為什么是他
——記陶印獲獎者莊涵凱

◆周新國（ 長沙 ）

篆刻家莊涵凱

莊涵凱，湖南省青年書協刻字與綜合材料創作委員會主任、岳麓印社陶印委員會主任，榮獲“守正出奇—當代陶印創作與研究展”全國最高獎，曾接受CCTV專欄采訪報道。世上好些事，就像芝麻落在了針眼里，巧極了。傍晚時分，大雨剛過，天空上突然出現了兩道絢麗的彩虹和如血般殷紅的火燒云，好多年沒看過這樣的景象，害得我這個年過六十的老年人還如同細伢子一般，左顧右盼、無比興奮。看著這場黃昏的演出即將落幕，在金燦燦的光影里漸行漸遠，整個人好久還沉浸在心醉神迷的狀態中不能自拔，以致銅官窯上的朋友打來好幾個電話我都沒有接得到。電話回過去，朋友馬上說，剛才看到彩虹嗎？我說，看到了看到了。朋友說：看到就好，見虹有喜。莊涵凱這次拿大獎了，榮獲“守正出奇—當代陶瓷印創作與研究展”探索獎，也是本次活動的最高獎項！

入夜了，池塘里蛙聲陣陣，草叢里蟋蟀低吟，還有孩子們熱鬧的喊聲，這些大自然的恩賜與獲獎的喜訊、雨后突如其來的清涼糅合在一起，這難道不是人們常說的天人合一嗎？

認識涵凱大概是去年八月份，有一天我隨朋友去陶溪居看民宿，在一民宿的玻璃柜里看到幾個陶印擺件，眼睛頓時一亮，只見那陶印筆筆見刀，線條爽利，整體又有一種渾融無際、圓通自然的意味，印邊處理極富變化，或粗或細，或斷或連，把我這個也還算是喜歡書法的人看呆了。我趕緊問主人這是誰的作品。主人回答我說，這個你還不知道啊，他叫莊涵凱，衡陽人，來銅官差不多兩年了，在三廠里面專門做陶印。我一聽，立馬就來了興趣，趕緊問了電話打過去，接電話的人正是莊涵凱本人，聲音特別渾厚。他說，我早就聽別人談起您，正準備近期來拜訪，不承想您正好打電話來了，您過來，您過來，剛好還有朋友在我這里，中午一起吃個飯。打電話后我就立即驅車前往，路上我一直在揣摩他的模樣，這伢子有可能是一個差不多四十來歲的中年人，像有些搞藝術的人一樣扎著小辮子，國字臉、粗眉毛、大眼睛、高鼻梁，還有一臉的絡腮胡子。十二點一刻，我們一行三人就到了莊涵凱的工作室，這時候他早已候在了門口，我們定睛一看，真的與我的猜想差不多，唯一不同的是沒有扎小辮子，長著一頭又粗又黑、不深不淺的天然卷發，鼻梁也不是太高，卻像用刻刀修飾過一樣。初次見面，他十分健談，一下子，我們就熟絡了。

我與涵凱的來往，大抵源于三個方面。一是興趣愛好相同；二是觀點意見一致；三是我經常找他識讀篆體字。特別是第三點，從某種意義上講，他是我的依賴，到目前為止，我還沒見過他不認識的篆體字。所以我沒事的時候總是往他工作室里跑，而他見我的到來，每次都是停下手中的活來陪我聊天喝茶，他當然是三句話不離本行。記得有一次聊到他為什么選擇做陶印，他講話的時候，時而用手握著腕，時而又用拳擊著掌，講到關鍵處甚至站了起來，興奮得就像一個激情澎湃的演講者。他說自己以前是搞石印和銅刻的，不管怎樣努力，總是跑在別人的屁股后面，無力直抒胸臆，直到一次偶然的機會接觸到了陶印以后，才真正找到了寫意印的快感。特別是近幾年來，陶印在眾多篆刻藝術家手中煥發了新的生命。陶印以其獨特的寫意魅力被當代印人逐漸重新挖掘和研究，陶印從陶土、印胚、大小、形制、篆刻以及制鈕上都可以隨心所欲，充分顯示了它獨特的可塑性，同時還是對一個傳統制印人除詩 、書、畫以外的陶瓷雕塑造型能力的綜合考量。質樸的陶泥，施以各式各樣的彩釉，再經過燒制而產生的諸多意想不到的變化，更是令人著迷，自此以后他就完全徹底地愛上了陶印制作，而且樂此不疲。

