崇高的意義，給尋常物一副神秘的模樣，給已知物以未知物的莊重，給有限物一種無(wú)限的表象，我就將它們浪漫化了?！比斩说睦寺髁x追求發(fā)揚(yáng)個(gè)性、追尋自然和解放天性，在建筑領(lǐng)域表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)古城堡的造型。自18世紀(jì)下半葉開(kāi)始，尤其是19世紀(jì)30年代，哥特式風(fēng)格頻繁地出現(xiàn)在建筑細(xì)節(jié)中，因此，該現(xiàn)象被后人稱(chēng)為“哥特復(fù)興”。拋開(kāi)鄰里親情、生活習(xí)性的人文因素，“里院”建筑在造型上幾乎是對(duì)德式建筑風(fēng)格的復(fù)刻，建筑細(xì)節(jié)處充滿了德意志民族浪漫主義的設(shè)計(jì)元素。例如，青島基督教堂由鐘樓和禮堂兩部分組成，堅(jiān)挺敦厚的面墻、對(duì)折圓拱形態(tài)的花崗巖門(mén)框與窗框、堆疊滿紅色瓦片的屋頂以及聳立在屋頂上綠色尖頂形態(tài)的鐘塔等，使教堂的整體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔清新，保留了宗教建筑的美感，是德國(guó)古堡式建筑的典范。

（三）古典主義

古典主義興起于17世紀(jì)。受啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，人們對(duì)古希臘、古羅馬文化尤其尊崇。在建筑上，古希臘、古羅馬時(shí)期的紀(jì)功柱、柱廊、神殿、凱旋門(mén)等成為爭(zhēng)相效仿的典范；在建筑形式上，人們更加強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)關(guān)系與軸線、主次結(jié)構(gòu)的層級(jí)關(guān)系和立面構(gòu)成的比例關(guān)系；建筑貼面多選用花崗石，使其與柱式花崗石、水刷石墻面相映襯，結(jié)實(shí)耐看，雍容華貴。古典主義風(fēng)格的建筑在青島并不多見(jiàn)，總督府屬于這一類(lèi)。1904年，德國(guó)建筑師馬爾克負(fù)責(zé)該項(xiàng)目的規(guī)劃建設(shè)。在規(guī)劃中，他引入19世紀(jì)初期歐洲公共建筑的式樣，以中軸對(duì)稱(chēng)的平面和略微凸起的四角為中心，正立面橫向三段、縱向五段，在二層券廊與矩形愛(ài)奧尼式壁柱的映襯下，極具古典主義色彩。此外，古典主義建筑重要標(biāo)志之一的山花在總督府建筑中成為普遍的裝飾性元素。

（四）折中主義

折中主義流行于19世紀(jì)上半葉到20世紀(jì)初。折中主義建筑注重比例和形式美感，集各種風(fēng)格于一體，尤其是巴洛克建筑手法（常用于建造宮殿府邸，給人以富麗堂皇的豪華感）的摻雜大受歡迎。例如，總督樓始建于1905年，歷時(shí)三年才竣工。德國(guó)建筑師拉查魯維茨采用了石、鋼、磚、木等各種材料，四層樓房中充滿了不對(duì)稱(chēng)的平面、粗重的石料、陡坡的樓頂、厚實(shí)的墻身和窄小的窗戶(hù)，無(wú)一不在體現(xiàn)德國(guó)的建筑特征；房間內(nèi)部的裝潢、陳設(shè)豪華，有以人字形進(jìn)行拼接的地板，雕刻精細(xì)的護(hù)墻板給人以富麗堂皇之感。同時(shí)，總督樓具有威廉時(shí)期的建筑風(fēng)格和青年風(fēng)格派的建造手法，例如：花房完全采用鋼架結(jié)構(gòu)；用玻璃圍合成的陽(yáng)光大廳；屋面既有紅色筒瓦，又有中國(guó)傳統(tǒng)的綠色琉璃瓦做襯托，是典型的多元素有機(jī)組合的折中主義建筑。

（五）青年風(fēng)格

工藝美術(shù)時(shí)期，藝術(shù)家們的思想得到極大解放，并在浪漫主義思潮中綻放，為之后的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)提供了可能。德國(guó)的“新藝術(shù)”被稱(chēng)為“青年風(fēng)格”，在設(shè)計(jì)上主張裝飾元素的自然化、抽象化；在裝飾形式上追求自然曲線和直線幾何形，利用鐵藝表現(xiàn)植物的曲線形態(tài)，反對(duì)機(jī)械化和千篇一律的廉價(jià)藝術(shù)品。例如德國(guó)建筑師庫(kù)爾特·羅克格設(shè)計(jì)的醫(yī)藥商店，該建筑整體為鋼木磚石混合結(jié)構(gòu)。在紅磚砌成的外立面上，鑲嵌有作為點(diǎn)綴的紅褐色石磚；閣樓的墻面上有一根纏著蛇的圓杖，清晰可辨。整座建筑充滿動(dòng)感，曲線裝飾豐富，被稱(chēng)為最漂亮的德式青年風(fēng)格派建筑之一。

三、“里院”建筑的形制美學(xué)

在中華大地上，西方文化與本土文化發(fā)生了激烈碰撞。對(duì)于中國(guó)這樣具有悠久文化傳承、深厚文化底蘊(yùn)的國(guó)家而言，中西交融才是最恰當(dāng)?shù)姆绞?。大鮑島華人區(qū)是由德國(guó)人規(guī)劃的，他們還制定了建筑條例，然后交付給中國(guó)工匠開(kāi)展各區(qū)域的房屋建造，這樣的分配方式恰巧為兩種文化在時(shí)間和空間維度上提供了交叉碰撞的可能。