吹簫鈕 篆刻 莊涵凱

還有一次聊到為什么來銅官。他更是興奮不已，好像哥倫布發現了新大陸，也好像孤身走在大漠中突然遇見了一個人。他坦言：我要是不來銅官，即使做陶印，還是找不著方向，終究只能跟在別人屁股后面跑，只有到了銅官，才真正打開了智慧的窗口。銅官真的是一個神奇的地方，是一個極富創作靈感的地方。銅官作為世界釉下多彩陶瓷的發源地，一千多年前就以“造型美觀、裝飾雅致、釉色勻潤、工藝多樣、題材豐富”的獨特魅力，使其生產的陶瓷器在當時就走向了世界，遠銷二十九個國家和地區。從發掘的大量文物來看，長沙銅官窯具有其他任何窯口都沒有的稟賦，那就是“古為今用、洋為中用、大巧若拙、大道至簡、道法自然”的制陶制瓷理念，正是因為有這樣的理念，使得如今的銅官窯燒制技藝仍然走在全國乃至世界的前列。我們這次獲獎的作品中，包括我的作品與另外三件作品都是在銅官的同一個窯中燒制的，讓人不得不嘆為觀止。

得到涵凱獲大獎的消息后，我第一時間就打了電話過去，一方面表示了祝賀，另一方面還問詢了獲獎原因。他是這樣回答我的，他說，全國上規模的陶瓷印流水線生產廠家有很多，為什么我的純手工印鈕能被陶瓷印評委老師們認可，這就不得不追溯到盛唐時期的銅官窯。它是中國歷史上第一個出口全球的國際化陶瓷老窯口，中西兼容的風格包容萬象，異域元素和大膽創新的制作手法是我在印鈕創新路上的指路明燈，通過合理的提煉，刪繁就簡，將其＂印鈕化＂后，具備印鈕屬性。再看我給其他得獎作者燒制的鈕，更是將＂印鈕化＂的創作理念延伸到青銅獸、石像造型、西方雕塑等多元素領域，這種創作方式與銅官窯盛唐時期兼收博采的創作風格是暗合的，我堅守的是銅官窯的創新理念和燒制技藝，而不是移花接木式的簡單嫁接。早一段時間，我在朋友圈里還發表了一個觀點，得到了許多同行的認同，我說任何創新都理應從源頭另辟一條支流，而不應在石印篆刻后面繼續折騰……這次北京陶瓷藝術館主辦的“守正出奇—當代陶瓷印創作與研究展”，我的獲獎作品便是從立體多維的角度進行設計的一個探索實例，印鈕被改造成銅官窯龍柄提梁壺上的龍形提梁，強調方便上手拎蓋的實用屬性，弧形印臺更是回歸到印章的源頭— 陶拍。印面的文字篆刻是直接用樹枝在濕陶泥上刻畫完成。這種尊古為新的探索創作，也是我對入古不泥古精神的一種暗示，打破了傳統石頭印章的平面印式，包括篆刻工具的更換，

簡單即是道

莊涵凱作品選同行們看得出我是下了決心要跳脫出石印篆刻的軌道，從源頭另開新航線……

涵凱的回答不但讓人耳目一新，更是讓人覺得后生可畏。這次他之所以能拿大獎，既有偶然性又有必然性，不去探究一下他的人生經歷不足以說明問題。涵凱小時候家境并不寬裕，一家人全靠父親做木匠活維持生計。值得慶幸的是，他父親不僅在當地做家具是出了名的好師傅，而且還會木雕技術，一根極普通的木頭只要經他一弄，就能變成一件件精美的藝術品。因此，一年到頭他父親總有做不完的活計，賺到的錢還是能勉強維持一家人的基本開銷。家里的情況讓涵凱從小就懂得，只要有一門好手藝就不愁沒飯吃。初中畢業后，明事理的他沒有選擇繼續上學，由于受父親的影響，開始對篆刻產生了濃厚的興趣，先是通過網絡自學、查找書法篆刻資料，長年不間斷地大量習篆識篆，雖然沒有像學院派那樣的系統學習，卻練就了學院派的識篆本領，2007年又得同鄉金石篆刻前輩楊寶琳老師、文佐老師教正，2013年，正是他創作熱情處于最低谷的時候，一氣之下跑到南岳廣濟禪寺禪修，其間跟隨宗顯法師習字、刻印，心情開始慢慢平復下來。2014年，從南岳下山后，又偶遇北京的篆書篆刻大家程風子并得其指點。然后他遍訪景德鎮、醴陵、宜興等各大窯口，每到一處地方，都積累了很多書本上沒有的經驗，為從事篆刻工作打下扎實的基礎。直到2020年下半年，他才正式靜下心來，來到長沙銅官窯何康泰老師刻銅工作室學習銅刻技術，同時向銅官窯胡明老師學習做陶藝，自此在銅官專心鉆研陶印創作。如此看來，用現在的時髦話說，涵凱真還是一個純野生的藝術家。

夜深了，萬籟俱寂，一連壘了八九個小時的文字，我已覺十分疲憊，但一想到涵凱最近又將篆刻藝術運用到了手杯、花器的創作上，創作了一大批深受顧客喜愛的好作品，訂單源源不斷、絡繹不絕，頓時覺得睡意全無。我想，這對于一個藝術家來說，不再只是迷茫和困惑，有的是詩和遠方。

2023年7月22日

乍然一見 篆刻 莊涵凱

莊涵凱篆刻