“里院”建筑形制美學(xué)從產(chǎn)生到趨于成熟大抵分為“抵觸”“碰撞”“交融”三個(gè)階段。從被迫接受逐步變成主動(dòng)拿來(lái)，融會(huì)貫通后形成了獨(dú)特的建筑理念，從而影響著青島城市建設(shè)規(guī)劃與形制美學(xué)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

（一）抵觸

德國(guó)人在對(duì)青島城市的建設(shè)規(guī)劃中，想盡可能地把家鄉(xiāng)的氛圍與環(huán)境呈現(xiàn)出來(lái)，將青島辦成“德國(guó)城市建設(shè)展”。然而在推進(jìn)過(guò)程中，實(shí)際情況與預(yù)想的結(jié)果相背離。德國(guó)當(dāng)局推行的方案很難讓浸潤(rùn)在悠久歷史文化中的中國(guó)人全盤(pán)接受，中國(guó)人無(wú)法按照他們的要求去工作、生活。例如1902年在滄口開(kāi)辦的“德華繅絲廠”，為了讓中國(guó)工人們“住得近，工作起來(lái)既健康又有干勁，享受現(xiàn)代衛(wèi)生成果”，德國(guó)開(kāi)發(fā)商刻意建造“軍營(yíng)宿舍”和“家庭式住宅”，但“集中式”住宅形式讓習(xí)慣傳統(tǒng)合院式居住模式的中國(guó)工人無(wú)法接受，最終繅絲廠在1908年因難以招聘到穩(wěn)定的長(zhǎng)工而終止?fàn)I運(yùn)。

（二）碰撞

人們對(duì)于新鮮事物的接受過(guò)程往往是反復(fù)的、謹(jǐn)慎的，這體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)青島群眾對(duì)于西洋文化的新奇與根深蒂固的傳統(tǒng)理念相矛盾的心理。例如，在大鮑島地區(qū)“里院”建筑雛形階段，還能見(jiàn)到屋脊起翹、寬大出檐的中式建筑元素。在西洋文化的不斷沖擊下，采用中式空間，西式外立面、門(mén)、窗和洞口裝飾成了主流。隨著中西文化的碰撞與交融，中國(guó)建筑師開(kāi)始在“里院”建筑中主動(dòng)融入西方元素，這種演變過(guò)程中的“西化”手段，在人們廣泛的實(shí)踐中逐漸被掌握，成為打造中西合璧建筑的先決條件。

（三）交融

德占末期，德式建筑風(fēng)格在與中國(guó)傳統(tǒng)文化的碰撞下融入“里院”建筑，“里院”建筑“外西內(nèi)中”的布局和建筑風(fēng)格進(jìn)一步優(yōu)化。“里院”采用傳統(tǒng)中式工藝和歐式聯(lián)排別墅建筑風(fēng)格的外墻立面；平面布局接近中國(guó)傳統(tǒng)合院式住宅“底商上住”的格局，廚房、衛(wèi)生間等公用附屬用房單獨(dú)居于院落中部，或單獨(dú)坐落在院落的拐角處；因地制宜，采用當(dāng)?shù)氐幕◢弾r和磚木進(jìn)行建筑建造。這種適宜生長(zhǎng)在大鮑島上的新型居住模式，逐漸成為真正意義上中西合璧的“青島里院”。例如，廣興里（圖2）是最能體現(xiàn)中西合璧的“里院”建筑之一。建筑整體沿著地勢(shì)起伏而變化，上下兩層圍合而成，庭院內(nèi)部留出寬曠的空地；中山路一側(cè)的外立面簡(jiǎn)潔素雅，拉毛粉刷將建筑襯托得更加樸素，由于建造時(shí)間的差異，早期建造的兩個(gè)立面造型中的歐式元素更多，其余三面則具有明顯的中西結(jié)合的特征，歐式聯(lián)排別墅與中式房屋的特征很好地融合在一起；入口處是拱門(mén)形態(tài)，并有用于裝飾的石塊；中式木廊架以典型的傳統(tǒng)平面布局形式斜撐在院內(nèi)沿上，整座建筑呈現(xiàn)出鮮明的“內(nèi)中外西”式樣。

四、結(jié)語(yǔ)

青島如今獨(dú)特的城市風(fēng)貌與形制美學(xué)是科學(xué)與嚴(yán)格的城市規(guī)劃建設(shè)的結(jié)果。德國(guó)當(dāng)局在“里院”的建設(shè)方面也別具匠心，將德國(guó)重要建筑流派引入青島，并根據(jù)本土的環(huán)境與人們的生活習(xí)性不斷調(diào)整，尊重中國(guó)傳統(tǒng)“院落—走廊—室內(nèi)”的生活層次關(guān)系，使青島城市至今仍具有明顯的德國(guó)建筑情調(diào)，同時(shí)也彰顯出中華民族的居住理念與文化傳統(tǒng)。正是這樣，才有了中西交融的結(jié)果。中西文化在碰撞中交融，在交融中發(fā)展，最終發(fā)展成為具有青島特色的“里院”文化。

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作者簡(jiǎn)介：

苗甲東，青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：視覺(jué)與數(shù)字藝術(shù)。